夜半三更，鄰居給小寧傳來簡訊。
稱她的房子裡亮著詭異紅光，還傳來一陣朗誦經文的聲音。
點開鄰居偷拍的視頻。
誰知下一秒，畫面里房子的租客突然轉頭看向了自己，令人毛骨悚然。
小寧驚魂未定，突然門又被打開。
原來是丈夫科文回來了。
可是他這麼晚出去幹嘛？
為什麼遮遮掩掩，支支吾吾？
手上拿著的神秘紅書又是什麼？
謎團太多，但更恐怖的還在後面。
小寧回到房間，瞥見床板滲出紅色不明液體。
她心下一緊，用力掀開床墊。
一整幅用血畫成的符咒暴露在眼前。
而一想到自己每天就睡在這符咒上面。
真的太詭異！太窒息！
似乎有一股神秘力量已入侵至小寧生活的方方面面。
所以在這一切的背後有著什麼樣的陰謀？
丈夫和租客到底在盤算著什麼？
先別急，咱這就來看看他們的葫蘆里到底賣的什麼藥——
最近上映的這部《祭屋出租》無疑是今年的一批黑馬。
已在泰國當地占據票房冠軍四周之久。
而它的導演，就是大名鼎鼎的泰恐經典《鬼影》的編劇。
相信只要是熱愛恐怖電影的小夥伴，一定聽說過它的大名。
畢竟被鬼騎脖的橋段真的太太太亮眼了。
而這一次他獨立執導的新片，也同樣沒讓人失望。
甚至可以說還有點讓人眼前一亮。
故事一開場，先是以女主角小寧的視角展開。
她正在努力說服丈夫科文把現在這棟別墅租出去。
然後一家人可以搬到自己的另一間公寓住。
這樣每月可以收7萬的租金，豈不美滋滋？
但科文卻態度堅定地一口回絕：
「就讓隨便的人租我們的家嗎？」
「我們這麼多東西難道搬得進小小的公寓？」
可令人傻眼的是，等到租客真的來看房後。
科文的態度發生了一百八十度大反轉。
甚至積極表示對方下月就可以搬進來。
有點反常，但小寧並不在意。
可隨著時間推移，似乎反常的事變得越來越多。
這天，小寧正想和科文親密一下。
誰知揭開紐扣，丈夫的胸前不知何時多了一個三角紋身。
而且似乎每到凌晨的一個固定時間，丈夫的鬧鐘就會響起。
小寧尾隨發現，科文竟然半夜獨自一人跑到樓頂。
捧著那本小紅書誦讀經文，四周烏鴉籠罩，景象好生嚇人。
可當她想用手機拍下視頻時。
螢幕里卻只見一團黑影。
視角一轉，小寧的面前赫然站著一個黑衣小孩。
與此同時，小寧螢幕里的黑影裂開了一隻瞳孔。
嚇得她一屁股跌坐在地上，拔腿向樓下跑去。
第二天，小寧趁科文不注意，翻包找到那本紅書。
躲進廁所翻開，卻發現上面空無一物，全是白紙。
門外丈夫敲門催促，情急之下小寧準備把書塞到廁所的柜子里。
誰知打開又傻眼了。
裡面塞滿了各種巫術道具以及神秘符號。
家裡不安全，家外邊同樣也危機重重。
送女兒去學校，一個閉眼的功夫。
竟然看到自己的老太租客居然坐在女兒身邊。
並且女兒手中也捧著那一本紅書。
小寧急忙沖向女兒，可老太已經不知蹤影。
正當她懷疑自己眼花時，又發現了女兒的後脖頸上。
也出現了一個三角的印記。
有鬼，這裡面肯定有鬼。
小寧此刻相信租客和丈夫肯定在謀划著什麼，並且想要奪走自己的女兒。
於是二話不說拿著護照就準備帶女兒跑。
並且同時讓朋友調查老太租客的身份，不出意外是個假證件。
可回到旅館時，發現女兒還是被丈夫帶走了。
小寧心急如焚，又急中生智。
直接殺回租給老太的那間別墅，裡面果然慘不忍睹。
仿佛舉行過一場巫術儀式，到處都是蠕蟲屍體和腐敗的味道。
打電話給中介，才得知老太昨天就搬走了。
兩人驅車趕往老太的新住所。
途中又生變數。
小寧不但在這個中介的身上瞄到了那個同款三角紋身。
還在車裡發現了一本一摸一樣的紅書。
搞了半天，原來全是一夥的！
可這時再想逃已經為時已晚。
「砰」地一聲，女主被石頭砸暈。
隨後被「中介」塞進了一個行李箱中...
以上是電影前半段的故事， 其實元素也算不上特別新鮮是吧？
對，也不對。
因為這次導演用了一種「羅生門」式的方法講故事。
他將這個故事拆分成了 三個視角。
鏡頭一轉，時間回到十一年前——
原來科文之前和前妻也有一個孩子，叫小佳。
可是福無雙至，禍不單行。
前妻難產去世後，小佳也因為熱水器爆炸，意外死亡。
科文陷入無盡的傷痛之中，但更多的還有自責。
他只得終日看著手機里的視頻鬱鬱寡歡。
直到小寧某天敲錯門，也敲開了他的心門。
兩人墜入愛河，結婚，生下了女兒瑩瑩。
可更重要是的，科文發現。
瑩瑩似乎能通靈，她能看到死去的小佳。
更重要的是，這位老太租客告訴他：
「或許還有希望。」
而這就是科文態度發生反轉的原因。
也是整個事件的起因。
科文按照老太的要求，紋身、念經、布置道場。
還把小佳的娃娃送給了瑩瑩。
他試著說服瑩瑩幫他一起完成儀式。
讓小佳寄生在她的身體上。
瑩瑩為了再見到小佳欣然同意，並在被媽媽帶走後打電話聯絡父親。
於是科文順利在儀式開始前把她帶到了現場。
可問題是。
別人憑什麼幫你？你有沒有想過這點？
最好等待著科文的並不是自己的小佳。
而是 直挺挺的一刀正中靶心。
時間再次倒轉，回到四個月前。
原來老太一伙人早就盯上了擁有通靈天賦的瑩瑩。
一切看似順理成章的事，都是早有預謀。
她首先把小佳的靈魂封印在了那個娃娃里。
又把偷拍視頻告密的鄰居「妥善處理」。
做這一切，其實是為了復活自己死去的女兒而已。
從一開始就利用信任把男主騙的團團轉...
三個視角，兩次回溯。
看似平淡的故事，被不斷推翻重來。
並且 利用單人視角的局限性隱藏信息，以此設置層層反轉。
這是《祭屋出租》的敘事詭計，也是它最亮眼的特點之一。
導演充分利用了兩個小時的時長，講述了一個十分完整的故事。
這就足以讓本片脫穎而出了。
其實看完《祭屋出租》後，派爺腦子裡蹦出來的第一反應。
是感覺它真的很有《遺傳厄運》的感覺。
兩者的元素都很相似：
一個藏有秘密的家庭。
不能夠信任的親密關係。
以及入侵進生活角落裡的邪教徒。
並且二者都在影片前半段做了許多鋪墊。
為的便是完成 「滲透」這一行為。
因為兩部影片都 試圖拉近恐懼與日常的距離。
讓恐懼，融入日常。
於是乎他們首先瞄準了 「家庭」這個再熟悉不過的概念。
一個家庭可以看起來很美好，同時也可以美好的很表面。
因為它可以合理化控制欲。
而它內部的壓抑，窒息，都能喚起源自於人內心的恐懼。
因為它太熟悉了，以至於一絲絲的不對勁，就會被無限放大。
這是近年來流行的「心理恐怖」的張力所在。
它強調的不再是一驚一乍的往你臉上蹦的jump scare。
而是更深層次的 「詭異」氛圍。
比如《祭屋出租》在開頭的那場一家人吃早飯的戲。
導演在用台詞和節奏製造壓迫感的同時。
又利用推鏡頭以及適當的音樂營造出了十分壓抑的氛圍。
儘管畫面的燈光充足，可觀眾知道大事不妙了。
與此同時，熟練運用鏡頭語言的導演同時也沒有忘記泰國的民俗文化。
娃娃、巫術、鳥獸蛇蟲，濃濃的東方美學風味。
印象最深的一個場景便是小寧想用榔頭敲碎娃娃中斷儀式時。
手臂莫名感到極強的阻力。
鏡頭一搖，從鏡子裡映出另一番駭人景象。
原來她的手是被許多看不見的鬼魂死死拉住。
一個狹小的房間被鏡面延伸出更多信息量，讓人眼前一震。
近年來，「心理恐懼」逐漸成為恐怖片中的主流。
而往前翻閱，似乎可以追溯到那部經典的《羅斯瑪麗的嬰兒》。
它幾乎沒有靈異元素，沒有嚇人鏡頭。
可卻被奉為恐怖史上的經典。
因為它利用的材料，是 人與人之間的關係，以及人自己本身。
親密關係里的虛偽、父權的迫害、觀賞與被觀賞、個體的異化...
一切大命題都被濃縮在一間普通的公寓中，以此展開。
關係被構建，空間被構建，於是恐懼也被「構建」。
羅曼·波蘭斯基通過《羅斯瑪麗的嬰兒》完成了一次控訴。
一次對於當時社會狀態的嘲弄，和諷刺。
這或許是恐怖電影作為類型片還可以做到的事。
類型片的首要目標當然是奇觀的塑造。
可奇觀之下，又有什麼。
或許我們也正在開始慢慢挖掘、慢慢回憶了。