文｜心喜
從日常說起，這是節目組的創作理念，也是其創作上的某種「必然」。
「一部啟發大眾思考，引領創作市場的誠意之作。」由東南衛視、海峽衛視、優酷視頻聯合出品的《文學的日常》第二季如期而至，該片 總策劃，福建省廣播影視集團衛視中心主任、東南衛視總監洪雷如是形容它。
不偏不倚，恰到好處。
「啟發」與「引領」相攜而行，該片兼具社會與行業價值。而「誠意」，是福建省廣播影視集團衛視中心（以下簡稱「衛視中心」）一以貫之的創作態度。
兩年前，《文學的日常》第一季如清流問世，雖題材冷門，但受到超乎預期的歡迎—— 豆瓣評分8.9，位列全網紀錄片微博話題榜第2 ，持續3 周登上優酷文化紀實熱度TOP1。第一季節目拓寬了大眾與行業對於人文紀錄片的想像，也堅定了節目組「以文學照亮日常，以思想反芻生活」的初心。
二度回歸，《文學的日常》驚喜依然。4 月21 日開播以來，該片持續位列全網紀錄片融合傳播 第一，登上微博紀錄片熱播榜 第一、優酷文化熱播榜 第一，微博話題傳播量 破億。
▍隨心漫遊，即興而至，讓影像有血有肉
第一季中，馬原、馬家輝、麥家、阿來、小白與友人們的漫談仍在迴響；這一季， 劉亮程、于堅、李修文、雙雪濤、李洱、陳彥與友人的漫遊已然啟程。 借友人拜訪作家的形式不變，探索作家精神世界的內核不變，由一進二，節目多出來的是幾分「漫遊感」與「即興性」。也便是這幾分，平添了又一方天地。
好的文學應是流淌出來的，是漫遊於人生路上的隨境起興、隨心流轉。 第二季融入漫遊與即興，既是呼應了文學之於人生，也是成全了影像之於文學，讓影像有了著落和血肉。
從西到東，從南到北，從胡同到城中村，從街市到戈壁…… 片中，作家與友人行於廣袤厚土邂逅萬物，一路所思所想所言所行皆是興起心至，因而新鮮且誠摯，也因而得人傾心。沙漠裡漫遊的劉亮程與偶遇的蜥蜴攀談，浮想一個酒瓶碎片的前世今生，蹲在路邊的雙雪濤突然撫上一隻流浪狗……一幕幕狀似無心卻有心，是掩於日常與庸碌背後的珍貴本真。
漫遊地點或是有意，如生於湖北的李修文來到心靈故鄉大西北；或是無意，像雙雪濤跟史航漫遊北京胡同和公園。前者根據人生按圖索驥，從心靈故鄉出發，讓作家敞開心扉；後者但憑主人興之所至，令過往顯於當下，讓思想流於自然。
與史航漫遊胡同時，路遇一戶窄小人家，雙雪濤突然想起了童年時住在熱炕上面，父母在外面被城管趕著滿街跑的情形，也自然而然地談起對「同情心」的理解：「何謂同情心？就是『我也是他』。」這樣的「即興創作」打動了 總導演王聖志，也勢必打動不少觀眾。
文學中可見眾生天地，而在紀實影像中可見文學與眾生的天地。 《文學的日常》第二季中，伴隨漫遊而徐徐展開的，是文學日常中四溢的人間煙火。比如，劉亮程行走於村莊與村莊間，休憩的牧人、牧羊的犬只短暫經停於他的旅程；又如，于堅在菜市場朗讀時，旁邊的老漢在他面前晃來晃去；雙雪濤在很小的胡同里朗讀，背後有人拿著撞球杆不停走動……
讓作者在生活的日常里朗讀，也就是讓文學回到了它的來處。 從日常說起，這是節目組的創作理念，也是其創作上的某種「必然」。
▍一燈破暗，溫暖徐來，讓文學照亮日常
文學通於形，通於情，也通於智。因而文學中見眾生天地，卻不止於眾生天地，也因此讓文學照亮日常成為了可能，就如「一燈能破千年暗，一智能滅萬年愚」。
節目從日常出發，於煙火著手，通過個體的發現與感悟，擊中當代人的生活和心靈，從而引發受眾的情感共鳴和深入思考。「在被文學照亮的日常里，觸摸人心柔軟的角落，推動大眾文化的發展，探索中國人的生活美學。同時，我們也希望觀眾能從中得到文學的滋養，喚醒對文學的熱愛。」王聖志如是形容他的「野心」。
文學背後是人，被文學照亮，是一個被作家徐徐溫暖的過程。
第一期中，作為萬物之一的劉亮程，興致勃勃地跟萬物溝通。行走於草場戈壁，路遇牧羊犬、野駱駝、驢子、蜥蜴等生靈，他都要停下和它們打個招呼。當他說「蜘蛛網是一個蜘蛛的家」時，觀眾窺見的不只是他的柔軟悲憫，更有眾生平等、物我一體的哲學思想。
劉亮程安於村莊，著迷於時間，探尋靈魂的去處。他至深至切的體悟、求本求真的思想，伴隨漫遊而流淌發光，照抵觀眾心間。
這樣的光芒也照亮了王聖志。創作是該為了多數人還是為了少數人？當李修文斬釘截鐵地說他一定是為少數人寫作的，王聖志豁然開朗。 「當你確定了自己為少數人寫作，意味著你認識了自己的有限，也就是窪地和天花板各在何處，由此主動回到自己熟悉的創作根據地去深耕，反而能創作出更打動人的東西。」他說。
光因為通透而照亮，節目先要開啟從日常生活進入作家精神世界的通道。這並非易事，王聖志在每一位作家身上都下了笨功夫。拍攝前，王聖志看完每一位作家幾乎所有的代表作、評論文章、回憶散文，慢慢建立起他們的文學形象，這樣拍攝時他就有了參照，也更加自如。「雙雪濤漫不經心地唱起伍佰的《挪威的森林》，我能立刻聯想起他小說中的艷粉街，由此繼續我們的話題。你看，笨功夫就在這時候起作用了。」王聖志說。
從進入作家的精神世界到將之導歸為受眾的心靈給養也非易事。每一個作家都是不同的風景，細節處處有深意。除了漫遊與即興給人驚喜， 《文學的日常》第二季還通過舒徐和緩的節奏以及詩意抒情的畫面，為觀眾留下了充足的與之心靈交融、精神往來的氣口。
文學不是目的，照亮也不是抵站，最終的光由每一個人自己生髮，而《文學的日常》是開鎖的鑰匙，是過河的渡船，是燃燈的遣使。 圍繞文學，拆解文學，節目為觀眾展開了文學背後不離生活、高於生活的光明可能。
▍與眾同樂，引領價值，讓紀錄片更美好
兩季《文學的日常》於煙火中見高雅深意，雖題材小眾，但深得人心。從創作角度而言，這是遵從了創作初心的回報，但從市場角度而言，一開始卻並不被認為是「識時務」的選擇。
太小眾，意味著被看見的機會不足；有深度，意味著被理解的程度有限。所幸，《文學的日常》選擇了一條更難卻更有意義的道路，一舉打破冷門題材的冷遇。
節目組義無反顧的勇氣源於衛視中心給的底氣。
衛視中心將「在這個時代發出一些能引發大眾思考的聲音」作為己任，並為創作提供足夠的空間。
題材方向上，更多鼓勵抓自己的特點和長處，在圈層上面作深耕和突破。洪雷坦言，一個節目集中打透一個圈層，這樣如果每個圈層都覆蓋到，那麼也許就覆蓋到了大眾。
創作扶持上，留出一塊自由地，每年投入約20% 的創資力量作引領性投入，鼓勵嘗試新的內容題材，將更多有思想、有深度的內容傳遞給觀眾。
洪雷認為， 一味迎合受眾喜好創作，很容易陷入娛樂至死的桎梏。同時，創作也不能獨樂樂，社會再怎麼發展，節奏再如何快，每個人的內心總是有一塊地方是柔軟、需要撫慰的。他要求每一個節目至少要影響一部分人，與他們在情感上面有對話、有溝通。
可以說，在迎合大眾與引領大眾的灰度之間，衛視中心找到了自己的標尺—— 迎合大眾的高級審美，而不是低級趣味；迎合大眾的精神需求，而不是生理刺激；挖掘大眾需求中的價值高點，從而引領他們展開更深層次的探索與思考。
與成熟的劇綜市場相比，紀錄片市場還在培育期，內容本身的回報有限。洪雷表示，衛視中心作為主流媒體，有責任讓中國紀錄片變得更好。一方面，讓年輕一代從文化紀實內容當中獲得營養和成長；另一方面，讓從業人員感到紀錄片和文化節目是被觀眾需要的，獲得更多的信心。
秉持這樣的創作價值觀和媒體責任意識，朝「無愧於時代的優秀作品」方向努力—— 這些年來，衛視中心年生產紀錄片穩定在200 集左右，除了《文學的日常》，還陸續製作了《早餐中國》《柴米油鹽之上》《下飯菜》《中國這麼美》《瑰寶—— 文化遺產在福建》等一系列叫好又叫座、口碑與流量雙豐收的精品紀錄片，獲得多項紀錄片領域大獎，並在2020 年榮獲國家廣電總局「全國優秀紀錄片製作機構」稱號；最近海峽衛視剛剛獲得廣州國際紀錄片節的「中國十大紀錄片推動者」大獎，是中國內地唯一獲此殊榮的電視媒體。
據了解，2022 年，衛視中心還將陸續推出 《早餐中國》第四季、反映鄉村振興的 6 集紀錄片 《田野之上》、反映生態文明建設的 3 集紀錄片 《武夷山：我們的國家公園》等，並承辦 「 新時代· 新影像」 中外導演聯合創作計劃和「 海絲」 國際傳播紀錄片大會，為國際社會了解中國精神、中國價值、中國力量，積極打造重要窗口。
「每一個寫字的人，都有終老之地。每一顆思索的心，都有棲息之處。」中國先鋒派作家馬原在《文學的日常》第一季中如是說。行至第二季，言辭餘音仍然。
其實，把它放在節目創作上也適用。 有所依歸，方不迷失，方得始終，就如初心之於《文學的日常》，也如使命之於衛視中心。
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