神級黑幫片，太狠了！

再比如，兩部影片都將關鍵物件用作了麥格芬，《黑社會》里是龍頭棍，《堅如磐石》里是手機。

並且，緊張激烈的動作戲，都有雙方勢力打電話的情節設置。

而這些相似之處，只是外觀。

兩部作品真正的差異在於視角，主題以及完成度。

環境不同，不再細究，還是回到《黑社會》的創作。

緣起

黑社會是香港的一部分，自然也成了香港影視的創作源泉，黑幫片應運而生，並從80年代起開始高速發展。

麥當雄值得單獨拿出來聊。

由他導演的《省港旗兵》已是黑幫片經典。故事講的是，「大圈仔」偷渡到香港大張旗鼓地洗劫珠寶店，但出師不利，最後與警察展開了激烈的生死對決。

其粗糲而生猛的動作場面與人物身份所攜帶的隱喻色彩，都給以後的港片很大的啟發。

比如，許學文、歐文傑與黃偉傑在拍《樹大招風》前，杜琪峯就指定他們反覆觀摩《省港旗兵》。

可惜的是，在完成本片後，麥當雄不再擔任導演。

不過，他仍是香港黑幫片最重要的旗手之一。

潘文傑擅長執導傳記類的黑幫片，代表作有被譽為香港版《教父》的《跛豪》，《歲月風雲之上海皇帝》《上海皇帝之雄霸天下》，麥當雄都是編劇。

為了扶植自己的弟弟麥當傑，麥當雄還寫了《黑金》的劇本。

另外一類黑幫片，比如《古惑仔》系列。

這些影片由劉偉強執導，文雋編劇，改編自漫畫，其調性更加青春洋溢，也更加卡通化、浪漫化，著重刻畫義薄雲天的兄弟情誼。

更多的影片，將「黑幫」當作類型元素，比如《英雄本色》《無間道》等等。

這些作品有個共通之處，主角多是英雄、梟熊，重情重義。

杜琪峯也拍過類似的電影比如《真心英雄》《槍火》《放逐》。

而做《黑社會》系列時，他採取了截然不同的視角。

當時，香港回歸將近十年，自小在九龍城寨長大的杜琪峯敏銳地發現，在時代劇變下，古惑仔也有了轉型，甚至消失。

於是，他想拍攝一部這樣的作品，來呈現「時代變化中的黑社會」，去挖掘這個群體秘密的罪惡，他們面對時代的心理軌跡，並以此折射香港社會的轉變。

這一次，杜琪峯組建了強大的班底，剪接：譚家明；音樂：羅大佑；攝影：鄭兆強；卡司，全員演技派。

在創作上，他收斂了風格，力求呈現真實。

黑幫的現實

和以往的黑幫片大都不同，《黑社會》聚焦的是香港最大幫會和聯勝推選話事人的傳統和過程。

每當換屆時，幫派內部必然大亂，而警察會出面維持治安。

打光很有意思，警察處於暗區，而幫會成員處於明區。

這跟故事、主題都密切相關。

幫會選話事人是個傳統，比選特首還要早一百多年。

而那時，黑社會成員人多勢眾，若鬧起事來，牢房根本坐不下。

警察維持社會安定，「秩序」很重要，「平衡」更重要。

《黑社會1》的敘事非常紮實，它以兩個候選人阿樂（任達華 飾）與大D（梁家輝 飾）爭奪寶座的過程為主軸，將幫派信物龍頭棍為麥格芬，既鋪設了一組黑幫人物群像，同時打造了精彩紛呈的動作場面。

片中的人物，不能用槍，他們以菜刀、木棍等觸手可及的任何工具展開打鬥，甚至面孔都是武器。

故事所彰顯的，是暴力，是人身上的獸性。

阿樂當上了話事人，野心爆棚，在大D的幫助下，他搶占了尖沙咀，方式是更加兇殘的暴力手段。

而在擴張過程中，大D妄圖成為幫會的另一個話事人，這破壞了規矩，更威脅到了阿樂的權力。

談笑風生之間，阿樂搬起石塊，一下一下砸去，目睹這一場面的阿樂嫂也慘遭毒手。

根據梁家輝回憶，原劇本中只是一下，杜琪峯在拍攝中臨時改了戲。

同時，看到這一恐怖場面的，還有阿樂的兒子，以及猴子。

經過重重鋪墊，人因權力而生的動物性暴露無遺。

對這一主題，《黑社會2：以和為貴》不僅一脈相承，還有了深化。

阿樂想連任，他鼓動同樣想爭奪話事人的東莞仔（林家棟 飾）、飛機（張家輝 飾）幹掉Jimmy仔（古天樂 飾）。

耐人尋味的是，Jimmy仔最初只想做生意，不想做古惑仔。

他走向爭權奪利之路，源自內地高官石副廳長（尤勇智 飾）的指示，他要想做生意，必須成為話事人。

為此，Jimmy仔不斷變狠，甚至到了心理變態的程度。

最終，他如願以償。

曾經和聯勝「五虎將」搶奪到頭破血流的龍頭棍，現在被交付到自己手上。

石副廳長可以詳細地說明龍頭棍的物理軌跡，可見他想找到這件信物不費吹灰之力。

聽到這個信息，一向殘暴冷酷的Jimmy仔被嚇得瞠目結舌。

並且，他還能拿到深圳的一大片地。但條件是，他必須更改規矩，永遠擁有龍頭棍，牢牢霸占著話事人的位置。

不管是情節，還是氛圍、構圖，《黑社會2：以和為貴》都要更加壓抑、窒息。

因為權力，被更大的權力死死壓制。

遙遠的《黑社會3》

跟銀河映像的大部分影片相同之處在於，《黑社會》系列的故事籠罩著揮之不去的宿命感。

比如在《黑社會1》中，阿樂將大D砸死；而在《黑社會2：以和為貴》中，他也落得了個同樣的結局。

其指使者，正是Jimmy仔。

不同之處在於：阿樂施暴，是自己內心慾望的驅使。

Jimmy仔呢？

他只想本本分分做生意，但他被石副廳長逼成了另一個阿樂，根本就沒得選。

這種宿命感與無力感，更接近於《命案》中命理大師仰頭望向血紅色殘月的場景。

上，《黑社會2：以和為貴》；下《命案》

而《命案》，也來自銀河印象，出自杜琪峯愛徒鄭保瑞之手。

相信很多影迷都在關心，《黑社會3》何時能看到？

聊到這個話題，很難不讓人悲觀。

創作這部續作，首先要面臨的巨大難題就是過審。

因為題材，《黑社會3》必然要涉及大量的暴力戲碼。

很難想像像《黑社會1》結尾那場戲能完整保留，更別說《黑社會2：以和為貴》那種挑戰觀眾心理極限的邪典電影才會出現的殘忍場面。

另一方面，要寫香港的變化，其表達空間也會縮小。

其次，杜琪峯是個類型片高手，但又有鮮明的作者意識，而且非常堅定。

當初，《堅如磐石》劇本出來後，第一個想到的導演就是杜琪峯。

他也很感興趣，帶著愛徒來到重慶做了大量的準備工作。

可因為時局變化，以及創作理念不同，最終作罷。

這份辛勞也沒有白費，後來，杜琪峯攜手韋家輝等銀河映像編劇，孫紅雷、古天樂等演員，創作了警匪片《毒戰》。

其凌厲的節奏、極致的人設、慘烈的槍戰場面與裹挾的隱喻都令人讚嘆。

再比如《三人行》《華麗上班族》等北上影片，無論是敘事表達還是場面調度，杜琪峯都有個人的追求和堅持，很難願意妥協。

而卡司也非常棘手。

從《黑社會2：以和為貴》就能看出來，其人物個性有著很強的延續性，比如自卑又兇悍的飛機，鋒芒畢露的東莞仔，不擇手段的Jimmy仔等等。

這些演員的身價已經不同往日。

退一步說，即便演員願意自降片酬，倘若劇本涉及敏感內容，他們是否還願意參與進來呢？

從某種程度上來說，《黑社會3》的命運越來越像Jimmy仔，即便曾經風光無限，終究還是身不由己。

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