國產情景喜劇稱得上數代人共同的螢屏記憶。
《家有兒女》《我愛我家》《炊事班的故事》《武林外傳》等經典劇集，曾憑藉老少皆宜的特點，實現了市場通吃。
而對80、90後而言，貼近自己生活的《家有兒女》更像是一份特殊的青春禮物，給他們的成長歲月留下了一道深刻的印記。
尤其在寒暑假時，各大衛視輪番重播的盛況令人難忘。哪個台播的是第幾部，哪個台播到了第幾集，哪一集的笑點在什麼地方，他們都如數家珍。
電影：承襲家庭故事，依託電影規格
儘管《家有兒女》有著較高的國民度，但想要將其拍成電影，還是有著不小的難度。
一來，十幾年過去了，當年的小童星已經在各自的領域內取得了不小的成績，實現原班人馬的再聚首何其難也。
二來，電影和電視劇終究分屬兩種載體，就觀看氛圍來說，電影院要更為封閉。因此，如何能讓觀眾安安穩穩地在電影院坐上一個半小時，是此類家庭題材電影的一大挑戰。
除此之外，《家有兒女》當初拍了幾百集，主創團隊還能不能在此基礎上寫出令人驚艷的家庭故事，也要打個問號。
事實上，「電影版家有兒女」在昨日登上熱搜之後，就因其神秘性引起了不少人的猜測。
有人呼喚著原班人馬的出演，希望看到當初鬧騰的三個孩子長大之後工作、娶妻、生子，就像每一個觀眾的經歷；也有人表示，不必對原班人馬有多麼強烈的執念，只要仍然是以家庭為主題的電影，都會帶著孩子到影院支持。
而在製作方面，電影版《家有兒女》沒有採用劇版的單一家庭場景，而是完全採用了電影的製作標準。「從故事的推進方式，到場景的搭建、包袱的抖落，都是嚴格按照電影的生產規則做的，而不是簡單地將電影拍成一個半小時的情景劇。」
製作是標準的，受眾是家庭向的。張林書希望，電影版的《家有兒女》不僅能夠在內容層面上為觀眾傳遞家的溫暖，還能在製作上為今後中國類似的家庭類型電影提供一個良好的參照。除此之外，通過《家有兒女》的受眾基礎，逐漸培養人們「全家觀影」的習慣，是她的一大願望。
劇集：特定環境下的家庭表達
從誕生起，中視美星就以製作家庭劇見長，除了人們耳熟能詳的《家有兒女》系列，公司還陸續推出過《樂活家庭》《我的繼父是偶像》等家庭劇，取得了不錯的市場成績。
但論影響力，還得數《家有兒女》系列。因此，在開播15年後對它進行重啟，也就顯得順理成章。
其一，《家有兒女》在當年受到歡迎，不僅僅是因為其中的喜劇元素老少皆宜，更是因為劇中無處不在的教育理念深入人心，甚至一度被奉為「育兒經」。但是，經過15年的發展，現在的社會背景與此前已經大不相同，曾經的80後、90後也已經成家立業，為人父母。在此背景下，為新時代的父母和兒女打造一部屬於他們的「新育兒經」，就成了張林書的初心。
「這些新時代下的『新』父母，其實也很迷茫，他們說《家有兒女》的那一套已經不足以教育現在的孩子了，為此還給我們發消息，希望能夠製作新的《家有兒女》。」張林書笑著說道。
張林書曾表示，她想要做的家庭劇，與人們傳統印象中的「婆媳大戰」「家庭大戰」不同，是要描繪一個家庭在特定的社會環境下如何相互扶持的故事。
疫情下的家庭，可能就是影視創作中最合適的特定環境了。在慌亂的背景下，人們在家裡的苦中作樂和相互鼓勵，都是一部情景喜劇的絕佳素材，也是最為溫暖的家庭表達。
IP：影視劇綜終成，觀眾將成參與者
其中，演員海選分為線上和線下兩個階段。
而在海選過程中，由中視美星打造的《家有兒女》系列微劇、短劇也會同步進行。
實際上，這就是張林書的最大願景：中視美星將不僅僅滿足於《家有兒女》系列的影視作品生產，而是將觀眾也囊括進了IP布局，讓觀眾成為參與者。
「在我的計劃里，《家有兒女》的電影和網劇將會在明年陸續推出，而微短劇等碎片化敘事的作品則會在空檔期進行源源不斷的上新，最終和綜藝形成宣傳上的組合拳，為《家有兒女》這個IP持續提供熱度。」
除此之外，觀眾一直心心念的原班人馬，也會在劇集、綜藝中以特殊的身份出現。比如，中視美星將會邀請他們擔任上述綜藝中的導師，為參賽的小演員進行參賽指導，從而完成同一IP中演員方面的傳承。
15年過去了，《家有兒女》正由劇集單騎突進的態勢，演變成影、劇、綜、短視頻、線下活動並進的IP陣列，一棵小樹正在變成一叢林木。而它與千千萬萬家庭的互動，又給無數少年兒童插上了藝術的翅膀，開闢無限的發展空間。
「這是我一直以來努力促成《家有兒女》IP布局的原因，也是在開播15周年之時，送給所有觀眾的一個禮物。」張林書說道。