點擊關注
5月28日，
著名劇作家、雜文家、辭賦家
魏明倫先生在成都去世，
享年83歲。
著名劇作家、雜文家、辭賦家魏明倫先生
魏明倫於1941年出生，四川內江人。童年失學、演戲謀生，自修文學。改革開放以來，他創作了九台大戲，其中《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》三獲全國優秀劇本獎，被稱為「巴蜀鬼才」。魏明倫在2012年被授予巴蜀文藝獎終身成就獎，2021年獲得「中國文聯終身成就戲劇家」榮譽稱號。
病床上還想再寫一部戲
據封面新聞，5月28日上午，魏明倫的兒子魏來告訴記者：「我父親在病床上還一直想再寫一部戲，寫個跟四川麻將相關的戲。」
5月17日，病床上的魏明倫還曾給親人發信息，希望對方「把出版社給的《魏明倫散文》稿子帶來」。
魏明倫先生的書房，書桌上擺放著他生前親手寫的《麻將》手稿。裡面共計六頁內容，包括他對麻將的考古等。這也是他一直想創作的川劇大戲。另一個遺願則是他的新書《魏明倫散文》，魏完透露：「出版社說，這本書今天會下廠付印。」
家人透露已完成眼角膜捐獻
據封面新聞，魏明倫去世後捐獻了眼角膜。
其子魏完在接受記者採訪時表示，此舉是尊重並完成父親的遺願。「我父親有個朋友，在去世以後有過類似的捐獻活動，他深受觸動，覺得很有意義。所以在父親去世後，我們商量了一下，決定實現他的遺願，也希望能為更多人帶來光明。」
魏完說，在父親離世後，他們積極與醫院和相關部門聯繫，完成了眼角膜捐獻的相關手續。
上海文化界人士追憶魏明倫
1986年6月，魏明倫創作的川劇《潘金蓮》在上海瑞金劇場上演，並出現了少有的盛況：一個外地劇團尚未響鑼開演，戲票早已被搶購一空。新聞晨報·周到《上海會客廳》節目採訪了滬上文化界和評論界人士，請他們回憶當年的採訪與觀劇情況。
1986年，魏明倫的荒誕川劇《潘金蓮》來滬公演，當年觀看過該劇的資深評論人何振華向記者回憶：
當時，延安路上的瑞金劇場售票處的窗玻璃也被觀眾擠碎了。魏明倫寫的這部戲，武則天、安娜卡.列尼娜這些古今中外的「人物」雜糅其中。觀眾當然是衝著這部劇的「荒誕」和「傳奇」去的。
當時，延安路上的瑞金劇場售票處的窗玻璃也被觀眾擠碎了。魏明倫寫的這部戲，武則天、安娜卡.列尼娜這些古今中外的「人物」雜糅其中。觀眾當然是衝著這部劇的「荒誕」和「傳奇」去的。
何振華看了這部戲，覺得它著力傳遞的觀念比藝術形象分量更重，並寫了一篇評論文章給了《文匯報》：
報社文藝部的領導打電話約我一起去巨鹿路參加劇協召開的座談會，讓我修改了一遍原稿。6月6日的《文匯報》以《編導意念的傳聲筒》為題刊出了我的評論。同時刊發了胡偉民的文章（話說川劇《潘金蓮》）。兩種相反意見的評論見報，也是上海文藝界對這部轟動之作的反應，引發了關於「縮短傳統觀念與當代意識間距」的大討論，而且影響了後來的京劇《曹操與楊修》、越劇《西施歸越》。
當時，我第一次用「何苦」這個筆名。那年我22歲。38年過去，彈指一揮間。有些問題想請教魏老，天人永隔了。
報社文藝部的領導打電話約我一起去巨鹿路參加劇協召開的座談會，讓我修改了一遍原稿。6月6日的《文匯報》以《編導意念的傳聲筒》為題刊出了我的評論。同時刊發了胡偉民的文章（話說川劇《潘金蓮》）。兩種相反意見的評論見報，也是上海文藝界對這部轟動之作的反應，引發了關於「縮短傳統觀念與當代意識間距」的大討論，而且影響了後來的京劇《曹操與楊修》、越劇《西施歸越》。
當時，我第一次用「何苦」這個筆名。那年我22歲。38年過去，彈指一揮間。有些問題想請教魏老，天人永隔了。
1986年6月6日，《文匯報》刊發《編導意念的傳聲筒》與話說川劇《潘金蓮》
1986年6月6日，《文匯報》第3版相關插圖
1997年在北京，何振華與魏明倫在著名雜文家牧惠（林文山）先生沙灘北街的家中見面。「那是第一次當面聽他談論時事、評說文化界的一些人事，爽直、尖銳，深刻，針砭時弊、關切民生的雜文家情懷，比他劇作家的身份更加讓我敬重。」何振華說。
何振華告訴記者，當時自己的手機還沒有照相功能，因此沒能留下與魏明倫的合影，至今想來非常遺憾。
1986年6月，魏明倫的川劇《潘金蓮》來上海公演，資深媒體人、作家、戲劇家秦來來記憶猶新。秦來來那時在上海人民廣播電台工作，曾經對魏明倫做過面對面的採訪。5月28日下午，秦來來告訴記者，他已經找到了1986年6月2日採訪魏明倫的筆記本還有當年拍攝的合影。
1986年6月，魏明倫（左）與秦來來合影
在筆記本中，秦來來記錄下了當時的採訪對話。據魏明倫透露，他自己很想寫這個劇本，正好趕上自貢市的藝術節，他就用相當快的速度，大約是40天就把它寫出來了。而劇團也配合得很好，在不到兩個月的時間內，從構思到上演這個戲，一共不到兩個月就演出了。
秦來來1986年6月的採訪筆記
魏明倫非常謙虛地表示，這次到上海來演出，主要是來學習，來聽取上海觀眾、專家和領導對這個戲的意見。
魏明倫在採訪當中還透露，他自己這部戲不但繼承了中國戲曲的傳統表現手法，並且廣泛吸取了現代派戲劇的一些表現手法，包括荒誕戲劇在內：
除了德國劇作家布萊希特的「間離效果」（指的是讓觀眾看戲，但並不融入劇情），魔幻的現實主義這種古今交錯，夢幻與現實交雜在一起的手法以外，我也吸取了荒誕劇的手法，比方，荒誕劇有一個著名的戲叫《萬里長城》，是外國人寫的與長城有關，裡邊寫了很多人物，主角是秦始皇。
我這個戲是運用了荒誕的形式，反映的是嚴肅的人生，從而答出我認為還比較正確的結論，所以我這個荒誕劇同西方戲劇是不同的。
除了德國劇作家布萊希特的「間離效果」（指的是讓觀眾看戲，但並不融入劇情），魔幻的現實主義這種古今交錯，夢幻與現實交雜在一起的手法以外，我也吸取了荒誕劇的手法，比方，荒誕劇有一個著名的戲叫《萬里長城》，是外國人寫的與長城有關，裡邊寫了很多人物，主角是秦始皇。
我這個戲是運用了荒誕的形式，反映的是嚴肅的人生，從而答出我認為還比較正確的結論，所以我這個荒誕劇同西方戲劇是不同的。
現代川劇藝術片《四姑娘》是郝偉光的川劇影視作品，1982年上映，編劇是魏明倫。電影台本收藏愛好者「葛大俠」有《四姑娘》的電影台本，他告訴記者，這台本是他在2021年9月收進來的。記者發現，電影台本當中的台詞仍然非常清晰，文字可以直接識別。
電影《四姑娘》編劇是魏明倫
現代川劇藝術片《四姑娘》電影台本
記者查詢發現，魏明倫與上海最近的一次活動交集是2020年6月到7月舉辦的庚子藝事展，這場展覽先後在上海的羅浮紫藝術與古美藝術中心展出，魏明倫也出現揮筆助陣的參展名單當中。一位聯合策劃人今天回復記者：「魏明倫有作品參加，但人沒有過來（上海）。」
2020年6月到7月在上海舉辦的庚子藝事展
一路走好！
今日推薦關注