五代十國時期，是中國詩歌發展的重要時期。在這個時期，詩作為詩歌的一種體裁，開始走向了衰落，而詞卻在唐朝的基礎上出現了新的發展。五代時期，詞壇的中心是在西蜀和南唐。兩地相對穩定，經濟、文化較發達。南唐的李璟、李煜、馮延巳也熱愛詞的創作。當時之時，唐末溫庭筠開創的花間詞風籠罩詞壇，使得詞的風格比較單調，多是靡靡之音。而李煜在詞風則突破了花間詞風，開闊了詞的意境，推動詞的發展。
1，李璟：攤破浣溪沙
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
李璟，是南唐第二代君主。他好讀書，多才藝，「時時作為歌詩，皆出入風騷」，經常與其寵臣如韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。在他的影響下，南唐成為了當時的詞壇中心之一。攤破浣溪沙，又名山花子，是浣溪沙的別體。該詞上片荷葉凋殘、西風蕭瑟的愁思；下片寫一夢醒來的孤獨。作為一代君主，李璟藉助女子的口吻寫出這樣的思念之詞，多少有些無病呻吟。該詞也沒有突破花間詞的束縛，不過在境界上已經比溫庭筠、韋莊走得較遠了。
2，李璟：攤破浣溪沙
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首《攤破浣溪沙》和上一首為一組詞，是同時創作的的，在思想上、手法上都具有一致的地方，不同的是，上一首是寫秋思，這一首是寫春恨。上片寫女子樓閣中的女子，感嘆」落花無主「，也就是身處深閨，但是自己卻如落花一樣，身無歸處。下片寫自己的無奈，青鳥不傳信，丁香空結。最後將愁緒比喻為綠波，浩浩蕩蕩，接天流。其中的「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」為千古名句。該詞似乎是站在宮女的角度來寫的。
3，馮延巳：鵲踏枝
誰道閒情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
馮延巳，是南唐詞派重要的詞人之一，宋初《釣磯立談》評其「學問淵博，文章穎發，辯說縱橫」。馮延巳的詞風也受到了花間派的影響，基本都是寫男女離別相思之情，這些並非都是自己經歷過的，不過是「為賦強說愁」罷了。不過，馮延巳的詞風更加清麗委婉，形成了一種感傷之美。該詞就寫自己無端的閒愁，這種閒愁不知何時來，何時去，但是總是年年有。在一場歡樂的宴會後，這種閒愁總會惹上自己，或是相思，或是回憶。宴會後，只有自己臨風獨立，緩緩而歸。
4，馮延巳：清平樂
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。
馮延巳的詞風，對北宋的歐陽修、晏殊等人有著很大的影響，王國維在《人間詞話》說道：「馮正中詞雖不失五代風格而堂廡特大，開北宋一代風氣。」從這首《清平樂》來看，的確如此。該詞前面所有的句子都顯得平淡無奇，不過是一些暮春景色的描述罷了。但是最後一句，突然講到落花風起，羅衣春寒，讓人有突然感到美好的時光逝去，自己的心中都透心寒。
5，馮延巳：謁金門
風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
馮延巳的這首詞，也是寫自己的閒愁。據說還被李璟調笑，李璟說「『吹皺一池春水』，干卿何事？」馮延巳也反過來調笑李璟：「「未若陛下小樓吹徹玉笙寒也」。這個典故歷來被視為南唐詞派上的佳話，實際上反映出了南唐詞早期的無病呻吟。本詞總體上也不算一首十分出色的作品，只是第一句比較有新意，又帶有典故，因此歷來倍受重視。
6，李煜：玉樓春
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
李煜是南唐後主，在詞風上繼承了李璟，又有了新的開闊。李煜的詞分為前期和後期，前期的詞基本都屬於閨閣、宮廷之詞，境界不大，不過其風格已經減少了花間派的胭脂氣息，變得更加清麗。這首《玉樓春》是李煜前期詞中少有的優秀作品，主要描寫宮廷娛樂的快樂，全詞自然奔放，流暢揮灑，明麗直快，俊逸神飛。
韓熙載夜宴圖
7，李煜：清平樂
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
李煜早期的一些傷感離別之詞，明顯受到了馮延巳詞風的影響，如本詞的上片和馮延巳的大多數詞的風格一樣。不過，下片，詞的境界開始有了擴展，借用春草的無窮無盡來比喻愁緒的漫無邊際。這種寫法在北宋被繼承了下來，歐陽修、李清照、朱淑真、秦觀等詞人都受到了這種風格的影響，如歐陽修有「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」，秦觀有「恨如芳草，萋萋剗盡還生」，朱淑真有：「滿院落花簾不捲。斷腸芳草遠。」
8，李煜：臨江仙
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。爐香閒裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
這首詞寫於975年11月，當時金陵已經被宋軍圍困一年，眼見城池即將被攻破，亡國在即，李煜寫下了這首詞，表達了自己的失望之情。這首詞可以說是李煜前期和後期詞的過渡之作，詞的手法還基本是前期的手法，多寫鶯鶯燕燕，似乎是兒女情長的作品，但是在思想上卻開始轉變，已經不是「為賦強說愁」，而是真真切切的沉痛。
9，李煜：望江南二首
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。閒夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
李煜一共寫了四首《望江南》，分為兩組，分別是《多少恨》二首和《閒夢遠》兩首。這四首為一組詞，寫在李煜在亡國之後，被迫北上之後。這一組詞以夢為媒介，寫出了江南風光之美，實際上是自己對江南風光的懷念，寫出的自己的亡國之思。不過，本詞的境界還未達到「亡國之詞」「血淚之詞」的高度，李煜這裡表達得更多是對當年腐朽生活的想念。
10，李煜：破陣子
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
南唐首都被宋軍攻破之後，李煜率領親屬、隨員等四十五人，「肉袒出降」，告別了美麗的江南地區。南唐滅國後，李煜時常思念古國，想起祖父經營了40年的國家，三千里的美好江山，宮廷巍峨，玉樹瓊枝，不禁百感交集。詞中或許有自己的後悔，但是更多的還是悲痛，畢竟後悔也沒有什麼用了。這首詞是典型的亡國之君的痛苦自白。
11，李煜：浪淘沙
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一桁珠簾閒不捲，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
這首詞寫自己被囚禁在開封時期的孤寂。上片寫「秋風庭院蘚侵階」，寒瑟悽慘；下片寫自己的對金陵故國的思念。想當年，李煜身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過頤指氣使的威嚴，有過春花雪月的風流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消雲散，化為了烏有。自己前後對比，不免使人心生感慨。
12，李煜：浪淘沙令
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
《西清詩話》記載：「南唐李後主歸朝後，每懷江國，且念嬪妾散落，鬱郁不自聊，嘗作長短句雲『簾外雨潺潺……』含思悽惋，未幾下世。」這首詞是李煜的幾首亡國詞之一，情真意切、哀婉動人，是千古佳作。該詞的風格已經接近於白話，但是正是這種不加任何修飾的白話，才能夠更真實地表現出作者的悲傷無奈的情感。後來的宋徽宗被俘虜後，曾經寫下《宴山亭》，但是《宴山亭》修飾過多，反而掩蓋了亡國之恨，因此流傳度也遠差李煜之詞。
13，李煜：相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
這首詞，如果不了解其背景，就可能被理解一首閨怨詞。南唐滅亡後，李煜被幽禁於深宮別院，表面上為「違命侯」，實際上為囚徒。而本詞，就是寫自己囚徒般的生活，每天的活動範圍僅限於寂寞梧桐深院，每天的事情只有上西樓，看明月，聽雨打梧桐。在這種的情況下，人更加顯得愁怨。詞中的愁，更多是自己的亡國之愁，只是作者表現得不明顯。
14，李煜：相見歡
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
李煜在被幽禁期間，曾經給金陵（南京）舊宮人寫信信說「此中日夕，只以眼淚洗面」，可見李煜的悲痛。而最能夠表現出李煜悲痛之感的詞，非這首《相見歡》莫屬。該詞「借傷春為喻，恨風雨之摧花，猶逆臣之誤國，迫魁柄一失，如水之東流，安能挽滄海尾間，復鼓回瀾之力耶！」王國維說這首詞就是血淚之詞，讀罷讓人無限傷感。
15，李煜：虞美人
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
這首《虞美人》是李煜的絕命之詞。978年，李煜在七月七日生日當晚，命故妓作樂唱此詞。趙匡胤聽到後，是非生氣，就毒死了李煜。全詞以明凈、凝練、優美、清新，在語言上沒有多餘的修飾，平白如話，最後寫自己的愁緒如滔滔江水，大有不顧一切，衝決而出之勢。在這首詞中，李煜已經毫無掩飾自己的亡國之思，情感全心傾注，可能已經預料自己的結局了吧。這首詞可以說是歷代亡國詩詞的巔峰之作。
中國流傳最廣的詞作選本是朱孝臧編訂的《宋詞三百首》，該書一共選出了285首宋詞。但是該書的缺陷非常大，因為朱孝臧為清代人，受到浙西詞派和常州詞派的影響，更喜婉約詞和格律詞，因此對豪放詞不夠重視，如蘇軾之選擇了12首，辛棄疾只有10首，而吳文英卻達到了24首，周邦彥22首，晏幾道18首，姜夔16首。這顯然是不太客觀的。
另外，詞發源於唐朝、發展於五代，唐五代詞歷來被許多讀者忽視了。因此，我向各位讀者推薦《唐宋詞鑑賞辭典》。《唐宋詞鑑賞辭典》分為上冊（唐·五代·北宋）和下冊（南宋·遼·金），共收詞人327位作品1518篇，基本一網打盡唐宋時代的優秀詞作品。而鑑賞文章雲集了夏承燾、唐圭璋、繆鉞、吳熊和、周汝昌、葉嘉瑩等大家作品，他們精雕細琢，字斟句酌，使每一篇賞析文字變成一篇篇優美的文章，與優美的唐宋詞珠聯璧合，相得益彰。往往三言兩語，說出了精闢的見解，益人神智。