這些「東倒西歪」的書法，竟被奉為「國寶」，隨便一幅能賣9000萬
學習書法最擔心的事兒應該就是「丑」，雖然人的審美觀念有所不同，但都大體相似，對於王羲之、虞世南、褚遂良等人的書法，想必每一個人看到後都會誇讚優美生動，因為他們在創作自我風格之初，就迎合了時代的審美特色，奠定了基調跟藝術氣韻，但也並不是所有的書家都願意跟隨時代一起行走。
例如在元代就有一位「荒誕之人」，他曾用歌姬的鞋子喝酒，被世人詬罵帶壞徐渭，此人就是楊維楨，他原本32歲參加科考成為進士，33歲被委任天台縣尹，終於在官場有了一點立足之地，但是之後他發現朝中局勢暗流涌動，與他的正直忠厚品行有所不符，對王公貴族冷眼相待
沒有諂媚討好之舉，不受貴人的喜愛，所以他在為官期間一直沒有受到重用，在性格上也因為「反叛」官場的壓迫，而逐漸變的怪異荒誕，不再延續前人的典雅秀逸之美，用筆狂放不羈，無拘無束，好像一匹脫韁的野馬，被世人評價道：「點畫狼藉，有亂世風」
不過其字與當代譁眾取寵的「丑怪亂書」有所不同，楊維楨的書法雖然展現著狂狷不羈之姿，但對傳統的晉唐之法沒有摒棄，在深厚的草法根基上進行變更，行筆過程中，將中、側鋒搭配著使用，這樣寫出來的字既含有飽滿妍麗之美，還有鋒芒強勁之勢，盡顯爽利跳宕之感。
它們二者隨著搭配傾向的變化，讓其字展現出不同的神采，例如楊維楨的代表作《竹西草堂題卷》在側鋒的使用上就偏多，並且他跟前人不同的是，晉唐學者對於側鋒的使用通常會搭配著中鋒，作為中鋒的輔助之筆，但是楊維楨在書寫時大多直接擯棄了中鋒，單以側鋒或者偏鋒進行書寫。
讓點畫展現出強烈的動態跟氣勢，即便加強提按頓挫，也不會讓字體變的動盪顫抖，依然「穩若泰山」，展現出駿馬飛馳的豪爽之氣，個性特點十分突出，因此吳升曾在《大觀錄》中評價其字曰：「酒酣以往，筆墨橫飛，鉛粉狼藉。賓客翩躚起舞，人以為神仙中人。行草書雖未盡合古，然剛毅之氣可掬。」
除了筆法的運用，在墨色上，他對枯澀之筆的使用也拿捏到位，大多隨著情緒的過渡，自然的從濃潤變為乾澀，盡顯節奏韻律，有著蒼古之美，其實受到書壇「二王」書法的千年影響，能接受這種激烈書風的人不多，還有人說當初一直以妍美典雅之風為宗的徐渭，就是被楊維楨這「不倫不類」的書法帶壞了。
這麼說確實過分，畢竟其字的意境、氣韻十分濃烈，有著深厚的藝術高度，而且這些「東倒西歪」的書法，也是一部分個性書法家的「心頭好」，甚至他有一幅抄寫的絕句，都被上海博物館奉為「國寶」，他74歲隨便寫的《壺月軒記》，都在2021年的北京保利春拍上，達成9027的成交價，由此可見楊維楨的草書還是有可取之處的。
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