坦白來講，和大多數都市情感劇不同，這部劇一上來給人的感覺就很豐富：除了抓馬現場，一段婚內出軌一度讓人感覺切到了懸疑頻道，高端對話局秒回《迴響》；安寧和商業大佬間的故事，撲朔迷離有點古早虐愛味道；還有一堆人在劇里「雲養娃」……看點層層疊疊密集襲來，新穎而又極具衝擊力。

你以為是事業型女強人的婚姻危機、商業大佬的「帶球跑愛人」？開篇的套路設定後，劇情迅速進入了反套路敘事裡。蘇菲和安寧的人設大膽又新穎，兩人身上的果斷利索、瀟洒盡興也打破了國產劇女性的刻板印象，讓人對她們的故事心生好奇。

（安寧搬運東西）

《燦爛的轉身》還在蘇菲和安寧的友誼上細細鋪陳，兩個人在情感、事業上產生的多重身份關聯，讓人物關係有了更多可挖掘空間，讓她們從初見時的「不太順眼」到後來的關係密切更加順理成章，同時也讓這個「她聯盟」的故事更加撲朔迷離，劇情邏輯更加嚴謹，劇情走向不落俗套，也更具戲劇性。

劇中的男性角色也打破了以往女性題材工具人的尷尬，新穎鮮活。閆偉倫堪稱極品渣男，蘇洛是溫暖「小奶狗」，楊凱則是最強網際網路嘴替，是全劇的喜劇擔當。他們的出現也都高度服務於故事本身，推動著兩位女性的情感和成長進程。

人設新穎、反套路敘事、更加講究故事的完整性和可看性，國產女性故事正在「華麗轉身」，而雖然是兩個單親媽媽的故事，但整部劇基調明朗，充滿希望，不失為春天的美好選擇。

何為「女性」的燦爛人生？

時隔許久，獨角獸仍然對「拾光限定 狂花系列」的前三部劇記憶猶新，不為其他，就只為她們沒有屈從於世俗的女性形象和「大團圓」結局，而是勇敢忠於自己的典範。何為女性的燦爛人生？「狂花們」仍在繼續求解。

當女性開始成為妻子、成為母親，擁有更多重社會身份，是否註定會失去自我？《燦爛的轉身》其實傳遞著同樣的思考：不要強行為女性去尋找一個世俗所定義的幸福人生，也不要用這些約束她們的燦爛人生。

劇中對女性困境的探討是多層次的、層層遞進的。蘇菲是大眾所定義的成功女性，但她那句「上了樓就是孩子媽，下了車就是員工老闆，沒有一刻是我自己」，也是生活中無數女性的吶喊，只是大多數時候被人忽視了。女性被捆綁在各種身份里太久，而取材真實自有穿透人心的力量。

婚內出軌看似抓馬，其實是以強戲劇性的設定，打破世俗所定義的幸福，讓女性在逆境中找尋出路，鼓勵女性重拾自我，活出自己的風貌。蘇菲果敢出擊，始終將自己放在和男性平等、獨立的位置上，女性不是愛情里的弱者，只能被動選擇原諒。安寧更是「日子得往下過，別往回看」的踐行者。

無論是女霸總蘇菲還是單親媽媽安寧，其實都是內心強大的「酷女孩」，直面生活給的所有惡意，重要的是如何擁有坦然以對、重新開始的魄力和能力。

「實用的男人沒遇到，實用的女人這兒有一個」。情感觀高度一致，從未向生活妥協，堅韌不拔直面生活的挑戰，也一路陪伴成長攜手共渡難關，「菲寧莫屬」的友情也讓無數觀眾觸動。而剛剛解鎖的女霸總和初入職場的小菜鳥之間的關係轉變，同樣令人上頭。

《燦爛的轉身》不是「中女」尋找愛情第二春的浪漫童話，而是一本極其現實的女性圖鑑，而何為「燦爛人生」，相信透過這部劇每個人都會得出屬於自己的答案。

「狂花系列」驚喜頻出，愛奇藝在垂直賽道上持續深耕

「心之所向，自由綻放」。《燦爛的轉身》的熱播，讓大眾將目光再度聚焦到了愛奇藝的「拾光限定 狂花系列」。目前該系列已經上新了四部劇，無一不在打破女性的刻板印象，拓展著國產劇女性題材的新視角，帶來更有血肉的新女性故事。

《搖滾狂花》中「劍拔弩張」的搖滾母女狂野鮮活，《芳心蕩漾》里的愛情看似抓馬荒誕但卻自有現實深度，三位女性同樣以反差感讓人眼前一亮，再到《耀眼的你啊》以醫美行業為切口，將職場女性的反差感、婚姻困境、原生家庭等盡數攤開討論，《燦爛的轉身》同樣是以新穎人設對經典女性命題的再次求解……

這些劇集在人設、故事架構、劇集風格上都全然不同，讓觀眾永遠保持著開盲盒的驚喜和熱情；而透過這些劇集，也在不斷豐富影視劇解構女性事業觀、情感觀的維度和深度。以「狂花系列」為錨，愛奇藝正在逐漸同質化的女性題材劇市場走出一條差異化道路。

值得注意的是，「狂花系列」只是愛奇藝「拾光限定」的首發系列，是平台圍繞著女性所進行的多元化探索和差異化創新。而「狂花系列」在投注市場後所取得的成績，也印證了大眾對於高品質垂直內容的高需求和高熱情。目前，《燦爛的轉身》在愛奇藝站內熱度已突破8000。

長久以來，長視頻平台都尤為重視垂直賽道的布局，愛奇藝也憑藉著對類型題材的持續深耕、創新多元的內容和排播成為市場的領跑者。最直觀的，它所推出的迷霧劇場、戀戀劇場、小逗劇場都已頗具廠牌效應，愛奇藝也以內容贏天下，成為觀眾追劇的最重要基地。

「拾光限定」系列的推出，可以視作愛奇藝在垂直賽道布局上的又一次巨大突破。不同於劇場類型題材的運營思路，它主張的是以稀缺的內容，帶給觀眾新穎和創新的觀看體驗，而不局限於某一題材。愛奇藝也曾多次明晰它的內核：有且只有的一個標籤就是創新。

某種程度上，「拾光限定」可以視為對垂類劇場的補充，之後其還將找尋更多的題材或群體「抓手」，帶來更多題材的展映驚喜。而回到市場，無論是劇場化排播還是限定概念，都指向了更前衛新穎的內容，這無疑是對觀眾最好的回饋。

如今，愛奇藝已然在觀眾心中樹立起了「好內容」的金字招牌，我們也期待著它能夠推出更多令市場驚喜的作品。回到當下，《燦爛的轉身》也算為Q2劇集開了個好頭，希望接下來精彩不斷。