「簡直是動畫界的『9·11』事件。」
「他燒的不是公司，是整個動畫業界。」
「這是一場遠遠超出日本的悲劇。」
「對於人類而言或許不及巴黎聖母院的程度，但對我來說遠遠超過了。」
7月18日上午10點35分，日本京都一座三層米黃色建築燃起熊熊大火，還伴隨著爆炸聲，這裡正是著名的京都動畫公司第一動畫工作室。截至目前已有33人遇難，35人受傷，而涉嫌縱火的41歲男性全身嚴重燒傷，正在醫院接受治療，無法接受訊問······
起火地點
京都動畫公司遭此大難，牽動著整個動漫界，乃至全世界的心。
「京阿尼」的前世
每一個接觸過動漫的人都聽說過日本漫畫泰斗、阿童木之父手塚治虫的大名，京都動畫的創始人八田陽子曾經在手塚治虫工作室擔任動畫完稿上色的工作。
在嫁為人妻後，八田陽子與丈夫八田英明從東京搬家到京都府宇治市，本該成為一名家庭主婦的八田陽子卻怎麼也閒不住。
1981年，八田陽子找了附近的一些同樣閒在家且希望掙錢補貼家用的主婦們，用自己在手塚治虫工作室擔任過「上色師」的經驗指導大家，開起了一個專門承擔上色外包工作的「小作坊」，這就是最早的「京都動畫工作室」。
未燒毀前的京都動畫公司
在以往的日本動漫業界，女性從業者比例不高，但在八田陽子的耐心教導中，京都動畫工作室的主婦們學得很快，當時的竜の子プロダクション（龍之子）、Sunrise（日升）、Studio Pierrot（小丑社）等動畫公司都急缺人手，女性認真細緻的優勢讓八田陽子她們備受青睞，承接了不少完稿上色的工作。
八田陽子等人的名字開始出現在《超時空要塞Macross》、《時間飛船》等作品的製作人員表中，賺到第一桶金的同時也在業內有了名氣。
1985年，八田陽子與八田英明夫妻二人，決定將工作室正式法人化，成立京都動畫公司（株式會社京都アニメーション，Kyoto Animation），也就是「京アニ（京阿尼）」，由八田英明出任社長，八田陽子出任副社長兼製片人。
京阿尼在創社之初就立下了能夠「統包」動畫各個流程的目標（將A公司承接的長篇動畫當中分出數集，交給B公司去統籌製作，京阿尼扮演B公司的角色）。1986年，京阿尼成立作畫部門，90年代初又增加了攝影部門，京阿尼開始在「上色」之外的領域做出成績。在京阿尼「統包」業務全盛時期，曾擁有四個工作室，員工超過100人。
整個90年代，京阿尼的名字活躍在《口袋妖怪》、《犬夜叉》、《蠟筆小新》、《哆啦A夢》等諸多名作的製作人員表上。京阿尼成為很多大公司的長期外包夥伴，甚至有公司為了等待京阿尼的檔期而調整動畫的製作時間表。
但京阿尼的雄心遠不止於此，1999年，京阿尼順應市場潮流改製成股份公司，將原先的兩個大阪工作室改組為關係企業「AnimationDo」，專門承擔外包業務，本部則開始專注於動畫製作。
石原立也與key社三部曲
京阿尼早先不具備進行完整動畫製作的能力，1987年與龍之子聯合製作了《赤い光彈ジリオン》後，才踏入了動畫製作的領域，但這部作品京阿尼只是參與了完整製作的過程，並不是主力製作。
讓京阿尼真正成為一個可以獨立製作動畫的公司的人或許就是木上益治。他在加入京阿尼前就是非常出名的原畫師和作畫監督，對於整個動畫製作的流程十分清楚。
1992年《詛咒的連衣裙》名義上的製作公司是SHIN-EI，但實際上卻由京阿尼一手包攬全部製作過程，可以說這才是第一部京阿尼獨立製作的動畫，而它的監督正是木上益治。
第一部京阿尼獨立製作的動畫
2003年，八田陽子親自企劃的第一部原創長篇動畫《MUNTO》也交給了木上益治，但這部在業界收到好評的作品卻在銷量上遭遇滑鐵盧，成為「商業大失敗」。木上益治因此不再擔任TV動畫監督，退居二線。不過這位老臣仍會以三好一郎等「馬甲」的形式出現在原畫、監督工作中。
同年，京阿尼獨立製作動畫《全金屬狂潮校園篇》獲得成功，更重要的是。這不僅讓京阿尼積累了寶貴的動畫獨立製作經驗，更改變了京阿尼的「策略」。
京阿尼獨立製作動畫《全金屬狂潮校園篇》
嘗到《全金屬狂潮》的添頭，京阿尼開始探索原作改編、IP衍生的製作方向。2005年，由著名Galgame公司Key社旗下的高人氣遊戲改編的動畫《AIR》播出，成為一代神作，京阿尼在所有動畫迷中做出了口碑。
自《AIR》之後的三年，京阿尼每年都以Key社的作品為藍本製作動畫，2006年的《Kanon》，2007年的《CLANNAD》以及2008年的《CLANNAD AFTER STORY》。穩定的製作水平，出色的改編質量，京阿尼在不斷吸粉的同時，也奠定了自己的作品風格。
這裡不得不提及上述作品的監督石原立也。作為幫助京阿尼締造諸多神作的人，石原立也卻有著「京阿尼作畫水平最差的監督」這一稱號。但他能在日本動畫著名監督上占據一席之地，自有他了不起的地方。
石原立也最可怕的是對自己和作品的嚴格要求，作品中出現的場景，石原都會帶上團隊一起實地考察，製作「KEY社三部曲」時，由於遊戲改編，動畫中許多場景都沒有原作指示，所以包括衣服、飾件、部分場景都需要原創，唯有石原會對每一個細節都費盡心思。
《涼宮春日的憂鬱》這一「社會現象級」作品同樣出自石原立也之手。一個最直觀的數字，《涼宮春日的憂鬱》動畫版在播出後的DVD及BD銷量是2006年的銷售冠軍（日本動畫總排行榜第六）。該作品的總銷量達到了驚人的79125份，而前一年的冠軍《水星領航員》只有3萬多份，2007年冠軍《高達00》也不過5萬多份。
此後，京阿尼憑藉《輕音少女》、《中二病也要談戀愛》、《Free！》、《吹響悠風號》等多部優秀作品坐穩了日本一線動畫公司的位子，也讓「京都出品，必屬精品」的口號傳遍世界。
京阿尼目前是日本所有動畫公司中TV動畫平均銷量最高的公司，根據數據顯示，京阿尼平均TV動畫卷均銷量在2.5萬左右（目前一部動畫保本銷量在卷均2000左右）。
「京阿尼」的與眾不同
京阿尼有多優秀？國內曾經流傳著這樣一番言論：
京阿尼一直致力於提高動畫的質量，但是他們高超的質量會破壞一般化的穩定市場。俗話說一分錢一分貨，但京阿尼卻是一分錢倆分貨，時間久了便會導致高質量低價格的尷尬局勢，正常玩法的製作公司都死於這樣的市場。京阿尼的收入卻一分錢不變，賠本賺吆喝。最後，京阿尼的坑填不上，一般的動畫製作公司也活不下去，日本動畫一起完蛋。
這番看似「京黑」的言論，實則恰恰說明了京阿尼領先日本動漫界的事實。京阿尼不僅在動畫上捨得花錢，在「人」上也捨得投入。
與其他製作公司大多依賴外包不同，京阿尼的大部分作品幾乎完全依靠本社內的力量製作完成的，這緣於他們有著一套完善的人才培養體系。
當一名新人畫師進入京阿尼後，他會從最基礎的動畫師（補充原畫與原畫中間的過程）做起，隨著技藝和經驗提升，會有更多機會脫穎而出。
2009年京阿尼推出《輕音少女》這部重量級作品，它的監督是當時還不到30歲的女性畫師山田尚子，在擔任監督前她一直負責作品中的原畫部分。
《輕音少女》
山田尚子的畫功和創意獲得元老石原立也的賞識，僅僅兩年就榮升至監督的位置，這足以看出京阿尼敢於創新，以及願意給每一位新人機會的果敢。
京阿尼早在2000年就成立了自己的動畫學校「京私塾」，業界公司早先普遍認定沒有能力和金錢去指導新人，新人原畫師也因為收入低離開行業，而「京私塾」為動漫人才的培養開闢了新道路。
缺乏原創能力一度是京阿尼最大也是唯一的短板。所以除了致力於動畫製作和「京私塾」外，他們還開展了自己的KA Esuma文庫，想通過動畫化自家的作品自產自銷，同時吸引其他優秀的作者來投稿，雖然京阿尼自己文庫的作品確實不太優秀，近年來也影響了改編動畫的口碑，但不得不承認京阿尼的所有決定都走在了別人的前面。
京阿尼對於自己人非常信任，《境界的彼方》監督石立太一曾因為前後劇情脫節遭到業界一致吐槽，但京阿尼沒有放棄培養他，石立太一仍然參加了所有的京阿尼作品的動畫製作，並將從2016年就開始宣傳的自家文庫改編作品《紫羅蘭永恆花園》再次交給石立太一監督，播出後迎來了好口碑。
在日本，很多動漫從業人員的收入很低，但京阿尼一直支付員工固定工資，而不是按照他們畫了多少張原畫計件發工資，京阿尼的主要目的就是解決工作量大而收入低的問題。
2018年，京阿尼曬出了一份員工薪水和福利數據，新入職的正式員工月薪20萬日元，一年發18個月薪水，雙休8小時工作制，各種保險一應俱全。
京阿尼工作福利
動畫史研究家原口正宏曾說，是京阿尼一直堅持的信念成就了他們：
- 注重公共空間內員工間的溝通；
- 舒適的工作場所；
- 努力做好製作過程中的每一步；
- 以及女性員工的卓越性。
如今很多公司追求的目標，早在二十年前就已經成了京阿尼的特質。所以，他們才成為獨一無二、最好的動畫公司。
但現在一場大火燒毀了京阿尼大量原畫稿，今年開始企劃的至明年五部動畫資料如今只留下了兩頁紙。更重要的是，京阿尼優秀的畫師在大火中遇難，培養一位合格的動漫從業人員需要花費3到5年，而優秀的監督更是需要10年以上的時間。
這些逝者們平常在幕後，花費全部時間和心血，用心製作每一部動畫，讓幾千萬人得到了幸福和充實感，為什麼如此偉大的人，最終以這樣痛苦的方式死去？
京阿尼的八田社長痛心地表示：「這樣說可能有點誇張，我們公司員工都是背負著日本動漫未來的人才，即使損失一位也是難以忍受的！」
據目擊者稱，在火災發生以後，有京阿尼的員工抱著受傷的人跑出公司，一邊和醫護人員一起將傷者抬上救護車，一邊怒喊道：「撐住啊，你的動畫片還在播出啊！」
目前，全世界已經開始對京阿尼的籌款捐助行動。過去，是京阿尼的動畫鼓舞著我們前行；現在，真的輪到我們幫助他們一起度過至暗時刻。
金海岸工作室
作 者 | 張毅瑋
圖 片 | 網 絡
編 輯 | 梁 群