不得了！
一部國產劇， 非常敢拍。
buff疊滿，集合了不少痛點議題。
比如，一個主播，在橋邊直播，公開聲明自己欠款的事實。
隨後，他直播跳河，以死反抗不公。
再比如，劇中還有一個案件。
某男子的老婆，在開車時出了事故。
警察提出解剖屍體，他卻隱隱反對。
從這兩個案件，不難看出，此劇有野心。
可事實上， 這劇卻讓人看不進去。
問題出在了哪？
先來瞧一眼演員表：迪麗熱巴、佟大為。
流量扯了後腿？
事情可沒那麼簡單。
《公訴》明顯是奔著 正劇的范兒去做的。
這部劇聚焦 新型網絡犯罪案件。
涉及的內容，很有噱頭。
但即便如此，從觀感來看， 它給人的感覺又是極其拖沓、無聊。
另一方面，製作方與迪麗熱巴合作，一邊想要流量，一邊想要金光，可這算盤怎麼就沒打響？
《公訴》不是沒有優點。
它最突出的優勢是， 關照現實，取材有尺度。
故事聚焦網絡詐騙。
一開始就確立了大格局。
A國，巴塞。
警方臥底 張婉茹潛入某電詐集團，盜取他們的犯罪證據。
後來，江城市檢察院和公安局一致決定，派遣檢察官 安旎（迪麗熱巴 飾）率隊去跟張婉茹接頭。
為何讓檢察官當頭頭？
別問。
問就是主角光環。
而在緊要關頭，張婉茹卻被撞死。
肇事司機喝了很多酒，被判定酒駕。
兩年後，安旎從諸多證據中發現，張婉茹的死絕非意外。
有線索顯示，那位司機曾多次收到電詐集團員工打進的款項。
大機率是 謀殺。
而這家電詐集團與國內的地下錢莊交易密切，同時，從資金往來看，很多帳戶都來自國內。
所以能夠判定，這是一樁 跨國詐騙案。
因為性質嚴重，它被稱作「7·23大案」。
而最終頭目還逍遙法外。
回到國內。
派爺在開頭提及了兩個案子。
第一個案子：主播 張小北（熊梓淇 飾）跳河，事出有因。
他在喊冤。
施小虎因為沉迷 惠權公司的遊戲，患上了雙向精神障礙，後來踏上了自殺的不歸路。
第二個案子： 朱辛（沙寶亮 飾）的妻子驅車去雲頂山，在途中車毀人亡。
但疑點重重——
雲頂山不是景區，當天還下著大雨，妻子為何前往？
經查，妻子治療抑鬱的藥物被人換過，車子也被人動了手腳。
而早前，朱辛給妻子買過一份人身保險。
所以是， 殺妻騙保？
根據後續信息揭露，朱辛是陷入了套路貸，於是生了歹心，向枕邊人下手。
除了這兩個充滿噱頭的案子，《公訴》里還涉及不少相關的詐騙行為。
比如，惠播天下技術部主管 陳永剛，沉迷網絡賭博。
比如，安旎與刑警隊長 何陸源（佟大為 飾）去學校查問 校園貸。
再比如，有不法人員用免費的小禮品諸如洗衣粉、臉盆等，騙去老人註冊信息。
從上面的描述看， 《公訴》對網絡犯罪有過深入的調研，並從中摘取了典型案例，取材有尺度，亦有廣度。
網友夸它「敢拍」，有著一定的信服力。
但敢拍與拍得好之間，並不能想當然地划上等號。
看《公訴》，很容易會產生棄劇的衝動。
為什麼呢？
因為它只有事件，而沒有敘事。
換句話說， 一個文藝作品好不好，不是看拍了什麼，而是看怎麼拍。
以殺妻騙保案為例。
警方覺得事件蹊蹺，於是何隊找到家屬。
當他向死者父母提及車輛被人動了手腳後，鏡頭給了朱辛一個特寫。
其實到這裡， 此案的懸念就失效了。
他為何要殺妻？
至於原因， 沒有什麼細緻而縝密的調查和推理的過程，就靠檢察官安旎審訊。
其過程也相當敷衍，安旎的遊說核心無非還是認罪認罰政策。
而這，朱辛早已知情。
於是，朱辛負隅頑抗了一下。
然後，就利索交代了原因。
而在後續庭審環節，突然又冒出來一個證人。
她在法庭說明，兇手是死者的弟弟，殺人原因是爭奪遺產。
隨即，死者弟弟出庭作證，解釋了原委。
朱辛再一次認罪。
所以，整這一出，有啥意義呢？
純屬畫蛇添足。
離譜的是，就這樣一個毫無技術含量的案件，竟然從第二集演到第六集。
以這種處理方式，派爺只能說它在「虛張聲勢」。
但若是歸集其相關信息，總計時長也不多。
那麼，《公訴》到底在講些什麼？
再來看「直播自殺案」。
第三集，這部劇先是介紹了張小北欠款、被追債的事實。
於是，張小北直播跳河，將矛頭指向了惠權公司。
言語之間，他還透露，這是他能為施小虎及其目前唯一能做的事。
這也就表明， 他心中有愧。
第四集提到一處關於張小北的信息，他貌似被A國的詐騙團伙騙過，深陷非法網貸。
第五集提及，施小虎曾給涉黃網站打賞。
第八集，何隊與安旎攜手調查網絡詐騙案。
為何讓一個檢察官幹警察的活兒？
別問。
問就是增加主角的感情戲。
兩人抓到了曾經的放貸人，並從中盤問出了張小北陷入套路貸的過程，以及，被網貸折磨的他也開始拓客，受害人之一就是施小虎。
而直到第十集，關於施小虎與張小北的進一步信息還沒顯露。
到了這裡，派爺實在堅持不下去，棄劇了。
這條故事線暴露了《公訴》的另外一個問題： 敘事效率極低。
很明顯，施小虎與張小北的經歷是按照懸疑片的類型來處理的。
什麼是好的懸疑？
信息的釋放張弛有度，既有氛圍的鋪陳，亦有緊湊的節奏。
這些，《公訴》付之闕如。
反而，劇中的關鍵信息總是捨不得釋放，散落在集與集之間，戰線拉得非常長。
如果不耐心梳理，你甚至會逐漸遺忘了這條線索。
那麼，這部劇到底在拍些什麼？
說白了，《公訴》的問題，也是國產劇的通病：注水。
但這水分，又分性質。
其一，是無聊的感情戲。
《公訴》安排了好幾組CP。
第一對：何隊與安妮。
何隊說要去查校園貸的事兒，為了避免學生恐慌，應該派兩個年輕的同事去。
結果……
好吧，敗給了你的黑色幽默。
第二對，青年才俊 肖沐恩與安旎。
兩人常常散步談心，聊些有的沒的，除了占據時長，和製造三角戀情，沒啥別的作用。
第三對，惠權的副總裁 趙冀凱與惠權的法務部骨幹 李儀棠。
李儀棠，明面上說自己獨立，不需要男人。
但只要趙冀凱呈現不悅，無論錯在誰，她都主動放下姿態，妥妥戀愛腦。
這些情感戲，沒什麼實質性的戲劇作用，還稀釋了原本更加重要的懸疑節奏。
第二類，缺乏鋪墊的受騙行為。
典型如陳永剛。
他痴迷賭博，在妻子與上司肖沐恩的一再規勸下，戒賭了。
後來，有舊友找上門來，慫恿他投了「信託投資基金」，沒幾天，6000塊本金賺了3000多。
隨後呢，這舊友釣魚，也不放長線，直接獅子大開口。
陳永剛也很懂討價還價，砍價攔腰砍……
這防範意識，比老頭老太們還差，就這還大公司高管呢。
第三類，開會戲。
趙瑞龍，哦不，郭檢察長，他一出來就背後就閃爍著正道的光，動輒開會，傳達精神。
想想看，《狂飆》為何被稱作「蝦系劇」？
去頭可食用。
這類戲，有必要，但應該換一種形式。
比如，將普法融入到具體的情節中。
在劇中，安旎提到一個詞： 接地氣。
公務人員，就是要接觸「張家長李家短」這些老百姓之間的事兒。
而一部劇呢？
接地氣，指的應該是，弱化主旋律輸出痕跡，提升作品的類型屬性，以故事、情節、人物來傳遞正面的精神與價值。
舉些例子吧。
《底線》，通過單元劇的形式，深入分析具體案件，宣揚法治精神。
《警察榮譽》，從新人警員的成長日常，講述警察的職場生活，以真實達成共情。
而《公訴》呢， 情節是被稀釋的，節奏是被打碎，主要的人物形象是正直而單薄的。
在這樣的戲裡，演員是沒有多少發揮空間的。
最近這些年，很多流量都開始拍「正劇」。
相比於仙俠劇、偶像劇或者是仙俠偶像劇，這些作品自然更加具備社會價值。
但去拍，就一定能鍍金嗎？
顯然未必。
這要看作品的精彩度與厚度，以及演員的具體表現。
選擇是雙向的。
但結果，往往大相逕庭。
作品與演員都禁得起推敲，是相互成全。
否則，便是彼此拖累。