百年迪士尼的公主「變形記」

迪士尼動畫此後陸續推出了《灰姑娘》（1954，又名《仙履奇緣》）、《睡美人》（1959），相繼獲得巨大的市場成功。

這一階段迪士尼動畫公主的形象與現實環境息息相關。

白雪公主、辛德瑞拉（灰姑娘）都是做家務的一把好手，她們從待字閨中到遇見白馬王子，具備典型的賢妻良母基因。

並且，這一階段的公主都需要被王子拯救，她們形象具有溫柔、嬌弱的共同點。

20世紀上半葉，世界發生著天翻地覆的變化。

美國雖然在飛速發展，但是女性仍然秉承著相夫教子的傳統，女性婚後回歸家庭幾乎是必然選擇。

白雪公主、辛德瑞拉、奧羅拉公主，她們最終的結局都是和王子過上了幸福的生活。

這也符合當時人們對愛情、婚姻、家庭的美好期許，因此在全世界都受到歡迎。

同時，迪士尼動畫當時的主要觀眾群體是少兒，小觀眾通常是媽媽帶著走進影院。

這段時期，迪士尼的公主動畫更多考慮的是媽媽和孩子這兩大群體的審美口味。

《白雪公主和七個小矮人》到《睡美人》，一段長達22年的歷程。這個階段之所以公主動畫數量較少，二戰爆發有直接影響。

迪士尼公司在美軍參戰後，參與了很多科教動畫片的製作，直到戰後才逐步回歸本職工作。

不過，白雪公主、辛德瑞拉、奧羅拉公主的影響力在迪士尼公主系列中不容小覷。

她們的角色形象今天仍然隨處可見，她們的故事依舊是孩子們的睡前讀物，這其中少不了迪士尼動畫廣泛傳播的一份功勞。

第一階段的公主角色，具有鮮明的時代局限特徵。

不過，她們優美典雅的形象，以及動畫電影本身令人心曠心怡的觀賞效果，讓人物和作品擁有了超越時代的魅力。

花木蘭，女兒當自強

1966年12月15日，公司創始人華特·迪士尼逝世。

迪士尼公司進入曲折發展階段，跨國公司的根基尚穩，只是缺少了華特的天才創作力之後，迪士尼公司的動畫電影發展走入瓶頸期。

1984年9月，原派拉蒙高層麥可·艾斯納加盟迪士尼擔任CEO。他還帶來了動畫電影製片人傑弗瑞·卡森伯格，兩人合力讓迪士尼動畫重新煥發活力。

1989年11月17日，傑弗瑞·卡森伯格主抓的項目《小美人魚》北美公映。

影片憑藉美不勝收的畫面，以及改編後動人圓滿的結局，從而贏得了全球觀眾的喜愛。

《小美人魚》不僅延續了迪士尼動畫的手繪風格，而且重啟公主系列。

從此以後，公主動畫電影再度成為迪士尼的保留項目，每隔幾年就會推出新作，逐步架構起一個龐大的電影宇宙。

《小美人魚》之後，1990年代迪士尼出品的公主電影陸續有：《美女與野獸》（1991）的貝爾、《阿拉丁》（1992）的茉莉公主、《風中奇緣》（1995）的寶嘉康蒂、《花木蘭》（1998）的花木蘭。

這些公主動畫電影擁有標準的「大女主」設定，還能做到打破觀眾性別、年齡的差異。

男性和女性都對這些公主電影青睞有加，由此屢屢造就票房熱賣佳績。

這個階段的公主電影同樣緊扣時代脈搏，整體創作上呈現出兩點變化——

第一點，女性意識覺醒，紛紛走出家門。

《美女與野獸》的貝爾，可能是迪士尼動畫傳統女性的最後代表。不過，她依然肩負著破除野獸咒語的重任，不再是睡美人一樣等待拯救的公主。

茉莉公主不甘心陷入皇室的包辦婚姻，寶嘉康蒂敢愛敢恨，花木蘭替父從軍。

這些女性角色相對於上一代的迪士尼公主，在意識方面有了現代化的進步，代表著新時代女性獨立自主的思維方式。

現實中，1980~1990年代的女性已經在社會中起到舉足輕重的作用。

她們通過爭取和努力，獲得了更多的學習和工作機會，從而撕掉了家庭主婦這一固化標籤。

茉莉公主、花木蘭等人物雖然來自古代，但創作者是以當代女性作為參照，由此實現角色與觀眾的情感共鳴。

第二點，公主有了膚色，突破地域局限。迪士尼第一階段的公主都是白種人，這種創作模式一直持續到《美女與野獸》。

1992年公映的《阿拉丁》，誕生了首位非白種人公主，來自蘇丹王國的茉莉公主。

她聰明、有主見，敢於尋找真愛。這位活潑靈動且充滿異域風的公主，受到觀眾的普遍認可。

茉莉公主之後，寶嘉康蒂是來自美洲的印第安公主，花木蘭是出生在中國的公主。

她們不僅豐富了迪士尼動畫的公主群像，同時也在一步步拓寬公主動畫的各國受眾。

新時代的迪士尼公主，她可能來自於任何的洲域，也可能是任何的人種。迪士尼動畫放眼全球的創作視野，為公主角色贏得更多的喝彩。

艾莎公主，女性撐起一片

21世紀到來，皮克斯公司率先掀起了三維動畫熱潮。迪士尼動畫主打的傳統二維手繪動畫逐漸被市場冷落，公主系列的製作再度陷入停滯狀態。

皮克斯是1990年代崛起的電腦動畫公司，它初期與迪士尼動畫建立發行合作關係。

此後，皮克斯出品的《玩具總動員》《怪獸電力公司》《海底總動員》等片，實現票房全球大賣。

迪士尼動畫這一邊，雖然也推出了《星際寶貝》《星銀島》等作品，但是影響力遠遠不如皮克斯。

好萊塢曾經的動畫王牌企業，這就要退位讓賢了？

2006年1月23日，迪士尼以74億美元收購皮克斯，同時將他們的創作人才吸納進迪士尼系統。

四年之後，迪士尼動畫推出《長髮公主》（又名《魔發奇緣》）。

這部作品由電腦完成全部製作，迪士尼放棄了傳統的手繪動畫。影片中的樂佩公主擁有法力無邊的金髮，她渴望自由、勇於冒險，帶領著痞子大盜弗林展開了一場奇妙旅程。

《長髮公主》是典型的「大女主」設定，這個角色也奠定了新世紀迪士尼公主的重要特徵——擁有強大的魔法。

從她之後，迪士尼公主的能力越來越強，不僅能保護男友，還能拯救國家。

《冰雪奇緣》於2013年11月北美公映，這是迪士尼動畫新世紀之後的輝煌之作。

影片不僅全球票房大賣13億美元，艾莎公主的長裙也在各國熱賣暢銷，影片的帶貨能力非同凡響。

《冰雪奇緣》圍繞姐妹情深展開敘事，愛情不再是這部電影的主線。另一個角度來看，片中男女之間不穩定的情感，甚至會影響女性的事業。

這部電影對於女性意識覺醒的描述，不僅契合時代，甚至是有些超前，從而獲得了觀眾更為熱烈的喜愛。

《冰雪奇緣》中的艾莎與安娜，已經成長為統治王國的女王段位。

她們不再是單純追求自由和真愛的獨立女性，而是肩負著王國興衰命運的大人物。艾莎的魔法，安娜的勇氣，構成了兩姐妹拯救王國的能力。

艾莎與安娜，堪稱迪士尼公主系列的最強組合，兩姐妹的形象也代表著當前女性社會地位的進一步提升。

此後，迪士尼動畫出品的《海洋奇緣》（2016）、《尋龍傳說》（2021）等作品，相繼塑造了來自大洋洲的公主莫阿娜、來自東南亞的公主拉雅，為公主電影宇宙增光添彩。

雖然世界上仍然存在許多男女不平等的現象，但是回顧百年來的歷史，女性地位經過不斷爭取、維護、再爭取，已經有了顯著的改善。

迪士尼動畫的公主系列，一方面是用作品映照同時代女性的社會特徵，另一方面也是希望藉助作品為女性發聲。

每個女孩可能都有成為公主的夢想，迪士尼動畫在用電影為女孩圓夢。

不過，迪士尼動畫的夢境緊密關聯現實。

動畫里的公主在過上幸福生活之前，她可能會經歷一系列挫折、磨難、考驗，最終才能到達幸福終點。

現實生活必定比電影辛苦，由此才需要《白雪公主》《冰雪奇緣》等一系列電影作品，為觀眾紓解困擾，提供啟迪，輸送歡樂，這就是迪士尼動畫的意義。

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