第一集中，陳寶國在教學樓里遇到幾名遲到的學生，不是責怪批評，而是幫他們找了一個遲到的理由，這樣生動的生活細節，就是通過走訪獲得的。

《山河錦繡》前10集真實呈現了上世紀八九十年代我國中西部山村的落後面貌，不僅描述了經濟面貌的落後，還有人們思想觀念的落後，如家長包辦兒女婚姻、沒錢就上山砍樹等。劇中的農村標語、年畫、手電筒、自行車等真實生活細節，有濃厚的年代質感。

為更好地還原歷史背景，該劇主創團隊在前期調研中先後採訪近百位扶貧工作者，在陝西、河南，貴州等地數百個村落實地採風。

《縣委大院》中，無論是縣委大院內的領導班子，還是縣委大院外的人民群眾，都非常真實而接地氣。該劇編劇王小槍為了創作該劇劇本掛職擔任副縣長五個月，為塑造生動豐滿的人物形象提供了紮實的生活基礎。

《狂飆》根據真實案件改編，細節感滿滿，真實可信地呈現了20多年的時代變遷，就連劇中角色在不同階段使用的手機，都切實符合當時的年代和人物身份。

有熱心的網友扒出了該劇出現過的手機型號，總共找到了17款手機，僅諾基亞手機就用了6款，華為手機也有6款。

《我們這十年》以單元劇的形式，講述了2012到2022這十年11個不同行業平凡奮鬥者的故事，全部取材於人民群眾的真實故事。

精湛的藝術細節體現高超的專業技能

生活細節真實是藝術真實的基礎，但僅有生活細節真實也還不夠，還需要在表演、攝影、美術、道具等藝術細節上精益求精，體現出高超的專業技能，才能拍出精品。

《狂飆》中，張譯、張頌文、吳剛、高葉、賈冰等演員通過精湛的表演呈現出的藝術細節，是吸引觀眾的重要因素。比如安欣和高啟強在醫院走廊里隔著移動的警戒線對峙那一幕，成為該劇的名場面之一。高啟強那句 「告訴老默，我想吃魚了」成為網絡流行語。

《狂飆》在攝影上的精益求精也令人稱讚，劇中有不少精彩鏡頭，比如安欣與高啟強擦肩而過、從此走向了截然不同的人生方向那個鏡頭，令人印象非常深刻。

在美術方面，有網友在網上分享了《狂飆》劇組的美術概念設計圖和氛圍渲染圖，令人嘆為觀止，很多實拍鏡頭都是按照這些設計圖拍攝的，這體現出《狂飆》劇組對藝術細節的精益求精。這讓我想起著名導演徐克，他的手繪分鏡頭圖把人物、場景、動作細節都畫得非常精緻，堪稱一絕。

《大考》無論是光線、服裝、還是色調等藝術細節都對故事發生的環境和年代進行了真實還原；《山河錦繡》無論是人物的服裝、膚色還是場景道具都真實可信，劇中角色都說一口地道的陝西方言，這些藝術細節令人稱道；《縣委大院》的出品方正午陽光以注重藝術細節而著稱，該劇在表演、攝影、美術、道具等各方面保持著較高水準。

精彩的典型人物，閃耀理想主義光芒

「典型人物所達到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術高度。只有創作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力」。上述幾部電視劇成功的重要原因就是劇中都塑造了精彩的典型人物，正面人物閃耀著理想主義的光芒。

《大考》中，陳寶國飾演的四中老校長史愛華、王千源飾演的一中校長王本中、李庚希飾演的留守女生田雯雯等多位生動飽滿的人物形象，都給觀眾留下了深刻印象；《山河錦繡》 中，李乃文扮演的趙書和、王雷飾演的國文、顏丙燕飾演的柳秋玲，胡明飾演的柳大滿堪稱是全劇的靈魂人物。

《狂飆》成功塑造了安欣和高啟強正反兩個典型人物。張譯飾演的安欣身上具有強烈的理想主義色彩，正是因為他的鍥而不捨，才最終將京海黑惡勢力繩之以法。

張頌文飾演的高啟強有完整的人物成長曲線，有血有肉，鮮活生動。他身上的平民色彩和小人物逆襲的傳奇經歷，以及有勇有謀、勤奮好學的個人魅力，能贏得觀眾好感。全劇對高啟強的塑造太過精彩，使得很多觀眾對他恨不起來。

但最終邪不勝正，一身正氣的理想主義者安欣扳倒了走上歧途、唯利是圖的高啟強。

綜上所述，真實的生活細節+精湛的藝術細節+精彩的典型人物，是現實題材創作的三要素。同時，正面人物要有理想主義色彩，這是畫龍點睛之筆，點出了讓觀眾看到光明的眼睛。

只有這樣才能「用光明驅散黑暗，用美善戰勝醜惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方」。這就是我總結的現實題材電視劇創作的「3+1原則」。

（本文作者系中國文藝評論家協會新媒體委員會秘書長、「影視風向標」主編）