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時裝到底有什麼樣的價值？
這幾天家中老闆開始研究比特幣，跑去上相關的課程，老師說比特幣具有何種何等價值，老闆直接懟回去說，社會中只有勞動才具有真正的價值。聽了之後大笑，確實，我們到底該怎麼理解價值呢？如果按照麥克盧漢的意思，貨幣也無非是一種媒介，錢本身並不具有價值。如果價格並不具有價值，那什麼才具有價值呢？大概每個人都有自己的見解吧。
我們用手中的錢，買到相應不同的時裝，
那這些時裝的價值又是什麼呢？
或者我們應該怎麼樣衡量這些時裝的價值呢？
最近都沉迷於二手Chanel外套和二手Chanel Classic Flap，不停在各種網站上查它們的價格。不停在心裡反覆著這些價格，然後認定某一個款式的外套和某種材質和大小的CF更加具有價值，因為它們的二手價格非常高。但這就是全部了嗎？
舊衣服，在很多人眼中並不具有價值，人們拋棄一件舊衣服就像扔掉一個已經腐壞變質的食物一樣輕鬆。但之後，大家都覺得將好好的衣服扔掉「太浪費」了，可以把厚的冬裝捐給更加需要的人，來發揮它們的「剩餘價值」。在倫敦周末的集市上消費二手衣，無非覺得這些衣服又時髦又便宜，可以花很少的價格，獲得它們身上時髦的價值。而二手奢侈品，例如Hermes或者Chanel的包包，二手的價格還是相對較低，然後如果不喜歡再賣出去，也能賣個好價格。
Vintage的概念聽起來就更加高端一點，Vintage雖然也是二手衣或者舊衣服的意思，但似乎比前面兩位都更加具有價值一點。而這個價值往往體現在這些二手的品牌和設計上，也許品牌還是個比較實在的存在，而設計，就已經非常主觀了。在很早之前的推送中，就有說過Vintage大神Didier Ludot，他的收藏足以讓拍賣行為他做一個專場。他手上有Balenciaga在50年代的設計，有Elsa Schiaparelli的高級定製，這些時裝除了品牌和設計以外，也是時裝歷史中的「化石」，而它們的價值在於穿過了百年的時間，依然存在。但在Didier Lubot的收藏中，當代設計還並非主流，21世紀初期的時裝是否也具有同等「化石」的價值呢？
這幾年大家開始頻繁使用Archive這個詞，可能也是方便用來區分Vintage，用來代表更加近現代的時裝設計，比如那一批日本設計師和比利時設計師，或者更近一些的Raf Simons或者Stussy。也有一些過去被很多人忽略的設計，比如Tom Ford在Gucci時候的作品，或者2000年前後的Prada。這些東西可能在之前的Vintage市場上，並沒有那麼高的價值和價格。但因為隨著時間的移動，這些東西按照規律也將成為「活化石」，記錄那個時代的審美和潮流。所以人們開始了對20年前的懷舊，重新挖掘這些衣服的價值。
倒不是說舊衣服、二手衣、Vintage和Archive之間就有涇渭分明區分，它們其實在指示一樣相同的東西而已。只是價值在這其中，是不是在以不同的形式體現呢？
囉里八嗦那麼多，事實上，這期的推送是想要推薦幾個網站，它們都在使用Archive這樣一個概念賣衣服。這些商店，不管線上線下，跟以往的二手店或者Vintage店不一樣，他們在重新詮釋這些衣服。說得更加通俗一點，他們在賦予這些衣服第二次的生命，用一種非常當下的方式。而這些衣服也不再僅僅是二手衣的價值，而是有了更多的意義，比如這些衣服是收藏級別的。
ARO
www.aroarchive.com
倫敦
2 Ada Street E8 4QU
ARO最近在做一個Yohji Yamamoto特別「展覽」，把他們收藏的Yohji拿出來，拍了一整套的片子。這次他們會拿出30件非常罕見的Yohji出來賣，還跟LN-CC合作弄了一個小型展覽。
ARO不太喜歡被說成一個具有可持續性發展精神的店鋪，一般這樣類型的店都不喜歡被說環保吧。我們穿這些幾十年的舊衣服，不是為了環保，而是因為它們具有更高的審美價值。但硬要說他們環保也是可以，因為事實上不管叫Vintage還是Archive都是確實在循環再利用。
在店鋪的簡介中，他們說收藏從17世紀一直到現在，為很多博物館提供諮詢。而開在Broadway Market中的店鋪，只是眾多收藏中非常小的一部分。他們說自己的店鋪沒有任何架子，三位創始人自己也沒有無端的自尊心，他們只是想做一些好事，能夠服務一些好人，雖然這三位看起來都十足不友好。所以如果有機會到倫敦店裡去的話，看到喜歡的想要試穿，大可不用擔心。
至於網站，也非常簡單實用，可以按照自己想要的設計師找，也可以按照想要的款式找。目前網站上最多的還是日本設計師，川久保玲，山本耀司。但其實，如果要買日本設計師的東西，香港也有很多二手的選擇。二手和Archive在單獨一個商品上到底有什麼區別？
Disruptive Berlin
www.disruptiveberlin.com
柏林
一個月只開門兩天，即使有網站上的銷售，但在進入銷售頁面之前是需要密碼的。而且對於中國消費者來說，最大的問題是他們只能郵寄到歐洲境內。
即使這樣還是把這家店放在這裡，實在因為這樣「生人勿進」的店鋪才最能勾起人的好奇心。創始人是一個小姑娘，2017年從聖馬丁畢業之後，就回到柏林開了這麼一家時裝檔案店。
從他們的社交媒體帳號，大概能對於他們收藏的檔案有一點點概念。日本設計師少不了，但比利時設計師們也是非常重要的一個部分。如果你剛好在歐洲，可以在網站上填寫自己的email地址，然後就可以收到上新之後的password了。
跟Aro不喜歡被說環保的立場不一樣，Disruptive Berlin上來就跟所有消費者說，想清楚什麼東西是你真正想要的。一個完美的衣櫥應該是什麼樣的，你應該購買真正想要的東西，而不是隨手可得的東西。這一套消費建議確實有道理，但在人們看到廉價的替代品，比如zara的時候，怎麼可能完全不心動。在現在這個商品爆炸的時代，要做到真正心無旁騖，只遵循自己內心的聲音是非常有難度的。
Bless Archive
bless-service.de
柏林
Oderbergerstrasse 60 Back house, 3rd floor, 10435 Berlin
巴黎
14, Rue de Portefoin，75003 Paris
位於柏林的店只接受預約取貨，並沒有實體的銷售，而在巴黎的店內是有可以買的東西，但需要提前預約好時間，這兩家店都可以預約參觀。
在網上找到大部分應該都是位於柏林店鋪的樣子，就是一個非常普通的公寓，有一個小小的陽台。在床鋪的旁邊就掛著一些衣服，非常輕鬆的氛圍。
跟別的Archive不一樣，Bless里賣的東西，品牌並不是最重要的考慮。所以又帶給了我們另外一個思考，在買二手東西時候的時候品牌到底在其中起到什麼作用。到底是在買自己喜歡的衣服，還是在買這個品牌的價值呢？如果單純只是自己喜歡的，Bless里非常多小玩意真的很有趣，但這些有趣的東西要花幾百歐的價格。你願意嗎？
Laila Tokio
laila-tokio.com
東京
1-5-11-2F Shibuya Shibuya-ku
Laila是一個專門做二手時裝的公司，Laila Tokio是公司其中一個商店，雖然這家店沒有提到Archive的概念，但公司旗下確實還是有一個叫9/9 Archive的店。
只是Laila Tokio一直都會在店鋪內辦一些展覽，為特定的設計師特定的款式。之前就為曾是安特衛普六君子的Marina Yee辦過一個展覽，這也是這位神秘設計師多年之後的復出。也因為這個展覽，Laila在國際上越發有名了。
既然都已經在東京了，日本設計師當然是檔案中最重要的一部分。但在日本，你永遠不知道這些二手店裡到底如何藏龍臥虎，畢竟80年代末90年代初的日本，經濟高速發展，什麼樣的時裝是用錢買不來的？Laila最近在做一個跟針織毛衣有關的展覽，以MMM的作品為主。
text ：盧笛
graphic：Doreen
produced by Chicology
圖片來源：網絡
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文章來源: https://twgreatdaily.com/amt_F3gB9EJ7ZLmJu4fN.html