顏值有，演技有，偏偏名氣沒有。

楊蓉的風評一直很好，她在網上有很多路人粉，大家說起她，都是交口稱讚。

路人粉多，好也不好，這說明她有國民度的底盤，卻不擁有粉絲該有的「忠誠」。

不會有太多人衝著她去看一部劇，無論那部劇是好是壞。

她確實也不缺戲演，但幾乎沒有太多機會，演一部屬於自己的「大女主」。

她被叫做「萬年女二」，給趙麗穎當配角，給楊穎當配角，出道多年最後卻被後輩搶資源的事，也不是沒經歷過。

這麼多年來，伴隨楊蓉最多的詞就是「可惜」。

正值青春貌美的時候，沒有靠山，沒有資源，在各大劇組裡打擦邊球。

後來搭上於正，倒是不缺資源了，可演來演去，都是古裝劇中的陰毒女二。

戲路走窄了不說，本來有望衝擊青衣，可惜被古裝劇消磨了太多時光。

到現在，古裝劇已經不適合她再拍了，而一些現實主義題材的劇，她依然沒有積累到太多人脈和經驗。

很多時候，不光觀眾們說，就連不少中年女演員自己也說，希望好劇本好導演能看看她們，給她們一個出演的機會。

可是，國產影視的市場，目前非但沒有一個有利於中年女演員的創作環境，也沒有拿出時間和耐心，認真培養像楊蓉這樣的好演員。

當下節奏太快了，明星變成流水線上的產品，作品也是速食商品。

劇本和演員就像火鍋底料和一堆菜肉，攪和在一起，煮煮就能吃。

至於好不好吃，全靠食客自己調蘸汁。

看到楊蓉在採訪中懊惱自己名氣不夠，導致沒給《大山的女兒》帶來太多關注度時，相信很多人都感到一種有心無力。

在我們看不到的地方，又有多少演員曾這樣深深地懊惱過呢？

說來也巧，白宇和楊蓉合作過一部劇，名叫《美人為餡》。

不是很出圈，但拍得還不錯，有一小撮粉絲。

這兩人，也真是難兄難妹了。

有人可能會疑惑，白宇手握的可都是優質劇本，大投資大製作啊。

確實，相比於楊蓉，白宇的境遇要稍微好一點，但也僅限於這兩年而已。

那是因為他在2018年，《鎮魂》助他出圈之後，他沒有沉迷於巨大的名氣帶來的快感，而是選擇降低曝光。

對待劇本的質量，比以前更加上心，把握得更加嚴格。

以至於《沉默的真相》和《喬家的兒女》接連口碑爆棚，才給他帶來了《風起隴西》、《西出玉門》等更好的資源。

可是，我時常會看到一些令人百思不得其解的言論。

每當有人提及，白宇是個好演員，作品質量高的時候，總有那麼一波兒人，擺數據講「道理」，嘲笑他不紅，是個撲街咖。

數據漂亮固然好，但一般情況下，擺數據是為了證明演員的扛劇能力，推測其是否有續航流量生花的可能性，跟作品的口碑絲毫沒有關係。

畢竟，當一部作品的口碑絕對碾壓的時候，誰會屑於只拿數據說事？

而且有一些數據，也只不過是粉圈自嗨的產物罷了。

當所有人都變成了唯數據論，這到底是演員的悲哀，還是整個國產影視的悲哀？

當一個演員走到最後，是留下一堆漂亮但無用的數據重要，還是給後輩留下經典的文藝作品更有價值？

最近，文藝復興的風刮向了一位陌生且熟悉的演員穆婷婷。

說陌生，可能很多人對穆婷婷的名字不熟。

但要說起來《步步驚心》中那個戲份不多，卻溫婉大氣，端莊典雅絲毫不輸劉詩詩的皇后；

《楚留香傳奇》中那個敢愛敢恨的柳無眉；還有《天天有喜》中那個活潑可愛俏皮的九妹……

你一定會恍然大悟：原來是她！

網友們疑惑，這幾年來總不見她拍戲，難道退圈了？

這一扒不得了，原來穆婷婷在早年的採訪中就提及：「演員環境是我不能接受的。」

穆婷婷演戲極有天賦，尤其擅長眼神戲，特別有靈性。

她在公司安排下接演了《活佛濟公》後，被公司看到了商機，一連給她接了好幾部同質化嚴重的雷劇，導致她在市場上的期待值被降低，拿不到特別好的資源。

她曾沒日沒夜地拍了3年戲，結果卻一部都播不出來。

粉絲問她是不是退圈了，她也為自己不平過：「沒有所謂的退不退圈，或者半退圈，我無法控制我的戲什麼時候播，我只能做好自己的本職工作。我從來都不屬於娛樂圈，所以不存在退圈。」

在這樣的環境下，又怎麼留得住真正優秀的青年演員呢？

那些靈動的眼神，漂亮的臉龐，或瀟洒或優雅的背影，也只能留在回憶里懷念了。