大家去電影院看諾蘭的新片《信條》了嗎？期待已久的觀眾們熱情洋溢地走進電影院，卻一頭霧水地走出來。
難道今年的科幻片就要這麼撲街了嗎？沒有想到，HBO突然崛起，科幻大拿雷德利·斯科特再度出山，一部《異星災變》成為科幻迷們2020年的盛宴。
《異星災變》
導演: 雷德利·斯科特
編劇: 亞倫·格茲考斯基 / 海瑟·貝爾森
主演: 阿曼達·科林 / 崔維斯·費米爾
類型: 劇情 / 科幻
豆瓣評分：9.0
01
無神論vs有神論
在看這部劇的故事之前，咱們先來捋一捋本劇的大背景。話說在一個不知何年何月的未來，地球上出現了兩個大的教派。
一派是被稱作密特拉神教的教派，這是一個有神論教派，有著極為嚴格的宗教等級制度，他們所信仰的神名為索爾神。
另一個和密特拉神教針鋒相對的教派就是無神論派。這一派的人堅信世界上不存在神，只有科學的力量才能治癒疾病，只有自己才能夠拯救自己。無神論教派也是一個頗為嚴厲的教派，他們對密特拉教派採取絕對排斥的狀態，這裡絕對不允許祈禱，更不允許有所信仰。
在這兩派針鋒相對的情況下，地球進入了末世階段。連年戰爭對地球產生了毀滅性的破壞，這裡不再是適宜人類生存的家園。這時的科技已經高度發達，人造人的數量已經遠遠大於了人類，人類變得非常珍貴，動物則更加珍稀。
我們的主人公——一對被稱為母親和父親的人造人——來到了荒無人煙的開普勒22b星球，他們隨身攜帶了人類的胚胎，準備在這裡養育孩子，繁衍人類的後代。
一開始事情似乎進行的還比較順利，儘管這顆星球氣候惡劣，但是大家一起勞動，一起耕種糧食，日子似乎也過得不錯。母親是一個堅定的無神論人造人，她和父親都用無神論的思想教育著自己的孩子們。
但是隨著其中一個孩子塔莉的失蹤，一切都變得不一樣了。不知道為什麼，孩子們越來越衰弱，陸陸續續地染上了不明疾病，母親用盡辦法治療也並沒有挽回這些孩子的生命。
不過，其中有一個孩子健康地存活下來了，他就是男孩——坎皮恩。在眾多人類胚胎中，坎皮恩原本是最虛弱的那一個，這個差一點被父親母親放棄的孩子最後居然奇蹟一般地活了下來。
他天性堅忍，聰明而敏感。隨著自己的兄弟姐妹們一個接著一個死亡，坎皮恩不禁產生了懷疑：無神論真的正確嗎？祈禱會不會起到一些作用呢？
只剩下坎皮恩一個人類意味著母親和父親的計劃完全失敗了。然而這個時候，尋求宜居星球的密特拉神教的飛船方舟也來到了22b星球。
這些密特拉神教的人試圖擄走唯一的人類坎皮恩，讓他和其他生活在方舟的人類生活。這一舉動引爆了母親的怒火，她回憶起了自己戰鬥的程序，闖入了方舟，大殺四方後，帶走了方舟上的孩子們。
目睹母親殘暴狀態的坎皮恩對家庭產生了恐懼，密特拉神教的孩子們也不信無神論的這一套。方舟倖存者蘇和馬庫勒的孩子保羅又被母親帶走，兩者之間的衝突一觸即發。
02
科幻外衣之下
科幻片中的科學與幻想，說到底依然基於對現實生活的想像性加工和誇張變形。
《異星災變》雖然一上來就是各種設定，又是末世，又是人造人，又是這個教那個派的，但是劇情並不會讓人感到無所適從，這是因為，在它科幻的外衣之下，本質還是我們熟悉的現實生活。
對於神話故事或神秘主義有所興趣的朋友可能對密特拉這個名字不會太陌生。密特拉神教其實是真實存在的、具有濃厚神秘主義色彩的宗教，它在伊朗文化地區尤其流行。
拋開現實中的密特拉神教，劇中的密特拉神教與其說是一種撫慰人心靈的宗教，更不如說是有點邪教的意思。
可以看到，這個宗教內部有著極為嚴密的體系，神職人員的地位非常崇高，這一點和印度宗教有著相似之處。神職人員比軍隊官員地位都更加崇高，凜然而不可侵犯，這些人才是真正的統治者。
與崇高的地位相對，密特拉神教內部是腐敗而糜爛的。所謂的「索爾神保佑我們不受黑暗侵襲」不過是用來統治民眾籠絡人心的話，真正的受益人卻是這些神教高層人員。
在被母親帶回22b星球的孩子中，有一個密特拉神教的女孩就因被神職人員性侵而懷孕，這些神職人員趁著孩子們冬眠的時候動手，理由也相當的冠冕堂皇——一切都是為了索爾神。這一點似乎又在隱射著基督教中屢見不鮮的神父性侵兒童的案子。
宗教的愚昧性在這部劇集中也體現的淋漓盡致。密特拉教的孩子亨特，自詡聰明，對於密特拉教深信不疑，對於被性侵懷孕的女孩坦佩，他覺得這是她的榮光，因為這是神的代表臨幸了她。對於被母親救回的保羅，他認為這是因為自己誠心的向索爾神祈禱了，一切都是神的眷顧。
看似荒誕不經，實則再真實不過。《異星災變》在科幻的外衣之下，充滿了現實的嘲諷。最令人感到可笑的是，目前全片最強戰鬥型人造人——喚靈者——母親居然是密特拉教製造，一個極端迷信的國家按理來說不會擁有高度發達的科技，雷德利這一設定頗有意味。
03
女性的無窮之力
在父親和母親兩個人造人中，哪一個更讓你印象深刻？不用懷疑，一定是母親。
父親是一個普通型號的人造人，他和大部分人造人一樣，按照設定好的程序行動，時不時編幾個冷笑話就是他最大的特點。但母親不一樣，她是超級毀滅型戰爭機器人「喚靈者」。
在日常生活中，母親是說一不二的領導，在孩子裡具有絕對權威。父親只是溫順地服從和安撫孩子們的情緒。母親的掌控力不僅體現在家庭，相信大家都不會忘記母親進入方舟大殺四方的場景。
在設定上，進入戰鬥狀態的母親是「不可直視」的，這一個設定非常具有克蘇魯的意味。在克蘇魯神話當中，許多神都是不可直視的存在，觀者即死亡。母親戰鬥的狀態本身也很像大家都熟悉的一個神的形象——那座里約熱內盧的基督象，母親宛若一個天神俯視大地，她所向披靡，無往不利。
然而，一開始的母親並不是這個樣子。最開始她和父親一樣，看起來就像是普通的人造人，不過是比較嚴厲地撫養孩子，只能說是一個嚴母。她的巨變發生於自己的孩子們受到威脅的時候。
坎皮恩是母親最後的希望，最後的孩子被擄走的場景刺激了母親。為了保護孩子，母親覺醒了本該沉睡著的嗜血程序。當孩子被救回來後，母親又毅然選擇把這對具有超強殺傷力的眼球藏起來，以免誤傷孩子。
面對自己的孩子，她是嚴格而溫和的母親；面對外來入侵者，她是冷酷無情的戰士。母親雖然是一個人造人，但她有很多面，最令人難忘的，就是她身上人性的那一面。
《異星災變》這部劇絕對是今年最值得一看的科幻片，也是它讓這大半年都平平無奇的HBO重新殺回了觀眾的心尖尖，真可謂不鳴則已，一鳴驚人。
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