水墨流芳 清幽淡遠
唐代中後期，盛唐取得成就很高的全景式青綠山水得到進一步發展。水墨畫技法傳入敦煌，給壁畫山水藝術帶來新的氣息。
很多壁畫在表現山水中用色較少，用墨較多，出現了水墨暈染和皴法等水墨畫的典型技法，這些水墨畫的因素在一定程度上改變了傳統的青綠山水的面貌。
報恩經變（局部） 莫高窟112窟北壁 中唐
中唐112窟在南北兩壁各繪製兩鋪經變，北壁報恩經變中著重刻畫了山崖和岩石，營造出幽靜的氣氛。這裡的山水都是全新的樣式，山頭呈銳角形，輪廓線轉折強烈，色彩淡雅，僅用少量石綠，用墨線勾勒之後又用淡墨渲染。
迦葉獻袈裟 榆林窟第25窟北壁 中唐
榆林窟25窟是保存最完整的中唐洞窟，其中北壁西側表現迦葉坐于山中禪窟的情景。迦葉身後的山基本不施彩，完全用墨線勾出。比起唐前期的畫法，這種山水給人一種未完成之感，這也許正是當時畫工所追求的風格。
山水 榆林窟第25窟北壁 中唐
秋光冷畫屏 輕羅撲流螢
中唐以後的經變畫通常在上部表現凈土世界，下部以屏風形式表現經變中的具體故事或細節。屏風畫無疑為山水提供了新的表現場所，每一扇屏風都具有獨立意義，呈現出豐富的山水內容。
五台山圖 莫高窟159窟西壁北側 中唐
五台山圖 莫高窟159窟西壁北側 中唐
屏風畫山水 莫高窟468窟龕內北壁 中唐
屏風畫山水 莫高窟468窟龕內南壁 中唐
468窟佛龕內的屏風畫中，每一扇都畫出兩組說法圖，沒有雄偉高達的山崖，場景間以曲折的河流分隔。最上部畫出遠山，由遠及近畫出疏疏落落的樹葉，這樣自然和諧的山水意境，成為這一時期的代表。
背屏山水 莫高窟154窟龕內北壁東側 中唐
背屏山水 莫高窟154窟龕內北壁西側 中唐
煙里山光，雲邊日影，流淌在敦煌壁畫中的江山水墨，蘊藏著古代畫工獨有的生活意趣，生命力和創造力令人動容。生動活潑的造型和自然清麗的色彩經歷千百年的大朴不雕，天真爛漫，妙趣橫生。一丘一壑，一石一樹，但如山間清泉，沁人肺腑。自有仁者樂山，智者樂水，山水渺然。
文案：郭瑤
學術顧問：王惠民
來源：敦煌研究院文化弘揚部
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