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很多同學都在考試後覺得自己應該能拿高分，可實際情況是高分的沒有，並且是和自己預期的相差很遠。對於素描的丟分情況，其實是有跡可尋的。
首先，你的畫面並沒有映出合理的造型比例關係 ，肌肉的生長規律也很奇怪，讓審視者一看，就覺得你對內在結構理解是存在不足的，所以才造成畫面在形象上顯得就如同一張空洞的皮囊，骨點，肌肉，器官的位置不準確，或某些骨點、肌肉或器官的位置不準確，等等這些原因，也就是因為你的造型結構知識不足。這種因為對人物頭部的造型結果以及視規律缺乏了解，也造成了一大丟分點。
其次，就算某些同學在考前懷著臨時抱佛腳的心態去研究過頭部的結構知識，也曾「奮筆疾畫」著去臨摹過大量作品，可是由於沒有注重自己的觀察力培養，只是一味去拷貝模仿那些結構造型和招式，在考場之上，生搬硬套，也不動腦筋想想對方的特點和光線條件，結果就是生動性全無，只留死板。這種顯而易見的理性知識，機械的學習，就正好是讓審視者看的你的感受力和觀察力等於零，如此一 來，不扣你的分都天理難容了。所以，對於畫的表現意義，理解有問題，也是扣分的源頭。
除了以上兩點，我們都知道，頭部的造型是有較開闊的大面，可也同樣有不少細微的轉折起伏，在五官等處相對獨立的構造之間有相當緊密的聯繫，也就形成 一個又高低疏密鬆緊變化的對立統一體。可由於不善於把握整體和局部的關係，只放眼於局部刻畫，到最後，就顯得各部分孤立不相互聯。不是為了深入而羅列細節 去筆墨均衡，結果卻也同樣相反，畫面沒有整體，倒是讓人覺得很瑣碎，也沒有顯出大小強弱的呼應和轉換變化，就是過分集中眼、鼻、嘴的精細描繪，顯得一些邊 緣部分處理得草率粗糙。到頭來，就是整體的協調性和完整性被破壞。觀察方法的問題，表現手法的不足，就是同學潛伏的又一丟分原因了。
最後一種難以高分的畫卷，是因為畫面的表達過程，讓審視者覺得你缺乏條理，程序混亂，典型的畫畫步驟出了問題。不言而喻，這就是同學的觀察方法有缺陷，對於取大先取小後、整體在 前局部在後絲毫不知。這樣的麼一正確的整體關係，也就會在素描基礎時讓同學們錯節，導致帶最後又要浪費時間和精力去調整修改。沒有在平時的練習和學習中養 成一個好習慣，缺乏步驟意識，也就是對於輕重緩急的分析和程序方法缺乏理解。簡單言之，缺乏經驗和不夠成熟，大大的不足。
校考
你們一定要知道高分需要具備哪些特點
要掌握哪些技巧
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想要躋身高分卷的行列，就一定要在幾百份試卷中脫穎而出。
下面就來說，素描頭像得高分必須掌握的重點，看懂了就是高分！
正面重點
形體比例透視
第一，頭頸肩的關係。在能保證人物結構正確的情況下，可以略帶一些動態，這樣可以避免人物構圖過正，畫出來像遺像的感覺。
第二，注意頭型的長寬比例。正面容易畫的過寬或者過窄，所以先出標準的「三停五眼」，然後再根據一些人物特徵稍加變化。一般成年人的中庭和下庭的會略長一點。
第三，兩眼內眼角間距、外眼角到鬢角的間距會容易出問題。顴弓咬肌顳骨這些純側面面積不要多。
第四，顴骨和咬肌的穿插轉折點，一定不要往面部的中心擠過去，最多不超過外眼角。
黑白灰 體積 空間
第一，大的方面來說，要注意從鼻子到耳朵的前後空間關係，根據空間控制對比度。臉(包括顴骨咬肌至下頦的明暗交界線)適當的減弱色素和對比度。
第二，頭，頸，衣領的空間要保證，不要亂了順序。
第三，局部要注意鼻子和下巴的對比相對強烈些，其餘根據空間關係依次減弱。
第四，額頭的體積要做足，基本的五大面要表現出來。頭髮整體顏色不要過於重，髮際線不要太強烈。
第五，眼球和嘴巴的體積要在它們塑造首位，避免畫平。
第六，千萬不要描邊緣線
四分之三的重點
四分之三角度人物頭像步驟及注意事項
首先從起形開始。定出頭頂、下巴的基本位置。這時候需要考慮一下構圖，臉朝向的那一面需留些空間，但不可畫偏。接下來把整個人物的外形「剪影」用複線切出來，定脖子、肩膀的位置時需慎重，線條要流暢、自然。此時外形已完成，接著由外形找內形。從眼睛位置開始找平行線(一般情況下眼睛位置在頭頂到下巴的二分之一上)，接下來需找出的順序分別為：眉弓、鼻底、上唇暗面、下唇暗面、下巴暗面，這五官向下的五個暗面。隨後，該定垂直線了，從鼻子兩側開始畫，再依照鼻子的寬度，用垂直線去比較，分別定出眼睛和嘴的具體位置，往裡深入五官的形。在內形找完後，由內形往外形再檢查一遍，以確定好外形的準確度。用線時注意虛實的變化，由線入面。透視，在這個環節中需貫徹近大遠小的原則。
第二步，拉開大的明暗對比關係。應注意以下兩點：1、再次用複線去肯定暗面的形，把第一步驟中概括的形細化。2、用紙巾擦時先強調邊緣線的虛實變化，再以大的塊面去概括。注意卷面整潔，對比乾脆。
第三步，到現在為止畫面中畫出了兩個面：大面積的亮面和小面積的暗面。
第四步，可先找高光點的位置，其他亮面全抹成淺灰，這樣三大色塊就已經有了。接下來細節部分的處理可先豐富明暗交接線的虛實關係和厚度，接著在暗面與灰面之間、灰面與亮面之間去添加層次。最後我們所要的效果是畫面飽滿，線條的運用就很重要了，需了解每一個面的空間變化，把線排在面和面的轉折點上，鋪出近實遠虛的線條。
正側面的重點
正測角度注意事項
從形上來說注意頭長頭寬比例關係(接近正方形)，尤其注意外側眉弓、鼻頭、嘴巴和下巴的前後關係。一般情況下耳朵在頭寬的二分之一往後一點。頸的前緣在下巴的什麼位置及頸的斜度，以及頸和肩關係及肩的關係及寬度。
從型體上來說需要注意頭部塑造時的空間虛實關係(尤其體積空間相對來說比較難處理，耳朵、顴骨面、鼻子在不同的空間平面里)這時耳朵要詳細刻畫，眼睛、鼻子、嘴巴都是看到一半，一般注意其形狀及輪廓線的穿插關係，(眼睛三角形的概括，上眼瞼和眼球及下眼瞼的關係，鼻中隔和鼻翼的關係，上唇和下唇的關係)在注意臉和頸的前後空間關係，及頸的體積。頸和肩的關係以及衣領的虛實空間刻畫和肩的厚度表現。
性別年齡特徵
男女的區別
就顱骨而言，一般說來，男性和女性相比，前者顱骨粗大，骨面粗糙，骨質較重，肌脊明顯;顱腔容量較大，前額骨傾斜度較大;女性額部較直而平滑 男性有更多更明顯的額竇 眉間、眉弓突出顯著;眼眶較大較深， 眶上緣較鈍較厚;鼻骨寬大，梨狀孔高;顳骨乳突顯著，後緣較長，圍徑較大;顴骨高 大，顴弓粗大;下頜骨較高、較厚、較大，下頜角小於125°;男性下頜更方 而女性更尖 ;顱底大而粗糙。而肌肉 男性的面部肌肉比女性則更為結實 男女的骨骼在數量上是完全一樣的 。只是在形態上略有差別 那麼這裡指的「形態」 也就是上述形體 也就是我們平時老師經常要求我們畫 男青年 的時候 畫的方一些 硬一些。 轉折處不要太柔和 儘可能表現出的男性陽剛之氣。而女性則相反處理方式相對來說 畫面通常呈現的則是 柔和之美感。
老年男子要分為兩種：胖的 和 瘦的
胖老年的結構比較難刻畫，因為皮膚脂肪包住了骨骼結構，也就是說結構比較難找，就容易導致沒有立體感，胖的女青年也會有類似的感覺。那麼我們可以直接概括臉上的體塊型 也就是 大的黑 灰 亮灰面 當然面與面之間不要過度太多 否則也會沒體積 而且體塊顏色形狀相對清楚一點;有顏色變化體積自然也就有了。瘦老年的特證是 結構比較突出，骨骼明顯，基本就像畫骷髏差不多。皺紋刻畫較難 因為脂肪少，皺紋比較精練，畫的時候就會容易陷入僵 單薄 以及死扣的感覺。
眼鏡 帽子 圍巾
眼鏡
1、 透視：根據眼睛的透視來判斷眼鏡的透視，近高遠低 近大遠小，近實遠虛，上寬下窄，位置扣在上眼皮和眉工的中間。
2、 空間：眼鏡的投影應根據臉部結構的起伏來決定投影的虛實，投影應和眼鏡離有1到2厘米的空間距離。
3 、顏色：儘可能的畫成黑框眼鏡，和臉部拉開色素區分，切記底邊框不要太重。
帽子和圍巾
1、形：帽子的外形一定要圍繞頭骨的形體來走，緊扣住頭骨，寧方誤圓。圍巾要根據脖子的圓柱體和脖子的長度來走，並且要結合速寫裡衣紋的疊壓和穿插，切記大圈套小圈。
2、體塊空間：帽子要根據頭骨的形體體塊明確，空間感要強，圍巾同帽子一樣結合脖子圓柱體的環繞空間感一定要足，圍巾和脖子接觸的兩個空間面要略重一些，來襯托出脖子。
3、顏色：兩者色素都要偏重一些，考帽子和圍巾的重色素來襯托臉部的透亮，使畫面層次更豐富明確。
4、質感：用不同的處理手法來表達出不同的質感，體塊出來的同時應多用線去表線，更好的能和柔和的臉部區分開。