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反戰電影拍了這麼多，總是有故事能打破舊框架，帶來意外之喜，比如前些天推薦的 《波斯語課》 。
新片《發掘》，也是一部意料之外的反戰片。
主人公們忙著挖土，對即將到來的戰事不屑一顧。直至，一艘古代的戰船「穿越時空」而來。
《發掘》
《發掘》改編自約翰·普雷斯頓的同名小說，記敘了英國考古發掘史上重要的薩頓胡事件。
二戰前夕，英國薩福克（Suffolk）地區的地主伊迪斯·普麗緹，聘用非科班出身的考古專家巴塞爾·布朗，對其鄉村莊園中的大型墓室進行發掘。
布朗先生判斷，這些平平無奇的「土墩」要早於維京時期（8-11世紀）。各路人物組成的鄉間考古小團隊，通力合作發掘出一艘大型葬船，墓主為Anglo-Saxons（盎格魯撒克遜人）的某位大人物。
此發現證實了公元6世紀的英國，盎格魯撒克遜人既有戰船，也有貨幣，並不是只會殺戮的野蠻人，推翻了「黑暗時代」的既定認知。
薩頓胡發掘在英國考古史上舉足輕重，其發掘者巴塞爾·布朗卻是歷史上的隱藏人物，半個世紀來無人知曉……
一面是二戰席捲而來的陰霾，一面是質樸雋永的考古歷程。這部低調上線的傳記電影，在英式小清新風光里，向時間、歷史、生命發問。
01
巴塞爾·布朗由知名演員「伏地魔」拉爾夫·費因斯出演，而布朗本人在生前遠沒有伏地魔知名。
他十二歲輟學，從未接受過正規考古學教育，僅依靠祖輩繼承下來的天文學著作，自學地質、天文學的本領，被稱為「業餘考古學家」。
遇到伯樂之前，布朗拿著不到兩英鎊的周薪，為英國省級博物館進行考古挖掘。
因為優秀的發掘本領，他被僱主介紹給普麗緹太太，一位「業餘的考古愛好者」。她童年時也接受過考古挖掘啟蒙，後因為家人被迫放棄倫敦大學。
相似的輟學經歷，相似的熱愛，讓二人惺惺相惜，布朗接手普麗緹太太莊園裡的神秘土墩。
戰爭的步伐已近，博物館正加緊保護性發掘羅馬別墅，而布朗則認定了鄉村莊園土墩下埋著的歷史更有價值。
人類，土地，河流，可能多遭變故，也可能亘古不變。如今載著 布朗來到莊園的河流，也曾載過盎格魯撒克遜人。
盎格魯撒克遜人把戰船帶到這裡，給他們的大人物陪葬。而後，一個大型葬船躺在土墩里，安然度過了一千三百多年。
驚世的考古發現，引來了野心勃勃的人們。
如此重要的遺蹟怎能由一個非科班出身的「有償挖掘員」負責？
省級博物館、大英博物館紛紛想要橫插一腳，「專家」甚至直接闖入莊園，要求接手後續的挖掘。
從負責人降級為專家的下手， 布朗一氣之下撂攤子不幹了。
遭遇了身份危機的 布朗灰溜溜地回家，向太太抱怨，自己白費功夫了，偉大的遺蹟與他無關，世人不會知曉他的名字。
你是為了出名才挖土的嗎？大家都在忙著備戰，你為什麼整天悠閒地挖土呢？
睿智的 布朗太太提醒丈夫，什麼才是最重要的，你不是早有判斷了。
02
電影的前半段，二戰就如海平面下的浮冰，沒有打擾醉心挖掘的人們，儘管大家都清楚知道，海平面下是什麼。
葬船仿佛是戰爭的隱喻。一千三百多年前，盎格魯撒克遜人行駛著它，入侵英國本土。
葬船既是入侵者勝利的歡呼，也是他們死亡的證明。被發掘出來的鐵釘、金幣、盔甲既記錄著人類文明，也面呈人類曾犯下的血腥殺戮。
葬船一點點重現於世，第二次世界大戰也加緊了步伐。不斷有飛機越過莊園，倫敦城儼然成了另一個世界。
街上的小孩子嬉戲著玩「紅藍色」扔球遊戲，這其實是當局的避險教育，就連孩子也需要應對空襲。
戰爭占據了時代的中心，考古學者們卻沒有讓步。比起「該死的、早晚會結束」的戰爭， 布朗選擇堅持自己的志業。
不參與戰爭，就是對戰爭最大的反抗，我們有別的事情比戰爭更有價值。
讓人類後代看到祖先的足跡，是考古學家們的畢生追求，也是他們對戰爭發出的抗議。
即使，戰爭摧毀現存的一切，也抹不掉我們曾經存在過痕跡。一切會被記錄下來，被考古發掘重現於世，過去會支撐人們一直走下去：不要怕，我們的人生有來處，也會有去處。
03
這部平淡的傳記電影，之所以散發出動人的史詩感，不完全來自對重大歷史事件的重現，和對戰爭的控訴。
它試圖捕捉每個歷史參與者內心的顫動。
布朗在名利與人類共同意義之間掙扎，另一個主人公普麗緹太太，則不得不接受自己生命將逝。
對於其他人，未來還是個未知數。戰爭可能會使他們流離失所，或許會殺死他們，或許不會，他們能盼來戰爭結束的那個春天。
而對於普麗緹太太，結局是確定的。醫生已明確告知，她的心臟病無法治癒，剩下的時間不多了。
這個敘事平實的故事，對「死亡」也保持了克制。
通過畫音不同步的人物對話，古今對照、物我交融的哲學手法，循環往復地辨證生與死。
普麗緹和布朗曾經在土墩旁，有過關於時間永恆的討論。
英國考古學家霍華德·卡特，在圖坦卡蒙的墓中發現了人類三千年前的手掌印，那一刻他感慨「時間失去了意義」。
從生命誕生的那一刻開始，便成為了歷史的一部分，永遠存在。
儘管 普麗緹太太早早感悟了豁達的生死觀，仍難免不舍和遺憾，她得拋下年幼的兒子離開了。
布朗先生沒有說善意的謊言欺騙小男孩羅伯特，而選擇了坦白：我們都會輸的。
像我們無法阻止戰爭爆發，我們同樣無法阻止生命逝去。如果你將死亡視為敗局，那所有人不過是殊途同歸。
墳墓也好，拍照也罷，都是人類妄想通過「記錄」來打敗死亡。
而「記錄」是給未來的人看的。
喜歡外太空、未來世界，追著布朗看天文望遠鏡的小男孩羅伯特，無疑代表著未來。
死亡會成為過去，而過去鋪成了通往未來的路。
電影最雋永的一幕，莫過於羅伯特帶著生命將逝的媽媽，躺在葬船上仰望星空，暢想外太空。
這是一千三百多年前祖先的船棺，現在成了 普麗緹太太的棺柩，未來還將承托小男孩的美夢，帶著人類飛向宇宙。
在故事的最後， 布朗先生選擇親手將葬船「隱藏」起來。它在地下安全地度過了二戰， 普麗緹太太離世後九年才重見天日。
歷史上的 布朗，隨著葬船被重新掩埋，成為了「隱藏人物」，人們是在最近幾年才知道他的名字。
電影里， 普麗緹太太當眾宣布遺蹟的發現者是巴塞爾· 布朗，並且向大英博物館要求給與他恰當的嘉獎。這些情節的安排，顯然是為了彌補現實世界的遺憾。
籍籍無名，功在千秋，似乎是布朗先生對自己命運的準確預判。
個人在歷史洪流中，實在太渺小了。
我們只能猜想，故事裡的人物，已在發掘驚世遺址的歷程中，找到了信仰和力量，面對生命的局限。
1、 人生起起落落，都被這部電影說透
2、 開年最好的女性群像劇，是這部升級版《三十而已》
3、 這樣討好女觀眾？大可不必！
4、 2021，還好有這些大片值得期待！
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