王晶導演、甄子丹主演賀歲片《肥龍過江》的質量如何，這裡暫且不論，這部電影給了得著兩個驚喜：
一是步《囧媽》後塵，在網絡平台騰訊視頻、愛奇藝實現電影首映，再次確認了觀眾的消費模式，對影視圈來說，這是一個強烈的信號；二是再次確立了「娛樂大眾」的電影風向，情懷、惡搞、自我顛覆、自娛自樂都是為了滿足觀眾的娛樂需求。
《肥龍過江》的完成度和娛樂性都很高，觀感爽快、細品甜膩，是一部典型的王晶式賀歲片，那種「原來的配方、熟悉的味道」，在特定的檔期（賀歲檔）依然十分受用。
對港產片比較了解的觀眾，從本片的海報和簡介中便能找到這種「熟悉的味道」。致敬李小龍也好，「嫁接」甄子丹此前作品（《殺破狼》、《葉問》、《大師兄》）也罷，各類揶揄惡搞的橋段也好，圓圓滿滿的大解決也罷，都沒有超越大多數觀眾的心理預期。
娛樂大眾才是《肥龍過江》最大的價值。王晶的電影，大家心裡有數，這也是為何這位港產片鼎盛時代最成功的商業片導演，直到現在依然擁有不錯票房號召力的原因。甄子丹的自我定位很清楚，他就是一位娛樂大眾的專業演員，從宗師風範瞬間切換成兩百多斤的死肥宅，一點都不違和。
自娛自樂與自我顛覆從來都不過時，一部電影的亮點與一位明星的人社有機結合，才是真正的娛樂大眾，這就是《肥龍過江》的最大的賣點。
如果把視野放得更遠些，像《肥龍過江》這樣的作品，才是港產電影碩果僅存的繼承者。有人說，港產電影已死，這句話說對了一半，至少，它娛樂大眾的精神衣缽，被很好的傳承和發揚了下來，並深入國內影視影視圈的「骨髓」。
《陳情令》梭哈式的「VIP中P」，《慶餘年》因「加錢」而深陷盜版衝擊，與其說是平台做得「不厚道」，不如說是移動端視頻內容的消費者群體，一種自然而然的「排異反應」。
從尊重版權到重視渠道，觀眾們正在習慣於付費內容的消費模式，牴觸情緒是有的，但像《肥龍過江》這樣「單片加6元搶先看」的消費理念，正在被越來越多的年輕觀眾尊重與接受。燒了這麼多年錢的視頻平台，終於在「大魚吃小魚」的半壟斷市場格局形成之後，對風險與利潤都不低的電影產業「下手」了。
網絡大電影一直在做，卻一直都不溫不火，小成本、賣點不足、題材單一併不是問題的根源，這是一個漫長的培養市場和觀看習慣的過程。觀眾或者說消費者們，需要培養用移動端、PC端和電視盒子看電影的習慣，一旦消費習慣逐漸養成了，剩下的問題就是內容質量與數量的問題了。
「網飛模式」過於激進，並不完全適用於國內，無論是騰訊、愛奇藝，還是位元組跳動都很清楚這一點，於是，在今年賀歲檔這個特殊的「契機」，才有了《囧媽》、《肥龍過江》的免費首映、收費首映模式出現。
《肥龍過江》到底值不值6塊錢，這是一個仁者見仁、智者見智的感性問題，但當成熟、優質的影視資源與跨越多屏的視頻平台相結合，院線的相對壟斷地位被打破，未來將會有越來越多的《囧媽》、《肥龍過江》登陸視頻平台。