隨著賽程的推進，觀眾們對於《乘風破浪的姐姐》的情感正在逐漸發生著變化。不少人已經從當初的湊熱鬧轉變成了真情實感，節目之外的暗流涌動也跟著越來越多。
最明顯的大概就是前兩天結束的場外復活賽，尤其臨近投票截止時，飯圈該見的撕逼、打投、刷數據基本都在這個當初被定義為「不一樣」的姐圈見到了。
不過，在這場頗為激烈的競爭里倒是有一個姐，沒見秀粉圈的老套路，連票都沒正經給自己拉一下，最後還是順利高位復活。是的，就是阿朵沒錯了。
那麼，今天就讓我們繼續上次的故事，講講這個在比賽里輕鬆復活的姐在生活里是如何「死里復活」的，又是如何從爭議人物變得「誰能不愛」的（順便給個上次的電梯：很難不愛這個姐！）。
上回書說到，2005年因為春晚上一曲《再見，卡門》，阿朵徹底打開了知名度，沒來及說的是——知名度給她帶來的不是就此騰飛，而是無盡的爭議。
在春節晚會結束之後，阿朵就被指為了博眼球，蓄意露\點。看了一下相關新聞下面的評價，大部分都罵的相當之難聽，哪怕所謂的露\點照僅僅是視頻一幀一幀慢放截出來的圖片，而且圖裡的阿朵說到頂天也只是衣服大了一點，根本談不上什麼露\點：
（不過，在對於這樣的遭遇給出憐愛之前，還是有幾個疑點要說：其一是時間差，05年春晚2月8號播出，相關新聞則在22號才爆，大家是看了十多天才發現嗎？其二，通稿方面只有「澄清」，並無起因，且圍繞這一事件阿朵又多上了幾次新聞。簡而言之，不能排除有公司自炒的嫌疑，但因為年代久遠已不可考，一切只能是停在猜測了。）
無論自炒與否，這件事情的結局就是阿朵與「性感」掛上了鉤，再加上後續發展路線和2007年那本賣到脫銷的《男人裝》（即便雜誌的本意是賦予給女性獨立自信），這個烙印算是徹底印在她身上無法甩掉了。
其實性感本身沒什麼問題，可古往今來但凡走性感路線的內娛女星就少不了要被一些有的沒的的負面評價困擾。雖然人們羨慕她身材好，甚至甘願為了她的身材買單，但看到了還是要嘴兩句難聽話出來——想來這也是口嫌體正直的一種「完美詮釋」吧。
另一方面的爭議則來自於和高曉松的感情。
眾人皆知，阿朵曾與高曉松有過長達幾年的戀愛。這段戀情雖然救她於上段痛徹心扉的苦戀，帶她走向光明與美好，但也給她的從藝道路造成了極大的負面影響。一是「實力不被認可」。因為出道專輯《盛開》即由高曉松一手包辦，後來又轉投與其關係頗為密切的太合麥田，「阿朵靠高曉松上位」的說法從始至終都伴隨著她：
二是第三者和出軌的傳聞。阿朵與高曉松相識的時候，高曉松尚有妻子，或許兩個人的感情是從高曉松結束婚姻關係才正式開始，但旁人不會去深究，當事人也不方便去辯駁，第三者的罵名便背了個徹底；等到這段感情結束之後，阿朵又因為高曉松寫的那首《殺了她喂豬》莫名其妙的被指有出軌之嫌，哪怕時間都根本對不上：
其實，對於娛樂圈藝人來說，有爭議未嘗不是件好事，這代表著你還被人所關注，但那段時間阿朵所經歷的爭議對她來說似乎更像是牢籠，把她的人生都死死鎖住，哪怕她親自操刀做音樂亦或是開始另一段戀愛，人們提及她第一時間想到的還是「性感」和「高曉松」。
長期處於這樣的環境下，再加上高強度高負荷的工作以及新感情的再次失利，某個瞬間崩潰如洪水將阿朵悄然淹沒。身體和心靈同時倒下，她形容那個時候的自己「差不多半年的時間差點病死，只能躺在床上不能說話不能走路，一動不能動，睜開眼睛看著天，隨後又睡過去」。
於是乎，她選擇了淡出歌壇。
如今回看，這場「淡出」應該會被不少人形容成鳳凰涅槃的必經之路，但對於當時的阿朵來說即便是迫不得已，拋下所擁有的一切往回走也需要十足的勇氣，因為對她來講身後也一片未卜的空白啊。
好在有朋友的陪伴，阿朵挺過了最難熬的日子，又在前往雲南和湘西旅行的時候，找到了心的歸屬
其實與其說「找到」，不如說是「找回」。熱情奔放的性格重歸孕育它們的土壤，久違的自由讓她預知了脫胎換骨的機遇，就這樣她乾脆就此搬進了山里，過上了普通農婦的生活，且一過就是五個年頭。
即便沒有算命先生的本事，這一卦阿朵還是算準了。
這五年里，她跟著大山裡的匠人學習苗鼓、組了鼓隊；學習蠟染，做衣服飾品；試著變成一個當地人，去了解他們是怎樣用音樂和文化傳遞感情……更重要的，她還在這一過程里完成了自我修復，找到了新的音樂方向。
2017年，阿朵帶著新專輯《死里復活》正式回歸，和專輯一併回歸的還有「死里復活」的她本人。
不同於二十多年前的初來乍到，再次歸來的她已經不再拘謹的像一隻立起刺的刺蝟，不再在意那些被貼在外包裝上的標籤，她可以穿上紅裙再現妖嬈艷麗，也能隱去性感，詮釋質樸溫柔。
當然，即便如此困境仍肉眼可見。
《乘風破浪的姐姐》雖勢頭正勁，說穿了不過構建了一個時長僅有三個月的虛幻世界。比賽之後，關注度總會褪去，大齡女星的困境和樂壇不景氣也不會因為這一場華麗的夢而被迅速改寫，但我想我們有理由相信已經找到與這都市最佳相處距離的阿朵，一定會繼續散發屬於她的光芒。