儘管很多人不願承認，但是如今的華語娛樂圈確實已淪為一個流量至上的年代，一切以流量為王，在資本的運作下，在團隊的炒作下，在狂熱粉絲的追捧下，流量明星大行其道，相反那些有演技，有才藝的實力明星卻漸漸淡出公眾視野，甚至很多人淪落到無戲可拍的地步。
悄無聲息之間華語娛樂圈便徹底淪為了一個流量至上的年代，而追溯華語娛樂圈的流量時代，一定要從以鹿晗、李易峰、吳亦凡為代表的第一代流量小生說起。
過去香港演藝圈如日中天之際，華語娛樂圈也誕生了很多所謂的「流量小生」，比如劉德華、張國榮、郭富城等等，但是此流量小生非彼流量小生。劉德華、張國榮這些流量明星不僅擁有一張讓觀眾痴迷的俊俏面孔，而且在唱跳和演戲方面他們均有出彩的表現。
然而隨著香港娛樂圈漸漸走向沒落，以鹿晗為代表的大陸明星快速崛起之後，華語娛樂圈的重心便由香港轉向中國大陸，而自此以後，華語娛樂圈也徹底淪為了一個流量至上的年代。
而以鹿晗、李易峰、吳亦凡為代表的流量明星正是抓住了華語娛樂圈颳起的這股流量至上的東風，所以一炮走紅，而鹿晗、吳亦凡等人走後之後，各大經紀公司看準時機，又如法炮製出各種大同小異的流量明星，於是緊接著蔡徐坤、肖戰又一炮走紅。
流量至上，這是當下這個流量時代留給我們最深刻的印象，而與此同時，流量時代下也伴隨著各種娘炮文化，飯圈文化，撕X文化，顧名思義，如今的偶像明星越來越女性化，越來越沒有陽剛之氣，一個個變得陰柔作則。
而粉絲在追星的過程當中，不僅喪失理性，甚至還突破底線，很多時候他們把自己困在一個圈子之內，不願聽取外界任何善意的批評，甚至為了維護自己愛豆的權益，他們懟天懟地，今天謾罵對手，明天圍攻黑粉，後天抵制平台，總之只要對自己愛豆不友好的人事，他們總要據理反駁，甚至已經到了發狂的地步。
比如我們非常熟悉的227事件，這就是一起典型的因為飯圈文化泛濫而引發的負面新聞，而無論該事件的起因如何？事件的發展過程當中又孰對孰錯？一個不爭的事實是，227事件在網絡上造成了極其惡劣的負面影響，比如227事件之後，部分肖戰粉絲利用職務之便強迫學生做出各種應援肖戰的舉動，其行為對青少年的成長必將造成深遠影響。
毫無疑問，如今的華語娛樂圈已走上了一條畸形發展的道路，儘管很多人為此站出來大聲疾呼，呼籲大家一致抵制流量明星，還娛樂圈一個朗朗晴空，然而在這個流量至上的年代，這樣的呼聲顯得如此低沉，如此微不足道。
很顯然僅僅只是依靠社會人士的呼籲，試圖去扭轉華語娛樂圈的現狀，簡直痴人說夢，於是近年有關部門不斷從法律層面約束明星藝人，引導娛樂圈走向健康發展的道路，比如幾年之前，廣電總局就出台了一系列限娛令，明確規定了明星藝人登上綜藝節目的報酬，然而所謂上有政策，下有對策，這些政策落地之後收效甚微。
而就在不久之前教育部也明確發文表示，接下來將著重培養青少年的陽剛之氣，很顯然教育部也已經意識到娛樂圈盛行的娘炮文化對青少年的成長造成巨大影響。
而與此同時，兩會召開之前，也有不少委員提議全面整頓飯圈文化，而如果委員的這則提議能夠得到有關部門的重視，那麼輪番重拳之下，華語娛樂圈可能將真的迎來一次大變天。
我們都知道，2017年迪麗熱巴憑藉《跑男5》一炮走紅，2018年蔡徐坤憑藉《偶像練習生》一炮走紅，2019年肖戰又憑藉網劇《陳情令》一炮走紅，最近幾年，幾乎每年華語娛樂圈至少誕生一位流量明星，但是2020年受到重大疫情的影響，華語娛樂圈竟然罕見地沒有一位流量明星誕生。
而時間來到2021年，目前為止，華語娛樂圈僅僅只有熱依扎、張小斐兩位女星意外走紅，也同樣沒有一位流量明星誕生，這似乎預示著，隨著有關部門重拳出擊，大力整頓娛樂圈內的各種亂象，流量至上的年代或將終結，肖戰之後恐再無流量明星。
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原創丨文 南小昌
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