文/杜威
來源/壹娛觀察
2019年《輪到你了》《凪的新生活》等日劇在國內掀起一陣熱度。2020年繼《半澤直樹2》後，一部耽美純愛日劇《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》（以下簡稱《到了30歲還是處男》）則再次具備出圈潛質。
劇集10月8日新播，僅播出一集，一集僅24分鐘，豆瓣就已經吸引超過七千人評價，開分跑至9.3，在年度日劇榜單中僅次於「神劇」《半澤直樹2》，碾壓多部熱播國產劇，衝上近一周豆瓣熱門劇集榜單首位。
微博上，#到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師#話題也迅速吸引到2100萬次閱讀量。
與之前大熱的《輪到你了》《凪的新生活》等日本黃金檔正統劇集不同，《到了30歲還是處男》是一部成人專屬的深夜短劇，且時長僅為24分鐘。
《凪的新生活》劇照
談起深夜短劇，日劇迷一定不會陌生，其三大魅力在於成人向、獵奇元素以及時長短，高口碑代表作品有美食劇《深夜食堂》《孤獨的美食家》、懸疑驚悚劇《世界奇妙物語》、耽美劇《靛藍色的心情》《昨日的美食》、頹喪劇《真幌站前番外地》、脫力系《勇者義彥與被引導的七人》等。
另一方面，在《隱秘的角落》《沉默的真相》等懸疑短劇勢能推動下，短劇在中國市場備受追捧。不同於日劇里深夜短劇的集數、時長的「雙短」，現在國內的短劇集更多集中在12集體量左右，即集數變短。那麼， 對於國內的創作者和平台方而言，日本深夜劇這種「雙短」思維以及分眾思維能否在未來被適用？藏在日本深夜劇背後的創作密碼，值得每位國內的內容創作者們去深思。
日劇加碼深夜短劇賽道
《到了30歲還是處男》改編自日本同名人氣漫畫，原著在日本2019年LGBT漫畫銷售榜上位列第一名。《到了30歲還是處男》就是一部標準的深夜短劇，由東京電視台在木曜（周四）凌晨一點播出，時長為標配的24分鐘，其題材則專注於耽美純愛，與前幾年大尺度耽美劇《情色小說家》《靛藍色的心情》不同，《到了30歲還是處男》則聚焦在奇幻等元素。
該劇集講述主人公安達清因為直到30歲還保持處男之身，從而觸發「都市傳說」覺醒技能，成為了只要身體接觸就能讀取人心的魔法師。當他無意間觸碰到公司精英人才黑澤時，二人戀愛故事意外展開了。
單從首集來看，劇集敘事並無特別之處，耽美屬性自然是國內腐女們的最愛，伴隨著高顏值主演CP、奇幻視角、高甜屬性等內容特點，劇集一下子在國內暫時處於「三高」狀態（高口碑、高熱度、高期待）。
《到了30歲還是處男》劇照
《到了30歲還是處男》背後，是眾多日劇迷津津樂道的日本深夜劇市場。
對於非日劇迷，深夜劇會有一個刻板印象，即大尺度H、極端暴力血腥的限制級成人專區。其實，深夜劇粗略概括，一般指的是日本各大電視台播出時間在23點以後、非合家歡的、不適合小朋友觀看的劇集，其中包含成人限制劇情，如H部分、血腥暴力、同性等內容， 但這些內容也非必備。
得益於成人向受眾以及沒有黃金檔那麼嚴苛的收視壓力，深夜劇的企劃更容易通過，其內容也更加獵奇，題材更加豐富。
懸疑驚悚如《世界奇妙物語》系列，治癒溫暖如《孤獨的美食家》《深夜食堂》，大尺度重口如《馬賽克日本》《情色小說家》，時而沙雕惡搞如《勇者義彥與被引導的七人》，還有暗黑邪典、脫力頹廢等等題材。
因為受眾較窄、難有直觀收視回報等問題，深夜劇長期面臨著捉襟見肘的拍攝預算管控，從作品場面到特效呈現，有時透露著一股廉價的氣息。
《 深夜食堂：東京故事2 》劇照
另外，深夜劇的表現形式也多種多樣，小品、戲劇、綜藝等等都帶來獨特的藝術美學。對於普通的劇集內容日漸感到缺乏創新時，深夜劇往往給日本觀眾帶來極大的感官刺激。
日本深夜劇自1980年發展至今，隨著日本社會作息逐步往後推移，20~40多歲之間的社畜觀眾有效觀劇時間被推延在23點左右，因此對深夜劇的需求也更加強烈。
深夜劇的另一大進程，便是其單集時間、單季集數都在逐漸縮短。目前，深夜短劇一般固定在15~30分鐘之內，24分鐘是標配，單季集數一般在6~12集之間，這讓夜間觀劇的受眾不會那麼吃力，也不容易出現拖沓、注水等現象，如若遭遇收視低、口碑極差的情況，製作方可以馬上叫停劇集，將損失控制在最低。
據日本朝日新聞報道，受疫情的影響，目前各大電視台的劇集播放時間開始不規則化，在這種情況下，深夜短劇進一步發展。
據2020年1月開播的日劇分布來看，黃金時段的劇集為19部，而深夜劇達到25部。4月開播黃金檔劇集有21部，而深夜劇是25部。9月開播黃金檔劇僅17部，深夜劇依舊超過20部以上。從數量上看，深夜劇已經超過了黃金檔劇集。
另一方面，深夜劇也在收視率、口碑、系列開發、觀眾期待值等各方面收穫頗豐。《我是大哥大》在2018年秋季平均收視率達到10.8%，成為深夜劇收視豐碑，《孤獨的美食家》成功系列化到第15部作品，深夜短劇《昨日的美食》能夠與《行騙天下》這樣的黃金檔高收視率作品一同日本觀眾選定為2020年最期待電影版的劇集。
《昨日的美食》劇照
回到國內，日本深夜短劇也多次受到國內觀眾的狂熱喜愛，無論是《世界奇妙物語》、還是《深夜食堂》系列、《孤獨的美食家》系列等等作品，觀眾口碑和網絡熱度方面都取得了驚人的成績。
再到這次的《到了30歲還是處男》，一部日本冷門時段的成人向、同性劇集，僅憑藉首集18分鐘的有效時長，成功在國內豆瓣上斬獲9.2高分，並俘獲一大批忠實觀眾。可見，「雙短」的分眾劇集也能收割國內觀眾的芳心。
其實，整個2020年，國內劇集市場也一直圍繞著短劇和分眾在下文章。
「雙短＋分眾」能否掀起國內劇集市場新浪潮？
龔宇在第八屆中國網絡視聽大會總結今年的網生內容時說道：「網絡影視內容主流觀眾呈現多元化，娛樂內容一味追求『破圈』的時代已經過去， 分眾必然是新的趨勢。」因此，愛奇藝今年的重頭戲是迷霧劇場，迷霧劇場在龔宇的前期設定里並未拿「破圈」做衡量標準，而是滿足特定觀眾的觀劇需求，並且生產出高品質的短劇。
無心插柳柳成蔭，迷霧劇場跑出了《隱秘的角落》《沉默的真相》等爆款劇集，在此勢能下，2020年順利地成為了短劇元年。
《沉默的真相》劇照
迷霧劇場背後的思路，其實與日本深夜劇有異曲同工之處，另外，日本深夜劇其它特色也值得被國內劇創者挖掘。
比如說「雙短」屬性。但國內的短劇，基本上還是以集數縮短為核心，12集為目前主要現象，單集時長依舊在40~60分鐘之間。而日本深夜劇做到了單集24分左右，在國內觀眾的認知里是普通動畫片單集的片長，但生產出的內容照樣能讓觀眾欲罷不能。
根據2019年9月份新京報的一項調查，67.38%的受訪者經常針對國產劇使用倍速播放功能，有88.7%的人用過倍速功能來追劇，「倍速播放」成為了中國市場的特色，這主要針對於劇情過於拖沓的普遍現象，而即使在短劇市場中，除了《沉默的真相》等頭部精品，其他短劇也會存在倍速播放現象，只是觀眾將4倍速調至了1.5倍速。
「雙短」劇集的出現或將進一步提升劇集的品質化。
拿日本深夜劇里的「雙短」劇為例，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）整理了口碑超過8分、時長在30分鐘以下的主要日本深夜短劇。據不完全統計，超過9分評價的系列劇集有《世界奇妙物語》《深夜食堂》《孤獨的美食家》《真幌站前番外地》《到了30歲還是處男》等，擴展至8.8分還有《昨日的美食》《勇者義彥與魔王城》等作品，時間跨度從上世紀90年代到現在2020年，題材也幾乎涵蓋所有成人向題材。
此類憑藉獨特多元視角、獵奇屬性、實驗性作品、成人向內容等帶來的感官刺激，再搭配上較高劇集品質以及24分鐘理想追劇時長，一系列劇集成為豆瓣劇集爆款集中地。
如《世界奇妙物語》，自上世紀80年代一直延續至今，單集20分鐘時長，講述了日本不同的懸疑奇幻故事，每集風格迥異，涵蓋了多種元素，創意十足，敘事手法獨特，成為全球最經典的懸疑IP系列之一，也是眾多懸疑大師的靈感來源地。《深夜食堂》則搭建起深夜美食概念，食堂老闆根據每個不同食客的故事、心情選擇不同食材，製作出各種美味佳肴。劇集集觀賞性、社會性、科普性於一身.......
雖然國內的劇集市場有一根紅線所在，無法像日本深夜劇一樣在獵奇和感官刺激方面大展拳腳，但是如《深夜食堂》一樣兼備社會性和治癒性的劇集， 或者其它多元化的類型創新，「雙短」劇集未嘗不能擔任起先鋒者的角色。另外，「雙短」劇集的創作，也可以在精準人設、獨特的敘事手法、獨特的地域性內容等方面進行開拓創新。
24分鐘時長，在創作上就能明顯脫離注水、慢節奏等弊病，也更加容易形成系列化作品，並且在日本進一步擴充到電影化、劇場化。如《世界奇妙物語》憑藉創意懸疑驚悚欄目特色已經開發出了50+以上的相關影視作品，2012年出品的《孤獨的美食家》，除了深夜短劇外，還被系列電影化，相關作品達到15部，同樣的例子出現在2009年開播的《深夜食堂》身上。
《孤獨的美食家（第一季）》劇照
「雙短」作品的還有一個好處，就是為青年影視創作者開發出一塊很好的試驗田，這個部分，其實在國內短劇市場上也很明顯，《沉默的真相》導演陳奕甫、《隱秘的角落》導演辛爽皆是首部市場化作品。如若在國內短劇的形式上，在進行「雙短」的創新，是否能更好控制成本，從而給到更多年輕力量發揮的機會。
短劇的創新，分眾的創新，不可否認，將是國內劇集市場的下一個核心話題，對於優愛騰芒而言，持續加碼是必然，但另一方面， 「雙短＋分眾」的選擇投入或許是短視頻平台在精品內容上「彎道超車」的好機會。
在這方面，涉獵較多的是快手。快手除了剛剛宣布與開心麻花達成戰略合作，未來的重點合作方向之一就是進行短劇製作，自身的「快手小劇場」也在積極運營。數據顯示，截至今年上半年，快手小劇場累計收錄1.6萬部短劇，日活躍用戶數超2000萬，付費用戶超100萬。抖音則開啟了百億劇好看計劃，以流量扶持短劇，針對投稿的原創段子、原創短劇等展開打榜等等。
快手截圖
當然，快手和抖音還沒有對於「雙短＋分眾」進行專業化生產，多數還停留在用戶或者MCN機構自發創作階段。但隨著快手與開心麻花等頭部內容生產方越走越近，未來優愛騰芒能否領跑劇集的「雙短＋分眾」賽道，還值得觀望。
龔宇在第八屆中國網絡視聽大會上還直接表明D2C是網絡視聽行業發展方向。D2C，意指直接面向消費者，一定意義上推動劇集直接由C端付費買單，在此建議上，日本深夜劇踐行過的「雙短＋分眾」劇集或將是國內市場進一步D2C最好的試錯方式。