黑澤明曾在去世前給北野武寫了一封很短的信。
上面只有幾句話：「北野，你乾得很不錯，如果沒有你，日本電影的未來將會是一片混沌。」
為什麼黑澤明對北野武的評價如此之高，他又為何被稱為黑澤明的接班人，看北野武自導自編自演自剪的《花火》就知道了。
《花火》的敘事和剪輯看似雜亂無章、支離破碎，不像五幕劇或三幕劇那樣，按照時間線的順序而來。
其實，這種打亂時間線的剪輯反而提升了觀影的友好度，若按古典主義的結構來講述，《花火》將會變得乏味。
整個故事就是北野武的同事在一次逮捕行動中，一死一傷一癱瘓，北野武深感自責便引咎辭職。
之後為照顧患白血病的妻子，安慰癱瘓並被家人拋棄的好友堀部，供養年輕警探田中的寡妻，鋌而走險向黑社會借高利貸。
可黑社會成天的騷擾令他不堪重負，最終決定假扮警察去搶銀行。
給田中寡妻寄一筆錢，給堀部買繪畫用料，帶妻子旅行，完成生命短暫而絢爛的終結。
這個劇本，用這種開端、發展、高潮、結局、尾聲的敘事方式，昏昏欲睡肯定多過拍手叫好。
北野武自然也明白這個道理，所以他選用跳切設疑，引起觀眾的興趣。
再藉助閃回把結果前置，然後恢復正序，過程中一一解密，如閃回的鏡頭裡田中因公殉職，堀部獨自一人坐在輪椅上眺望大海。
這時故事才剛剛開始沒多久，時間還是現在，突然沒有任何交代，畫面一切來到數天後，觀眾一頭霧水，但北野武並不準備立馬解釋。
隨即給了過去線的閃回畫面，加深了觀眾的疑惑，直到北野武在舊車廠買警燈時，才完整交代了埋伏行動的失利，觀眾適才恍然大悟。
這種「玩弄」觀眾的剪輯方式很難掌握平衡，一旦失衡，非但炫技不成，反而會變得十分凌亂。
因為敘事並不倚重於劇本，而是跟著剪輯走，如果不能將時間的起止安排妥當，合理分配每一段劇情，電影就是一團亂麻。
其結構類似於花開數朵，各表一枝，且不說每一朵花都開得爛漫，最起碼結果時要都在一棵樹上。
如果是獨立成篇，各說各的，也就不是一個整體了，就像《花火》中貫穿始終的北野藍一樣，讓電影看起來很完整。
除了剪輯上別出心裁之外，北野武突如其來的暴力和出人意料的搞笑上也頗為用心。
《花火》中的暴力總是沒有預兆，即使發生了也不會過多渲染，甚至連動作和血腥都沒有多少，簡練又乾淨。
如同影片白描的敘事，不加烘托，直接給，但呈現出來的暴力卻是充滿美學思想的，而非單純的重口味或獵奇。
如片尾北野武和妻子雙雙自殺，並沒有給到北野武舉槍的鏡頭，而是轉到海浪的畫面，搭配畫外的槍聲，突出一種喧囂又平靜的死亡之美。
這就是北野武獨樹一幟的暴力美學，不用血漿，沒有屠殺，以及花里胡哨的鏡頭語言，平靜中的爆發，出其不意的驚詫就足以讓人沉迷其中。
在幽默上，也許是因為漫才的經歷，《花火》中的喜劇於一本正經中打破常規。
北野武會先給觀眾預設一個陷阱，讓觀眾掉入其中，隨後在觀眾順著陷阱往前想的時候來個急轉彎，喜劇效果便出來了。
如電影開頭，北野武跟同事們來到埋伏地點交班，兩個年輕人在巷子裡打棒球，球落到了北野武腳下，堀部訓斥他們不能在這裡打球。
北野武拾起棒球，讓年輕人做好接球準備，本以為一切如常，丟球、接球，皆大歡喜，但北野武做完動作後卻將球扔到另一條街道，這種前後反差的形式讓包袱抖落的比較自然。
當然，《花火》最讓人佩服的是用平靜、沉默的表現手法展現了一個悲涼的故事。
按照以往的慣例，像這種妻子患絕症，好友癱瘓，同事被犯人打死的故事，怎麼也得刻畫苦難，往煽情方面整。
尤其是北野武沉重的讓人喘不過氣的人生，被各種痛苦折磨，又沉默寡言，不與人傾訴，所有事情都壓在心裡。
這種主角太容易催淚了，稍微動用一下背景音樂可能就淚眼婆娑了，可北野武偏偏不走尋常路，用一種豁達的態度對待生命與死亡。
在片中，北野武從頭到尾不超過20句台詞，但沒有一句話都不是抱怨，反而大多數都是在安慰或幫助他人。
經歷過女兒早逝、老婆患病、好友癱瘓、同事去世的人世間最大的悲痛，北野武沒有覺得人間不值得，只是選擇了沉默不語。
他的老婆只有一句台詞，說的也是「謝謝你，對不起。」
這可是一個失去女兒，自己又得了絕症的女人，即使她歇斯底里、大哭大鬧也可以理解。
但她卻在享受時日無多的快樂日子，從不面露不悅，坦然接受生命的安排，與丈夫一同走向另一個世界。
北野武的好友堀部，因公癱瘓，換來的卻是妻子帶著女兒離去，留他一人孤苦伶仃，他的人生可謂是糟糕透了。
但在《花火》中，堀部在北野武的鼓勵下依然試著擁抱生活，一個人看潮起潮落，一個人看櫻花爛漫，用畫畫消解消極。
田中的遺孀同樣沒有悲悲戚戚，老公去世，經濟下行，對於一個寡婦來說，無異於雪上加霜，然而她還是努力工作，照顧孩子，期待生活越來越好。
電影里的每個人都沒有懟天懟地，怨怪社會的不公，更沒有一大段台詞來訴說自己的不容易，就那麼三言二語，既言簡意賅又有向死而生的憂傷。
在鏡頭語言上，北野武也沒有讓其喧賓奪主。
很多時候，《花火》的鏡頭都是以近景和中全景的固定鏡頭為主，讓攝影機成為客觀的記錄者，而非主觀的參與者。
這種鏡頭設計，一方面讓觀眾可以直面角色的苦難，增強寫實感，另一方面也能夠把思考留給觀眾，從拿來主義變成主動獲取。
可不論是哪一種理解，都應該會從《花火》中看到積極。
生如夏花絢爛，死如煙花燦爛，人生不如意之事十有八九，當生活欺騙了你，不要悲傷，淡然處之，未來還有未來的溫柔。