文/梅 紫
編輯/劉珞琦
責編/杜思夢
《長安三萬里》上映首日，票房破億。這部展現大唐風貌的國產動畫電影，創下追光動畫十年來首映日最好成績。此前，這一紀錄的保持者是《白蛇2：青蛇劫起》。
在導演謝君偉、鄒靖的敘述里，《長安三萬里》是一部受到先賢指引的作品。接受本報記者專訪時，二人再次沉入與大唐詩人相伴的日日夜夜。交談間脫口吟誦唐詩名句，已經嵌入了他們的語言模式，而每每提到李白、杜甫、王維、高適等唐代群賢，二人又會不自覺提高聲調、加快語速，生怕採訪時間有限，無法講完那些激盪靈魂的故人往事，「站在潼關城牆上，哥舒翰仿佛就在我們旁邊，我能感受到他的痛苦，他的掙扎」，「我最愛青年李白和高適策馬奔騰的一幕，那是一種自信，大唐的自信」，「有困難襲來時，我會閉上眼睛，只想一件事——我在做李白、我在做高適啊」……
謝君偉
鄒靖
電影開場，唐代大家逐一登場，48首詩歌迴蕩全片，唐代詩人與現代導演之間，通過一部動畫，形成了一種奇妙互文。《人民日報》評價「它是一記來自歷史深處的迴響」。謝君偉說， 「這是我們的詩詞，寫給大唐詩人的詩篇」。
01
大唐無比恢宏
不想單純拍一部《李白傳》
在動畫電影行業里，這家成立於2013年的動畫公司，早年已顯露出「志向遠大」。在追光動畫官網的主頁上，它的「志向」被具象化描述：「以匠人精神，創作具有中國文化特色和國際一流水準的動畫電影。」
追光動畫成立的十年間，的確從未離開「中國文化」，即便與美國華納合拍，也是要講「白蛇」的故事。2016年，追光啟動加速帶，以每年一部的速度推出新作，從《白蛇》系列為主的「新傳說」系列，到兩部《新神榜》組成的「新神話」系列，追光構建的「中國神話宇宙」長久風靡著國產動畫粉絲圈。
今年7月8日上映的《長安三萬里》，是追光動畫「新文化」系列的開篇之作。映前，業內對影片始終保持著「謹慎態度」，原因是不再向中國古典神話傳說取材的「新文化」系列，走了一步「險棋」——聚焦中國歷史人物和歷史故事。沒有國動做過類似嘗試。 開畫首日，影片票房破億，這一速度比上一部《新神榜：楊戩》快了6天。
《長安三萬里》講述了安史之亂爆發後數年，困守孤城的大唐節度使高適向監軍太監回憶自己與李白的一生往事。在高適的回憶中，王維、杜甫、李龜年、常建、孟浩然、賀知章、張旭、崔宗之、哥舒翰、郭子儀等唐代群賢，以及潼關之戰、安史之亂等歷史事件一一出場， 在48首唐詩的映襯下，一幅唐代歷史畫卷，就此展開。
按照影片最初的規劃，這部以大唐歷史背景的影片會從李白的視角切入，描寫他傳奇的一生，重現大唐盛景。但導演鄒靖與謝君偉最終還是放棄了，「我們並不想單純拍部《李白傳》」，在二人的討論中，貼近普通人的視角講故事更為重要，而李白，「他是『謫仙人』，他是仙人一般的存在，他的視角，普通人很難代入，我們需要找到一個普通人的視角」，謝君偉說。
大量翻閱史料的過程中，高適的名字跳進了謝君偉和鄒靖的視野。那個寫出「天下誰人不識君」的邊塞詩人高適，在歷史記錄中的另一個身份，是李白的朋友。
電影中，高適褪去邊塞大詩人的光環，很多時候，他與普通人一樣，不過是個平凡的存在。他大器晚成，50歲之前，一事無成。但他性格堅毅，一生堅定，無法親自征戰沙場，就用一筆一畫馳騁疆場，他是李白的摯友，也是一團不滅的火焰。年輕時，初見李白，高適仰慕於李白的才華，20年後，李白望著高適吟出「銀鞍照白馬，颯沓如流星」，他說，這首詩正是照著高適20年前的模樣寫的。
「他們是性格完全不同的兩個人，卻又是彼此的知己，這份情誼珍貴而浪漫」，謝君偉和鄒靖決定，通過「普通」的高適視角，呈現「才華橫溢」的李白，以及那個自信、包容、無比恢弘的大唐和它的詩人們。
02
「許多人愛李白，
因為沒有辦法像李白」
「李白的形象做了十幾個版本」，謝君偉回憶，研究了陝西歷史博物館唐畫唐傭館藏後，創作團隊決定採用「上身較長」的唐朝人審美塑造片中角色的造型和身材比例。最快確定的是中年李白的形象，謝君偉透露，中年李白的外貌，來自兒時課本插圖，「大家都很明確，那就是中年李白」，身體衰敗，精神強大。
青年李白什麼樣？「風一吹，蘆葦在飄蕩，李白的長髮與鳥共舞。」在謝君偉細緻的描述中，青年李白家境優渥，衣著富貴，初遇高適時，他充滿朝氣，策馬逐風，志向宏偉。片末，老年李白身著素衣，乘著小舟向月亮駛去。從青年到老年，李白的內心未曾改變，純真依舊。謝君偉感嘆，「這是李白最浪漫的地方」。
在謝君偉和鄒靖的筆下，數十年間，李白糾纏於出世與入世的挫折磨難。他才華橫溢，甚至恃才傲物，卻在追求功名的路上，歷經悲愁沮喪，不願「摧眉折腰事權貴」，也曾為獲得入仕資格接受聯姻入贅。好在他浪漫瀟洒、桀驁不馴，千帆過後，依舊自由如初。鄒靖說，他們試圖在電影中，去呈現一個複雜而立體的李白。
鄒靖最愛李白的「一體兩面性」。傳統認知中，李白瀟洒自由，但在追尋理想的過程中，他的單純令他不斷受挫，李白將悲愁轉化成詩篇，正是他孩童般的純真，將這些詩作推向了偉大。
「許多人愛李白，是因為沒有辦法像李白。他做到了很多我們想做，但沒有做的事。」鄒靖總結道，「大家被現實的問題牽絆，邁不開步伐，但李白可以。他想到一個事情，他就會去做，他想去一個地方，他就去了，他想愛一個人，就愛了，他想討厭一個人，就討厭了。也許，他會遇到挫折倒下，但起來以後，他喝個酒，做個詩，又繼續向前走了。」
電影結尾，鄒靖給了李白一個返璞歸真的結局，大赦後的李白，乘著一葉小舟，駛向遠方，駛向月亮，也駛向了自己。
03
呈現大唐風貌，進入詩中世界
「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」
「相思不惜夢，日夜向陽台」
「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海」
……
在168分鐘的電影中，謝君偉和鄒靖一共植入了48首唐詩，李白、高適、王維、杜甫、李龜年、常建、孟浩然、賀知章、張旭、崔宗之、哥舒翰、郭子儀等唐代名家輪番出鏡。在復現唐朝盛景的同時，《長安三萬里》還原了唐代的禮儀、服飾、建築、社會風俗等種種細節。謝君偉、鄒靖希望，製作一部「配得上唐代先賢們的電影」。
為儘可能的還原大唐風貌，二人請來社科院歷史專家請教，跑去西安學習古代長安布局，研究坊間結構。在潼關，謝君偉站上城牆，他感覺哥舒翰就在身旁，他因長安而生的掙扎與痛苦清晰可感，謝君偉把這種情愫搬進電影，讓老年的哥舒翰拖著殘軀出關迎敵，他的心裡只有「守潼關，保長安」。在松州，謝君偉看到依山而建的城牆疊連山巒，慨嘆古人所謂「天險」，「很多東西要親自到過才能理解它地理環境的特殊性。」
除了高、李二人，高適在岐王府認識了杜甫，李白與王維、孟浩然、賀知章把酒言歌，電影中累計出現了十多位唐詩名家。如何在一部戲中，勾勒出眾多名家揮毫潑墨的群像？鄒靖把准了一條原則：「選擇耳熟能詳的詩人，在短暫的出場時間裡，呈現他們的性格特徵。」「岐王宅里尋常見」的李龜年，衣著華麗誇張，自帶藝術家氣質。世稱「張癲」的張旭髮型洒脫，盡顯癲狂。
篩選唐詩的標準同樣如此，「最好一念出來，就能喚醒觀眾對這些詩詞融合在血脈當中的感受。」但如何呈現？鄒靖覺得，「不能為了凸顯詩而念，否則念詩的場景很容易顯得刻意」，詩句應該自然流出。二人商量，以視覺化呈現唐詩，帶領觀眾回到群星閃耀的時代，進入詩中世界。
謝君偉和鄒靖選擇了《黃鶴樓》《將進酒》《燕歌行》三場戲進行視覺化呈現。最難的無疑是《將進酒》，鄒靖透露，從故事板到最終製作完成， 一場《將進酒》的戲，花費了近兩年時間，其中有一個鏡頭就做了半年，而全片的製作周期不過三年時間。
「這首詩情感特別豐富，交織著李白的失意與壯志，悲憤與豪邁，所以我們決定用一種超現實的表現手法呈現『詩中世界』」，鄒靖介紹，《黃鶴樓》《燕歌行》略為克制，展現東方意境點到為止，但《將進酒》不同，「一定要做到很滿，要頂上來，把所有動畫能盡到的能力，都要放進來」，鄒靖感慨，「從情緒到畫面，真的很難」。
04
做這部片子
感覺先賢們在引領我們
頂著「追光動畫十周年鉅獻」的光環，《長安三萬里》帶給謝君偉和鄒靖的，還有反覆出現的興奮、壓力和焦慮。用謝君偉的話說，追光動畫過去7部電影的技術積累，如今都是為了《長安三萬里》。
「我能夠講好這些偉大詩人們的故事嗎？」很長一段時間，忐忑和糾結與謝君偉如影隨形。但他還是想通了，很難說具體是哪一天，也許是正在上二年級的兒子給了他啟發，「有一天，我跟他說，我們有個工作，就是讓小朋友們去背一些唐詩，他很興奮說，我能做這個工作。我說，這很難，因為都不是你們學過的。他說，沒問題，我背。之後，他天天在家背詩。」
那一刻，謝君偉忽然想明白了，做這個項目，即使成不了某一領域的專家，至少可以通過動畫讓更多人對中國文化感興趣，「我覺得，這就是我們傳達的意義。」
鄒靖排解壓力的方式簡單而直接，「當所有困難都襲來，我會一個人，閉上眼，在想一件事就是，我在做李白，我在做高適。這個空間裡，只有我和他們，就很開心，沒有什麼困難的。」
他總感覺，自己拍《長安三萬里》是受到了大唐先賢的引領 ， 「我有一個感覺，不是我在做這個片子，而是先賢們在引領我。」剛開始時，他並沒有那麼強烈地感受，只是從更加理性的角度，去架構歷史上的人物與故事。
影片製作到一半，他好似接收到了來自大唐詩人的信號，「你就會理解，他們到了這個階段，為什麼會念出這些詩？為什麼會有那樣的情感？『呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。』為什麼最後一句落在『萬古愁』上？所有那些東西，都不要了，我要銷的是，萬古長愁。」鄒靖說，至此，角色們在電影里走了起來，電影也就拍了出來。
CONTACT US
聯繫我們
投稿郵箱 | zgdybxmt@qq.com
MORE NEWS
中國電影報原創稿件
歡迎分享至朋友圈