又是新一屆春晚馬上要和觀眾朋友們見面了，這個被稱為中國人「精神年夜飯」的晚會，已經舉辦了37屆。而每屆春晚，都會成為國人最溫馨的記憶。也正因為如此，娛樂圈裡的明星，很多以登上春晚為榮。這其中無論是港台的歌星，還是選秀出來的民間歌手，亦或是像劉謙這樣的魔術師。春晚是一個神奇的舞台，它可以讓很多人一夜知名。也有一些歌星，僅憑著在春晚舞台上幾分鐘的表現，便使得自己的事業更上一層樓。但是說到春晚舞台，語言類節目絕對是春晚舞台上的重頭戲，而語言類節目又以相聲和小品為兩大主要形式。說到相聲這個類型的語言類節目，在春晚的舞台上可謂是幾經沉浮。
相聲是我國傳統的語言類節目，這種類型的表演形式，在我國已經存在了上百年了。在新中國成立之後，以侯寶林、常寶堃、劉寶瑞、馬三立為代表的相聲大師，賦予了相聲這一語言類藝術以新的時代任務，相聲也因其獨特的藝術特色，逐漸脫離了舊社會時期的低俗表演形態。相聲藝術通過針砭時弊，為社會的發展，為新的精神文明建設，注入了活力。在這種生動的藝術形式中，觀眾們看到了很多平日裡已經習以為常的思想退化。相聲以其生動靈活的語言，具有諷刺意味的故事，讓觀眾在哈哈大笑中，認識到社會的種種劣習。
所以從1983年開始，相聲作為語言類節目的重頭戲，當仁不讓的成為了春晚舞台上的主力軍，而且這種傳統一直保持了幾十年，雖然期間也因為相聲節目的創新乏力等問題，而幾經起伏，但是相聲這一藝術形式，在觀眾朋友心目中，始終占有重要的地位。我們今天就來回顧一下，春晚上相聲界的冷知識。
在2016年，相聲界發生了一件因為師徒關係而起的爭執，這次事件的主角是德雲社的班主郭德綱，和當時已經離開德雲社獨立發展的曹雲金。曹雲金是郭德綱的得意弟子，但是在早年因為個人發展的原因，他離開了德雲社。這次師徒關係之爭，牽扯出很多相聲界鮮為人知的秘密，特別是此前較為神秘的師承關係。其實在很久之前，在第一屆春晚上，相聲大師侯寶林就拿相聲界的師承關係給觀眾抖過一個包袱，只是那次侯寶林的身份是春晚藝術顧問，而不是登台表演。
在那屆（1983年）春晚的舞台上，姜昆擔任主持人，馬季任春晚的總策劃，侯寶林擔任藝術顧問。而在馬季邀請侯寶林登台講話時，在簡短的發言結束後，侯寶林指著馬季介紹說：「一個是我的徒弟」，然後又順帶著調侃姜昆說：「一個是他的徒弟」，結束語是：「下面的話就讓他們說去吧」。這個很小的細節，向觀眾展示了他作為一名相聲大師的功底。但是侯寶林卻沒有真正地登上過春晚的舞台，在1983年，他僅僅以錄像的形式出現在了春晚的節目中。
當年侯寶林之所以沒有登上春晚的舞台，很大一部分原因是候大師年事已高。而又因為他對自己的藝術水準要求特別高，他不願意以一個非巔峰的狀態展現給全國觀眾。其實這其中還有一個問題侯寶林沒有明說，這便是侯寶林的相聲特點是傳統相聲，傳統相聲講究說、學、逗、唱的同時，還講求臨場應變，但是春晚的舞台對表演者的要求特別高，它不輕易的給演員太多發揮的機會，再加上年齡大等因素，所以作為一代大師侯寶林並沒有真正地登上過春晚舞台。
但是作為侯寶林的傳人，他的兒子和徒弟卻在春晚的舞台上表現極佳。這其中特別要說的便是剛才提到的侯寶林的徒弟馬季大師，馬季雖然是侯寶林的徒弟，但是他所說的相聲並不是傳統相聲。馬季的相聲，是將相聲藝術進行了現代化，我們看馬季的相聲，幾乎沒有看到太多的傳統的東西。但是在對相聲藝術進行現代化包裝的過程中，馬季結合現代語言，在保留了相聲諷刺和逗笑的同時，將相聲藝術的領域更加的拓展出新的題材，這些題材更加符合現代人的生活場景，讓觀眾在觀看這些相聲節目時，更具有代入感。
所以要說在春晚的舞台上最成功的相聲大師，非馬季莫屬。不僅僅馬季本人，他的徒弟們也在春晚的舞台上取得了傲人的成就，這其中的代表有姜昆、馮鞏等人。馬季老先生，是新相聲的一代宗師，他也是侯寶林之後，最成功的相聲大師，他當年在相聲界的成就，比之於現在的郭德綱只高不低。所以如果要評選在春晚舞台上最成功的相聲大師，非馬季莫屬。
剛才我們說到馮鞏，那麼他的搭檔牛群就不得不提，很多觀眾熟悉馮鞏和牛群，就是從他們合作的相聲節目開始的。但是兩位首次登上春晚舞台時的相聲搭檔都不是對方，其中和風格合作的相聲演員是他的同門師兄弟劉偉，而牛群最初的搭檔則是李立山，他們合作的《巧立名目》也是春晚歷史上非常經典的相聲節目。再說到師承關係，其實牛群是馮鞏的師叔，緣由是因為牛群師承常寶華，而常寶華和侯寶林同屬於「寶」字輩。
說到常寶華還有另外一段趣事，那便和他的孫子有關，常寶華的孫子，是現在開心麻花的成員常遠，要說開心麻花最早登上春晚舞台的成員，便是常遠了，他應該也是相聲界登上春晚舞台年齡最小的記錄，在1988年，常遠搭檔爺爺常寶華合作《對話趣談》登上春晚舞台時，常遠年僅6歲。但是常寶華卻不是真人登台春晚輩分最高的相聲演員。
在1985年，當時已經71歲的相聲大師馬三立曾登上春晚舞台，馬三立出生在相聲世家，他的父親馬德祿，是相聲八德之一。而如果按照相聲界的師承關係，馬三立是侯寶林的師叔，同時也是常寶華的師叔，所以馬三立是登上春晚舞台，輩分最高的相聲演員，同時應該也是登上春晚舞台年齡最大的相聲演員。而即便是當年馬三立已經是71歲的高齡，但是他在春晚舞台上，依然展現出了自己較高的藝術水準和相聲魅力。與侯寶林相比，馬三立更多的是對傳統相聲的傳承，而侯寶林則是在傳統相聲的基礎上，對相聲傳統節目進行了改良和創新。
而作為侯氏相聲的傳人侯耀文，也曾多次登上春晚的舞台，但是侯耀文的師父卻不是侯寶林。這裡就要說一下相聲的師承規矩，相聲的師承規矩不允許拜自己的父親為師，這其中主要的原因是，傳統相聲人信奉「嚴師出高徒」。而父親管兒子，往往下不去手，狠不下心，而這樣就容易帶不出徒弟。但是其實侯耀文的相聲功底，基本上是跟侯寶林學的，同時也融合了多個派別的特點。所以我們看相聲的這個師承規矩，也讓相聲各派之間緊密相連，如馬三立的兒子馬志明是侯寶林的師弟，常寶華的孫子常遠則是拜師侯寶林的關門弟子師勝傑。較近的還有郭德綱的兒子郭麒麟拜師于謙。
說到這裡我們不得不說一下郭德綱，作為近10年來的相聲奇才，郭德綱也算是相聲界的一代宗師，在延續傳統的同時，郭德綱又對傳統相聲加以創新，以適應當下的市場要求。但是有個特別有意思的現象，郭德綱僅僅登上過一次春晚的舞台，在上春晚這件事情上，他遠遠被自己曾經的徒弟曹雲金和現在的徒弟岳雲鵬甩在了後面。而郭德綱自己也說自己的風格不適合春晚的舞台，更適合小劇場的演出。
所以從以上的信息來看，在相聲界有影響力的大師，在條件允許的情況下，都曾登上過春晚的舞台。只是因為年齡、表演形式的限制，很多大師並沒有發揮到最佳水平，但是馬季作為春晚舞台上的一代宗師，他的確為春晚語言類節目做出了自己的突出貢獻，並培育了姜昆、馮鞏這樣的相聲表演大師，他們在給觀眾帶去笑聲的同時，也讓觀眾在笑聲中，感受到整個社會的變革。
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