天下苦無好劇久矣。
上半年我能看下去的劇有三部，《熱血同行》是其一，《鬼吹燈》是第二。
今天得遇第三部——《清平樂》。
大宋天下，帝王之家，權謀籠罩，情愛糾纏。
這部正午陽光出品，王凱江疏影主演的古代傳奇劇，優質到讓我半集落淚，自發（沒收錢）宣傳。
好劇不常有，大家別錯過。
古裝劇如過江之鯽，魚龍混雜。
然而正午陽光出品，少有劣作。
從《琅琊榜》到《知否》，再到《清平樂》，水平仍在。
《清平樂》的故事仍發生在宋朝。
開篇便是《知否》的老味道，然而比起《知否》的綿柔，《清平樂》的開篇更冷峻。
深夜，官家（皇上宋仁宗）乳母憂心忡忡，疾步而行。
原是官家召見。
鏡頭一轉，官家在幽深正殿提筆寫字。
鏡頭拉近，赫然是六個大字"蓋天子之孝也"。
乳母進來後，滿面愁容。
無須過多對白，前面就鋪墊的風雨欲來。
見乳母進來後，官家便拿起字問她。
自己的字比幼時如何？
乳母看後，稱讚他聰慧勤謹，自然寫得比幼時好。
單單一副字作劇集開頭，自然大有隱喻。
年少的宋仁宗從乳母手中接過畫，眼目低垂。
說道：朕卻覺得，遠不如幼時。
理由是，字如文章，有情有魂。
幼時雖筆力不如當下，然而當時情真意切，篤信必能盡孝於雙親。
隨後拋出炸彈。
問乳母：朕對母盡孝了嗎？
看演員眼裡的光，言辭之切，使人動容。
乳母聽得這話，趕快說：陛下是孝子，對太后娘娘極盡孝道。
然而宋仁宗卻說：連你也要瞞朕。
自此，一場大幕終於拉開。
原來，宋仁宗生母並非是當時垂簾聽政的太后娘娘。
從一副"以孝為本"的字切入，宋仁宗以字為由，道出：當下再寫"孝"字無情無魂，只因心中再不篤定。
進而質問乳母，自己生母到底是誰？
鋪墊長，細節足，台詞講究。
正午陽光的藝高人膽大與劇作打磨之心顯而易見。
大幕已拉開，隨後講的便是第一件事。
——哪怕身為帝王，依舊無能為力。
少年人，動了真情，結果便是捅破天。
年少的宋仁宗得知生母並非太后，便徑直騎馬出宮。
夜色凜然，漆黑到看不清演員的臉。
然而無打光無濾鏡，越黑暗越真實。
宋仁宗出宮後一路風馳電掣，險些撞了一個路人大漢。
宋仁宗仁厚，轉頭對那人道歉。
這樣一個看起來毫無意義的細節，在正午的安排下，也深意滿滿。
那大漢對宋仁宗喊道：自己高興極了，因為媳婦生了兒子。
一面急切尋母，一面喜得貴子。
這一次宋仁宗沒有回頭，只是大聲喊了句：恭喜。
細節對比，更添宋仁宗淒涼。
談及生子，鏡頭直接轉到數十年前，宋仁宗出生之時。
原來，宋仁宗生母乃是當今太后劉娥的婢女李蘭惠。
宋仁宗一出生，在名義上，便直接成了劉娥的兒子。
真相已出。
那宋仁宗的生母李蘭惠現在何處？
在為先帝守陵，頭髮花白，容顏不在。
宋仁宗騎馬出城，自然是來尋她。
宋仁宗來到帝陵，步履飛快，細節看得出，他在走，但後面的隨從卻在小跑。
尋母之心急切昭然若見。
然而，一眾侍衛攔住了他，並未讓他深入。
一臉倦怠的宋仁宗對侍衛說，自己並非來祭拜已逝的先皇。
而是來見自己的母親。
侍衛無比驚慌，但顯然知道內情，只能不停叩頭高喊：太后娘娘在宮中。
另一邊宋仁宗生母李慧蘭知道"兒子"來了。
連忙起身，反覆說同一句話。
"他真的來了。"
讓婢女趕緊給她拿鏡子，梳梳頭。
再把繡蘭花的褙子拿來。
數年未見，只能遙知。
哪個媽媽不想念兒子呢？
然而，宋仁宗想進去看李蘭惠，卻是遇到重重阻礙。
先是皇宮大部隊來了，儀仗奏樂。
連李蘭惠都聽到了，問這是什麼聲音。
下人告訴她：那是宋仁宗的儀仗在奏樂呢。
於是李蘭惠站在門前，自顧自念道：是陛下，是大宋的皇帝。
不是六哥兒了。
就是看到這兒我哭了。
——子雖是子，但終究已經不是那個孩童了，身份已變，枷鎖已上，母子永隔。
宋仁宗到頭來終究還是見不到生母。
因為他的老師晏殊（一曲新詞酒一杯的晏殊）（呂秀才）也來勸他。
直言：李蘭惠奉旨守陵，無法見客。
又言：我來請你回宮。
又問他：若是進了那扇門，見了生母，又該如何呢？
宋仁宗便氣鼓鼓地說：該如何，便如何。
晏殊回應他，假若如此，那群臣和太后只會覺得他耍孩子氣，胡鬧。
更加認定他年紀尚小。
難擔當君王之責。
然後宋仁宗用四個字就表現出了他的稚嫩。
"我不幹了。"
說：我現在就去劈開那扇門。
帶我娘走。
我自己養她。
他是真的年輕且動情。
也是真的衝動。
最後，還是他的生母派人出來，終結了他的衝動。
李蘭惠派人送出一卷經文。
言明自己現在過得安逸，又提到當今太后輔佐皇帝，國泰民安。
意在勸退宋仁宗。
宋仁宗聽了生母的話。
委屈巴巴。
然後回去了。
還是委屈巴巴，想媽媽。
身為天子，連自己的生母都見不到。
許多人說接受無能。
但其實無論對李蘭惠還是宋仁宗來說，這都是必然之局。
前者也並非沒有抗爭過，但先帝告訴過她，假若宋仁宗認生母，兩宮並立，那夾雜在中間的宋仁宗只會陷入兩難。
到這兒，就牽扯出另一個重要人物，也就是當今太后劉娥了。
垂簾聽政，手腕強硬，是個狠人。
按說這樣的"反派"理應讓人恨的牙痒痒。
但正午對人物的打磨顯然不止於此。
我之所以喜歡這部劇，也正因為，這部劇不僅有皇帝的進退兩難，也有太后的深刻的孤獨。
當初先皇為何要將宋仁宗置於劉娥名下。
因為當時，先皇想扶她為正，卻沒有理由，只能給她一個皇嗣。
至於為何扶她為正。
則是因為在先皇臥病期間，朝堂已經風起雲湧。
也只有劉娥，才能應付得了這一切。
而假若留李蘭惠這個太子生母在一旁，兩宮並立。
必然會有人站隊亂政，朝堂更紛亂。
先皇臨終前對她說的話也是：要好好守住江山，好待宋仁宗好好接過來，也囑咐了要厚待蘭惠。
不然太后直接秘密處死李蘭惠就好了。
然而宋仁宗不懂。
她只能對親近的太監說這些話。
以至於感嘆道：自己身邊知心知意的人越來越少了。
只能和知心太監說說心裡話。
世人都以為她貪戀權勢。
然而她也會對著老太監哭出來。
養育了十數年的兒子一朝反目。
懟她不信任她。
以至於皇后有一天向她傾訴委屈時。
她說：這個世上，沒有誰能日日開心，誰沒有憤懣難抑制啊？
這就是太后。
她擁有普通人擁有的委屈、憤懣與悲傷。
夾雜在國事、家事之中。
立體多面而真實。
然而，年輕衝動而真情實感的宋仁宗，與坐擁天下卻骨肉真實的太后，僅僅構成了這部劇的前兩集。
劇中其他更細緻而平淡的部分，同樣精彩。
宋仁宗的一生，若是只有尋母，則十分片面。
正午劇的一個極大的亮點，其實是對背景全貌的精準還原。
在《清平樂》中，出現了極大篇幅的對"仁義禮智信"的復原。
比如范仲淹去書院當值，因衣衫襤褸被學子們鄙視。
學子們口出狂言，一直喊道：相鼠有皮，人而無儀。
兩邊就什麼是"儀"battle了好幾分鐘。
再比如劇中用了篇幅僅僅描繪了晏殊作詞時的畫面。
他淋在雨中，出口就是詞。
再比如，晏殊連和宋仁宗消遣，都用大段的描述。
正因此，這部劇以極大的筆力還原宋朝之貌，打磨人物的舉止行為。
精而細，十分雋永。
然而也正是這份精細，推走了無數觀眾。
但如果不這樣，也就不是正午了。
若你看劇時打開彈幕。
隨處可見的評價都是：太拖沓了，二倍速都覺得慢。
我不是不知道大家想看什麼。
激烈的撕逼宮斗，甜膩的愛情，扎心的虐戀。
或者見血的鬥爭，或者驚悚的奇遇。
沒人不愛這些，但這些還少嗎？
古裝神話虐戀、現代甜到齁的總裁劇，以及狗血扎心的職場劇。
速食、流水線化的充飢和滿足，一閃而過的爽快。
這些當然可以有，但不應該是全部。
平均每天有無數自媒體文章痛批中國編劇。
平均每天都數個甜劇狗血劇上熱搜。
誰哭了，誰笑了，誰又太甜了。
而真正的好作品，卻又因無法滿足大家的快餐心理而被拒之門外。
我覺得這個邏輯不通。
《如懿傳》已經因為如懿不怎麼宮斗被很多人視為垃圾了。
《知否》也因為太生活化被很多人開頭便棄劇了。
我也能想像到，一定有許多人會以"拖沓""匠氣"而指摘《清平樂》。
對於這些我無能為力。
只想說，別讓有心做精品的人失落。
那是他們唯一的堅持，也是所有人需要的堅持。