可以說，網際網路從未像今天這樣如此深刻地影響影視創作，不僅僅是觀影方式、發行渠道的變化，更深刻地影響著內容品質的走向。當更多創作者意識到他們的創作理念原來還能通過雲影院電影實現時，便從根本上改變這一媒介的影響力。

過去的七八年，網際網路與電影融合釋放出了令人驚喜的商業價值。

如今，流媒體電影已經開始明顯展現出不同於院線作品的類型化和風格化，逐漸讓內容本身成為驅動付費與帶動流量的核心競爭力，而這背後顯然也少不了雲影院這一核心渠道多年如一日的支持，愛奇藝對藝術多元表達的堅持也讓電影人有了更多可能性。

PVOD模式，讓類型片探索更多可能

回顧近十年的快速發展，流媒體電影商業模式的持續演進與優化速度可謂遠超其他領域。

在商業模式上，愛奇藝便是最早提出網絡電影概念的國內長視頻平台，並很快為其提供了分帳模式。

2021年，在美國流媒體紛紛開始大規模推行院網融合的內容端D2C時，愛奇藝也首次將PVOD（付費點播）概念引入國內長視頻行業，並且在同年推出了雲影院品牌。

2022年，愛奇藝再度修改網絡電影分帳模式，徹底取消了「6分鐘算一次有效點擊」的有效vv指標，調整為「按時長分帳」（SVOD），而「雲影院首映」則採取PVOD+SVOD雙窗口期分帳的模式，大幅延長分帳期，此後還提升了雲影院首映的分帳比例。

雲影院首映合作模式

商業模式的變化也很快的反映到了內容以及商業收益上。

回顧2022年，愛奇藝以雲影院模式上線了《盲戰》《目中無人》《一盤大棋》等14部新片，付費點播購票人次超1220萬，有7部影片分帳票房破千萬，其中《盲戰》以近4000萬的總票房斬獲雲影院年度票房冠軍、豆瓣7.1分的《目中無人》總票房近3000萬，位居年榜第二位。

當前，流媒體電影已進入內容為王、效率至上的時代，「優質內容」成為市場增長的核心動力。

從過去兩年的熱門作品不難看出，強類型成為了如今網絡電影的一大優勢，甚至在很多維度上，因為不需要像院線電影那般顧慮太多，反而能夠將類型元素推向極致。

愛奇藝雲影院2023年片單

一方面，無論是國產電影還是好萊塢，類型片的定位已經逐漸模糊了。越來越多的內容奔向「類型+」；二來，分眾時代，每個人的訴求不同，比起院線電影，流媒體電影可以讓更多受眾獲得自己想看內容的機會。

為什麼「東北戀哥」系列、《盲戰》、《目中無人》能廣受好評，原因恰恰在於其能夠最大程度的放大其類型元素並將類型表達做到極致。

另一方面，在本就長期熱門的東方民俗奇幻類型框架之下，愛奇藝雲影院去年與路陽團隊合作、出品的《雪山飛狐之塞北寶藏》既能做到將傳統武俠與民俗奇幻相結合，又有精彩紛呈的動作場面和「東方視覺奇觀」，甚至還不乏致敬大導演昆汀名作《八惡人》的精緻巧思，從這些維度來看，雲影院電影在不斷開拓創新上持續邁步。

此後，今年年初甄子丹自導自演的《天龍八部之喬峰傳》也在雲影院上線。同樣在傳統武俠的基礎上，融入了過去兩年好萊塢頗為流行的「孤膽英雄」式動作片元素，進而強化了其動作類型。

事實上，優質的動作片、武俠片永遠有一批忠實擁躉，但如今的大銀幕上其實已經很難看到類似作品的出現，而流媒體則成為了一個重要的傳統類型作品展現其光芒的平台。

根據愛奇藝公布的2023雲影院片單，除了最近已經上線的《零號追殺》，之後還會有張晉主演的《陌路狂刀》，令人期待滿滿。

事實上，愛奇藝雲影院並不局限於動作類型，在今年5月舉行的愛奇藝世界·大會上，愛奇藝公布了雲影院五大題材類型規劃，即「熱血正義」「東方奇智」「歡樂共鳴」「時代弧光」「創新突圍」，讓類型突出、質量有追求的網絡電影形成穩定供給，可見愛奇藝雲影院打造的多元內容空間正在吸引更多電影人在線上一展身手。像今年5月底上線雲影院的《英雄時代》，則讓人看到了話劇電影的潛力及雲影院為其他傳統藝術形式拓展出的新可能。

更不用說那些以劇情、人物、銳度見長的故事片。

愛奇藝2023世界大會公布片單里的《河邊有個好地方》，讓人不由地想起2019年的高分網絡電影《樹上有個好地方》，兩部影片同為張忠華執導，從片名和風格上，也不難看出兩部作品的一脈相承。

某種程度而言，「雲影院首映」過去一年多以來的PVOD實踐，從平台角度對整個在線電影市場產生了極強的輻射效應，並使得網絡電影開始越發走向了強類型化+的多元創作之路。

雲上創作，長視頻與電影人同「藝」同「心」

對於網絡電影而言，票房收益固然重要，但如何進一步提升質量其實是平台和創作者共同關心的話題。

尤其是在過去兩年整個市場環境發生了整體變化的情況下。根據《2022年網絡電影市場調研報告》顯示，全年網絡電影上新388部，同比減少30%；網絡電影正片有效播放97億，同比縮減13%；總分帳破千萬影片53部，同比減少15部。

《2022年網絡電影市場調研報告》

在這種「提質減量」的大背景之下，除了平台對於網絡電影的商業模式優化之外，進一步吸引和鼓勵更多的創作者、藝術家進入這個領域，其實成為了另一條必經之路，而這恰恰是過去兩年里愛奇藝雲影院所默默努力的方向。

在前幾年的世界大會上，愛奇藝電影及海外業務業務群總裁楊向華就提到，愛奇藝的企業文化，就是給藝術家、內容創作者，足夠的尊重，「愛奇藝的優勢是什麼？大家最想聽的可能是我有錢、我技術很強之類的話，但是企業核心競爭力的真正建立，靠的是非常久的團隊以及文化。」

因此，以愛奇藝為代表的平台，一直在不斷助推網絡電影類型化轉型和升級，包括雲影院模式，也是希望以良性商業模式發展推動上游創作提升，幫助電影創作者打出差異化風格，拍出在院線作品中想不到、不想拍、甚至不敢拍的類型。

《目中無人》製片人魏君子之前就公開表示，項目開機之初，業界的普遍認知是「武俠片已死」。他們知道前路艱難，但還是狠下心、硬著頭皮去做。愛奇藝給了很大支持，《目中無人》以單片付費的形式落戶愛奇藝雲影院，隨後迅速「破圈」。目前，《目中無人》以2976.4萬元的總票房位列雲影院歷史票房第三位。

而早在2021年，愛奇藝就宣布與寧浩、饒曉志、路陽多位導演達成網絡電影戰略合作計劃。寧浩的壞猴子影業將與愛奇藝聯合開發多個電影項目，而路陽和饒曉志也將在愛奇藝的網絡電影生態里，給出類型多元的優質作品。平台主動站出來與創作者聯手，一方面使得創意能夠更快落地，另一方面相應的技術支持也讓網絡電影的製作方式逐漸升級，擺脫土法煉功導致成片品質不佳的困境。

手持攝影、長鏡頭、無人機、特效，VR等更多先進技術手段應用於網絡電影製作中，使其視覺效果大大升級。路陽監製、改編自金庸經典武俠的《雪山飛狐之塞北寶藏》在觀眾間收穫不俗口碑，該片共2200多個鏡頭，其中特效鏡頭占比達到70%，通過後期打造出「迷霧森林」「狼谷」「懸崖冰湖」等多個視覺奇觀，這在過去類似題材的網絡電影中並不多見。

同時，像剛剛上線不久的特工動作類型作品《零號追殺》，也是源於愛奇藝和任達華的密切合作。

這是這位金像獎影帝從影50年來首次擔任電影的監製，而這部電影的創意其實也來源他長期以來想要拍一部具有香港情懷的動作電影。

經過三年的籌備，依託於愛奇藝雲影院對觀眾類型的精準判斷，以及平台整體的影視工業化水準，製作班底迅速搭建起來——擅長拍攝犯罪動作類型片的霍穗強擔任導演，其執導的《盲戰》取得2022年愛奇藝雲影院票房冠軍，這次合作可謂「強強兩手」；安志傑、姜佩瑤、雷牧等演員加盟，出演主要角色……

《零號追殺》劇照

看過該片的觀眾不難發現，也會驚嘆年近70的任達華在該片中的打鬥戲份之多、強度之大。即便與年輕了超過20歲，其一直以功夫明星示人的安志傑直接對抗，任達華不僅沒有在氣勢上落於下風，具體到動作場面更是拳拳到肉。

在映後和觀眾的交流中，他也提到，「我希望全部的演員在拍戲的時候能呈現原來港片初始時候的感受，我們打的時候就不要找那個替身，我們希望觀眾在看到我們打的時候是真的打。」

對於追求創作空間的電影人而言，網絡平台顯然早已成為了不可或缺的重要一環。從大師馬丁·斯科塞斯連續兩部電影和流媒體合作，到國內大導接連下場拍網劇，證明了媒介僅僅只是一種手段，一切的核心依然還在於創作者的藝術表達和創作衝動。

馬丁·斯科塞斯與Netflix合作的《愛爾蘭人》

愛奇藝首席內容官兼專業內容業務（PCG）總裁王曉暉之前在接受媒體採訪的時候也提到網絡電影行業的調整問題，他認為網絡電影必須升級換代了，「原來網絡電影簡單的娛樂屬性是最強的，現在可能要給它加很多意義上的東西。既要有質量，同時藝術創作上要有一點形而上的追求。」

將原本專注院線的電影人和藝術家，進一步吸引到網絡平台內，並給予他們在內容生產層面支持和尊重。院線電影力量和網際網路平台的聯動，也意味著越來越多的電影創作者，對長視頻拍電影、放電影這件事從質疑、搖擺，轉為敞開懷抱擁抱。

與此同時，越發精品化的流媒體電影的背後匯聚了平台和電影人的創作結晶，不僅為觀眾提供了更加靈活多元的觀影選擇，也會在更長遠的未來里給電影產業提供更廣闊的想像空間。