片中的一些台詞和片段還會成為短視頻的流行，被奉為金句、必須，就像《孤注一擲》中王傳君的拜佛一樣。

這讓《前任4》從裡到外都符合4p原則。

產品即《前任4》，價格就是票價，渠道是短視頻平台，促銷是可以隨便拆分的劇本結構。

4p框架之下的市場營銷三要素也已成型，目標人群是情侶，市場定位是將電影打造成儀式感，細分市場主打二四線城市的白領、學生和小鎮青年。

因此《前任4》大賣幾乎是板上釘釘，因為它是完全針對市場而來的大數據電影，每一步都精準踩到戀愛過程中的笑點和哭點上，能讓情侶與之共鳴。

觀眾可能不會喜歡整部電影，但勢必會被某個片段或某句台詞吸引進電影院，《前任4》的目的就達到了。

導演很清楚自己的能力有限便採取零敲牛皮糖戰術，打不了大的戰役就打小殲滅戰，小口小吃逐步擴大，積小勝謀大勝。

如攝影是阿寶色的柔光濾鏡，構圖是空間風，旁白是乍聽很有道理的句子，看似傳統老套，但能擊中人心。

畢竟有時電影的好就是一句台詞，一個畫面，或一個片段，似春風般潤物細無聲，不經意間愛上，不少觀眾就吃這一套。

可這樣一來，《前任4》就不像一部電影，更像一檔婚戀真人秀。

所有人都在演，演搞笑、演真情、演轉折，這就導致角色的演繹不夠自然，反而綜藝范兒十足。

韓庚、鄭愷各自的主線是節目主任務，其他配角是npc，幫助固定嘉賓完成階段任務後就退場，他倆在河邊釣魚則是廣告時間。

那些結婚冷靜期、好好說再見、露營野炊的儀式感都是為了填充節目內容而專門設計的遊戲，觀眾看後笑一笑、哭一哭就行。

之所以有這樣的觀感，是因為《前任4》的文本編排太刻意，安排感太重。

通篇都透著投機取巧的人工痕跡，故事的承上啟下，情節的巧合相遇，戲劇衝突的適時插入都不出意外，算計二字呼之欲出。

如余飛和丁點這一對情侶，兩人一出場，一個說自己懷孕了，一個想辦法應對，帶出一個想結婚，一個想玩玩。

還有孟雲與林佳分手多年，已經習慣了一個人生活，家裡老人的催婚，忙著一個接一個的相親，但不願意讓另外一個人輕易改變自己的習慣。

就像榫卯結構，有榫必有卯，但有的適配，有的不合適，這種結構本身就自帶隔閡與矛盾，劇情走向都是計算好的。

為了儘可能的隱藏人工雕飾，導演加入了插科打諢。

可影片的喜劇元素偏向於網絡梗，看起來挺有趣，但過於接近段子合集，難以維持一整場。

所以劇情越往後越俗套，之前的詼諧氣氛也會轉向煽情，為了讓觀眾共情，貼近現實主義的情節隨之而來。

如片尾複製了《前任3》中至尊寶和吃芒果那種橋段的矯揉造作，只不過前作是韓庚和於文文，這次換成了鄭愷。

《友情歲月》與愛心字條相結合，對於女性觀眾來說，這種老套的設計很管用，因為情緒電影看的是感性，而非理性。

所以《前任4》只適合在影院看，被當下的感動所感染，一旦上了流媒體，等觀眾有了觀影自主權，類似內容就失效了。

畢竟討巧是一時的，不是永久的，這就是好片與爛片的區別，於細節之處見真章。

正如可以讓影片升華的哲學思辨一樣，然而《前任4》關於「年輕人為什麼不結婚了？年輕人為什麼結不了婚？」的探討比較片面。

淺嘗輒止的蜻蜓點水讓電影不可能得到高分，調侃了女性獨立主義和男性沙文主義，卻僅限於為抖包袱服務，沒有一絲深入的意思。

說了一大段道理，分析過不好這一生的原因，奈何都是流於表面的膚淺。

遠看雕欄玉砌，近看空中樓閣，君的一江春水向東流的幾多愁都是裝出來的。

愛情的本質是什麼樣的？婚姻發展的根本規律又是如何的？愛情的思維與婚姻存在的根本關係是怎麼聯繫的？《前任4》統統沒有講到。

空洞、刻板、迎合，就是《前任4》的全部，標標準準的小紅薯電影。

導演深諳男女關係之道，對婚前、婚後、相親、戀愛等雞毛蒜皮的小事進行自我感動式的自我解構。

愛情觀、婚姻觀就是僅對方可見的朋友圈，為了特定人群量身定做，盡輸出一些虛浮、膩歪的觀點。

這也反映出如今電影市場的通病，電影人們太浮躁了，市場已經發燒了。

每個人都在唯票房論，不肯用心打磨，導致AI電影泛濫成災，但惡性循環卻沒有停止的跡象。

大家拚命去趕，然後品質下降，觀眾看了倒胃口了，撇棄了就很可惜，也許國內也要像好萊塢一樣，來一次大罷工才能降降溫。