「煙雲江湖」和中國小腳文化有拼的「審美」，西方几百年緊身胸衣

三寸金蓮，一直被視為中國封建社會裡，對女性的要求的畸形的美的代表，是舊時中國落後與糟粕的著名標識。在今天，已經完全被淘汰，除了批判，也再無人去嘗試這種束縛的變態的摧殘女性身心的「審美觀」。

其實，同樣，在西方，有沒有這樣的糟粕？答案是有，而且，現在依然是時尚的潮流（復古主義），那就是如盔甲一般的胸衣（束胸）。

現在我們都喜歡看英美劇，在描述過去的年代劇里，這樣的胸衣裝束比比皆是。如我剛看完的俄版宮廷劇《葉卡捷琳娜》。

還有部美劇叫《寵兒》，這部劇也是宮廷劇，講的是18世紀早期，英格蘭女王和她的兩個寵姬深陷權謀鬥爭、彼此相愛相殺之事。開場沒多久，兩個寵姬便依次登場，那胸前的緊縛，更襯托出白兔奔騰。

《寵兒》的服裝設計師是桑迪.鮑威爾，早前給《灰姑娘》和《卡羅爾》做過衣裳，如今又擔著《歡樂滿人間2》和《寵兒》的服裝設計。尤其是後者，無比精準地還原了數百年前令所有歐洲女人都又愛又恨的緊身胸衣。是優點也是缺點，太過精準了。據說片場，艾瑪.斯通甚至都不能坐下，且「每次開工前都要聞薄荷腦，否則無法呼吸」。拍了一月，又發現自己的內臟器官被迫移位，「醫生說是胃的下半部，這讓我對那個時代的女性有了更多同情。」

據說在16世紀的西班牙，文人熱情謳歌女性的曲線之美，尤其是腰，最好能細到讓男子一臂摟過。
貴族女性又極重儀表，遂聞風而動，發明出一種叫「巴斯克依奴」的胴衣，帆布質地，倒三角形，緊身，可令胸脯高高聳起，同時將腰身緊緊束縛，勒出一種豐乳細腰肥臀之美。詩人阿里奧斯托見此情景，寫下長詩《熱戀的羅蘭》，感嘆「雙乳的起伏，一如微風吹動的海浪」。

這股時尚很快傳入法國，亨利二世的王妃凱薩琳.德.美第奇成為第一個使用者。穿的過程中，她感到乳房正在向上提拉，腰腹被收緊，自己平直、寡淡的身軀竟突然有了曲線，頃刻愛不釋手，將其視為人生不可或缺的珍寶。於是法國在1550年頒布了一條禁令，禁止女性寬腰，推行緊身胸衣，認為「完美女人的腰圍是40厘米(約1.2尺)，只要能擁有這種身材，什麼苦不能忍受？」

更甚者吩咐手下打造了一款金屬質地的胸衣，前後左右四塊鐵片，片與片之間以合頁連接，也通過合頁鬆緊，最低可將腰腹收到33厘米。

左圖是王妃凱薩琳.德.美第奇，一生愛極了緊身胸衣，甚至將其作為自己的家裝。右圖是她的金屬胸衣，非常硬挺，後來英國的「圓顱黨」領袖克倫威爾照此做了一個防彈衣。

但金屬材質極易刮傷身體，所以1577年又出現了一種叫「苛爾•佩凱」的胸衣，料子是亞麻布，裡頭加了內襯。且為了保持倒三角輪廓，塑造豐乳細腰的效果，前後兩側還加了撐骨，一種由長而扁的木條、象牙或者鯨鬚製成的支撐架，裹小腳一樣重塑女性身形。

最普遍的是鯨鬚，長在鯨魚嘴裡的一種由表皮形成的巨大角質薄片，柔韌不易折，嵌入胸衣，用蕾絲帶封牢，可使腰身更加頎長，胸部豐腴挺拔。

到17世紀，又加入了鯨骨，且不止一根，前後左右上下皆有，均抹了蠟油和肥皂，方便嵌入衣身，有的用於壓迫肩胛骨，有的用來使後背挺直。胸部則嵌更多鯨鬚，縫線從腰部向上放射展開，結構比從前更精巧，也不易因動作幅度大而變形。當然也更加透不過氣，勒得奶子青筋暴起，卻反被視為一種異常性感的美。實在受不了，就將領口開大些，或者拿一柄扇子扇扇風，聊以自慰。

電影《絕代艷后》里就有不少人這麼做。
那時節，愛美的女性穿著這種緊緊的服飾，呼吸不暢暈厥過去也是常有的事兒，所以男人隨身攜帶嗅鹽，以便喚醒昏倒的婦女。連警察都帶著，以備不時之需。他們認為，女性本就柔弱，見到一些不得體的事就該昏過去，這才是上等女人。

好萊塢著名的系列電影《加勒比海盜》就描述過這樣的場景，女主被緊身胸衣勒得差點窒息，還被告知這是倫敦最流行的款式，恨得咬牙切齒，「那麼倫敦的女人一定不用呼吸。」

進入了18世紀，倒三角變成了圓錐輪廓，主要目的是支撐胸乳、拉伸肩背。嵌入鯨鬚的數量和方向也有了很大進步，得先按身體曲線彎好，再縫進胸衣。孔眼和縫線交錯排列，成螺旋形，並在胸部收緊。為此，荷蘭專門成立了捕鯨公司。鯨魚們怕是怎麼也沒有想到，有一天，手無縛雞之力的女人竟成了它們的天敵。

張愛玲在《連環套》里也寫過，「西洋女人的腰是用鯨魚骨硬束出來的，細雖細，像鐵打的一般。卻仍有人趨之若鶩，儘管它會使人做彎腰或俯身之類的動作時變得異常艱難。畢竟能把肉挪去該去的地方，穿起來胸是胸、腰是腰，還能把肩膀往後拉，以確保脊椎的挺拔，實在一舉多得。料子也從亞麻變成了絲綢，勉強算舒服。」

再看美劇中一個例子，《名姝》，放眼望去，滿街都是白兔子跳脫而出。尤其傑西卡.芬德利扮演的妓，被胸衣箍得緊緊，有捆綁的意思，是性吸引的符號。

但因為沒有扣眼，繫繩又在背後，所以無論哪種女人，都需要依靠他人的力量才能脫下和穿上。

這個過程極其痛苦，因為想要變得足夠纖細，疼得呲牙咧嘴不說，有時甚至會當場窒息而死。許多歐美影視作品裡都有這種鏡頭，比如《火樹銀花》，朱迪.加蘭被人勒得說不出話來。

《維納斯的一觸》，艾娃.加德納在後背收緊的瞬間瞪大了眼睛。

還有《鐵達尼號》，凱特•溫斯萊特扮演的女主角露絲，不僅遭遇了近代史上最可怕的一場船難，還要日日挨一回身體上的「刑法」。她母親幫她穿胸衣那一幕，扯著繩子面無表情地緊拉了一把，隔著螢幕都能感覺到露絲的苦痛。

轉眼到了19世紀，緊身胸衣的發展可謂跌宕起伏。因為拿破崙十分崇拜古羅馬文化，自然也喜愛直線形女裝，而非曲線。正所謂「楚王好細腰，宮中多餓死」，楚王不好細腰，那也就不必餓死。女性算是暫時擺脫了緊身胸衣的禁錮。

偉大的女作家簡.奧斯汀非常高興，她說「現在的胸衣一點兒也不擠了，看來原先那樣兒真的是很不合身」。但很快就發現自己高興得太早。也不知打哪兒傳來的一種說法兒，說肺結核是一種浪漫病，患上以後，不僅身形消瘦、青筋畢現，還能讓皮膚呈現出一種「拜倫式蒼白」。且基本一到下午，臉頰就會泛起一層紅暈，也就是當時的文學作品中極力追捧的「玫瑰香腮」。加上久病之後，虛弱無力，言談舉止反而顯得溫文爾雅，還能流露出一種憂鬱氣質，林黛玉一樣，由此形成一種風氣。又有人發現，常年穿緊身胸衣的人更容易感染肺結核，便搶著去穿，算是反過來促進了胸衣流行。

維多利亞時代發展到鼎盛，胸衣延長到腰部以下，不僅含鯨骨，還納入了鋼骨，再加上鐵制的扣眼，比從前的繫繩系得更緊，可以爆出乳房，並死死勒住腰腹，人稱「黃蜂腰」。

19世紀的緊身胸衣用鐵質的鉤扣取代了之前的繩子

19世紀擁有黃蜂腰的女人

同樣的年代裡，西方的醫學解剖學發達起來，一個叫Som Mering 的德國解剖學家在對女性的胸腹進行解剖時，發現由於長期穿緊身胸衣，其自第五根肋骨起，嚴重摺向內方，變成了銳角，並最終擠入胸骨邊緣。肺葉的呼吸擴張功能和血液循環也受了阻，肝、胃、腎、腸都被迫下移。長此以往，必會生出各種併發症，比如頭疼、胃痙攣、閉經、子宮炎、習慣性流產，能活過40歲已是萬幸。

還有，對繁衍也造成了危害，勒緊的連體胸衣擠壓胎兒的生存空間。荷蘭一家醫院則找了500名育齡婦女進行調查，發現腰臀比例大於0.8的人，懷孕幾率是小於0.8的2倍，證明緊身胸衣確實會降低女性的懷孕幾率。

緊接著，醫學界和宗教倫理界都對緊身胸衣提出了異議。更有美國南北戰爭時期，參與反奴隸制運動的婦女四處演講，要求解開束縛，自由活動。連男性群體都不再支持，認為穿這種胸衣的女人都不健康。法國思想家盧梭也說，「看見女人像黃蜂一樣被束成兩截兒，那可不是什麼賞心悅目的事。」

但是怎麼講，奇就奇在，就跟很多人都在說，喜茶其實也就那樣，但並不影響它今天要喝一杯還得花很長時間等待一樣。女性並沒有因此而放棄穿這件衣裳，反而變本加厲。
比如《亂世佳人》，斯嘉麗剛生完第三個孩子，就迫不及待要恢復自己從前的身形。僕人幫她系好緊身胸衣，她量了一下，當即大叫：「20英寸(約50厘米)！那可是孕婦的腰身啊！跟姨媽一樣粗！」僕人只好加大抽繩的力度，斯嘉麗也忍著痛苦說，「試試18英寸吧，不然一條裙子都穿不上了。」但這麼做的目的，無非是穿上漂亮裙子到克拉克•蓋博面前轉一圈兒，聽他讚美自己。

其實在著名影片《亂世佳人》拍攝中，費雯.麗被導演要求穿緊身胸衣，勒出胸部輪廓。費雯.麗對此非常憤怒。

究竟是誰在操控女性的三圍呢？是男性嗎？有，也不完全是，更多的女性在心甘情願、樂此不疲地為自己「上刑」。其實長期以來，一直處在被消費、被剝削的位置的女性，已經習慣了用男性的眼光去衡量自己的價值，依靠男性的肯定而存在。乃至於有一天，男人說「你不必如此」，女人反而會適應不來。

有趣的是，在今天的中國，逼迫女性結婚生子的，重男輕女嚴重的，往往也是女性。嫌棄女明星年齡大皺紋多的人，同樣是女性觀眾。覺得「婦女」一詞聽上去又老又丑，將「婦女節」改為「女神節」自我物化的，依然還是女性。她們沉迷於緊身胸衣帶來的性吸引，不厭其煩地迎合男人的口味，用所謂的標準去爭奪寵愛。如果你不穿，你不結婚，你不生子，她們反而會去貶低你、排斥你，盡其所能倒灌惡意。

就像今天這個女性權益日變成了購物節。終於，女人也開始用性別歧視自己，而不自知。終於，女人成了男權體系的幫凶。如同19世紀末，全世界都在號召燒掉緊身胸衣，只有女人不願意。

其實這世上最可怕的，從來都不是什麼男女不平等，而是女性在迫害女性。