內心有過創傷之人，都會想成為別人的光。
因為他（她）知道孤苦無助的悲涼，知道只有在別人需要時伸出雙手，成為別人的光，才可能成為曾經的自己的光。
《人世間》里的蔡曉光、鄭娟、周秉坤都是這樣的人。
《人世間》的另一個極端，是利用他人「自利」之人，比如駱士賓、馮化成和周蓉。
自私自利的人不會愛別人，最終決定了他們不會愛自己，即使幸福到手，也可能付之一炬……
不得不說《人世間》，是近年來少有的「劇本有厚度、情節不懸浮、演員演技可圈可點」的佳作。#電視劇《人世間》到底有多真實#
作品有厚度、情節接地氣、演員靠譜，人物就立得住，觀眾就看得津津有味兒。
今天我們就來分析一下《人世間》里，7個塑造最豐滿的「小人物」：他們有的自私、有的無私，共同撐起《人世間》的生動的「平民宇宙」。
周秉坤：能力最弱的「老疙瘩」卻幫了全家
周秉坤是鄭娟的一束光，也是周家的一束光。
做「光」別無其它，就是持之以恆，做那個「任它東西南北風，我自巋然不動」、森嚴壁壘的「留守者」。
這點甚至周志剛都未做到，面對名利權貴，周父顯露了一個老百姓的敬畏和艷羨：對老大周秉義的「頂撞」他懼怕，對老大久居冬梅家他認同和屈從。
但對老兒子，他卻錙銖必較地「要說實話」……
秉坤一直很「實在」：哥哥未盡長子的責任他理解，姐姐長期把女兒寄養在自己家，他包容。
秉坤對家人的愛和對鄭娟的愛，都是一樣的，毫無雜質。
雖然是這個家裡「最無能的人」，但他願意幫助每個人擺脫困境。
當然，要承擔和包容所有，首先自己就做「光源」，所以秉坤努力地拼！唯一需要的動力就是父親的認同。
24集裡秉坤那句「都當爸了，還有爸揍你，這不就是幸福嗎？」簡直讓人心疼。
鄭娟和鄭母：善良與堅韌一脈相承
鄭娟有傾國傾城的美、「上善若水」的善，她用溫順承擔了命運所有的不公。
兒童時代她是孤兒、少女時代她被騙婚、強B，養母離世後，她擁有了秉坤的愛，但卻要十年如一日地伺候病婆婆和小姑子的孩子。
據說原著中，中年以後鄭娟命運依舊坎坷：駱士賓來要兒子，先是造成秉坤入獄，後來兒子遠走並客死他鄉。
這些苦難都沒有打倒鄭娟，周家最後的頂樑柱，除了周秉坤，少不了任勞任怨鄭娟的一席。
可以說，鄭娟和周秉坤一樣無私，但比周秉坤多了兩個優點：堅強、不執拗。
如不堅強，早在被駱士賓塗志強們玩弄時，就應該沒了骨氣；如果不堅強，她很可能在照顧周母、秉坤被抓時就喪失希望，而不是用養母留給自己的錢養活周家老小，報秉坤的知己之恩。
擁有在黑暗中保持清醒和善良的能力，因此她贏得自己的幸福。
鄭娟的品質，還要感謝一個人，就是她的養母。
還記得鄭母一出來，就被那一雙滄桑的眼打動了：卑微、苦難、悲哀……
無言地拉拽著壞掉輪子的冰棍車，養活著未婚先孕的姐姐、什麼都看不見的弟弟，鄭母沒有絲毫抱怨，而且還會敏銳分辨「來找娟兒的，哪一個是好人」。
她盼著周秉坤能再來，不只是盼著他送錢，是盼著他能給女兒的生命帶來點陽光。
原以為鄭母只是一個苦難貧弱的老太太，直到鄭娟說：她是我的養母，我和光明是她撿來的。
老太太的形象一下子高大起來，哪怕死亡，也沒能讓這個形象從《人世間》的螢幕里消失。
駱士賓：青年不知錯，釀成中年更大禍
《人世間》遵循「因果律」，並且很嚴酷，從駱士賓和周楠的結局，就可得知。
駱士賓是自私到極致的代表：
1、青年時干下的惡事，毀了鄭娟的一生；
2、鄭娟懷孕後，若不是水自流的建議，駱士賓根本不想給那30塊撫養費；
3、出獄娶妻後，想過置親生兒子於不顧；
4、發現自己不能再生育後，又回來打擾鄭娟母子平靜的生活；
5、對鄭娟毫無悔意，認為自己所受「罪與罰」遠大於自己犯過的錯。
不認青年之錯，所以才讓中年的他釀成更大的「禍」，所有在經濟上的「成就」都付諸東流。
父親的惡事，還「報應」到了子一輩。
駱士賓的歸來造成了周楠無可迴避的悲劇，本來有「兩個父親」已經很難平衡，還要接受自己是那樣一個齷齪行徑的產物——這孩子需要有多大的信心，才能忽略這「人世間」對自己的惡意？
原著中，作者選擇讓周楠因高尚行為而死，來完成父親惡事的救贖……這個代價真的是太大了！
馮化成和周蓉：自私野心家+自私戀愛腦的結合，細思極恐
馮化成的自私跟野心，反射在他對周蓉一家的態度上：
探親途中，在火車站被抓，周家人都在奮力營救，他出來不是先報個平安，而是直接去了北京。
對馮化成來說，既然被周家認同的「大勢」已定，就無須再浪費時間，他要去尋找新的前程。
24集，周蓉從貴州回來，馮化成故意把家中「造」得一片狼藉，目的是往周蓉身上撒氣；
這一點也細思極恐：一個男人在事業上不如意時不思進取，反而到老婆孩兒身上「內卷」，全無「陽剛之氣」。
讓剛提副教授的周蓉去找單位分房、對鄰居素質低的冷嘲熱諷，這些細節也很能說明馮化成「不安現狀」。
周蓉的自私和任性，周家兩代人則都是鏡子：
少女時代，離家出走去貴州成婚，或許還能用「少不經事」來掩蓋；
但三十而立也教書育人了，老父親千里迢迢奔赴，還能說出「你們就當沒生過我這個女兒吧」，真是有點「混」了！
得知母親因為她和馮化成暈倒中風，哭得梨花帶雨，但哭過之後仍然樂顛顛地跟丈夫走了。
讀書期間把女兒寄養在老家也無可厚非。但已經回到江遼了，還當了「大學副教授」，卻還把玥玥寄養在秉坤家，就有點說不過去了。
不怪玥玥只願意把媽媽寫進作文里，見面時卻不願意多和她說一句話——估計在這個孩子心裡，她和周楠表哥一樣，都是被父母遺棄的存在。
周蓉似乎從沒想過對父母、秉坤、女兒的愧疚，她一心扎在和馮化成過「小日子」上。
很可惜，馮化成的人品似乎沒那麼值得依賴，原著中，為追求更好前程，馮化成和地位較高的前妻復合了。
有網友說，周蓉的不幸與馮化成關係不大，都是周蓉吸引來的，不是馮化成也會有王化成……這個說法也不無道理。
其實從馮化成上大學後就與把他養大的舅舅斷絕關係上，就能看出來他的狠心；
周蓉提出離開北京回老家，他站起來大言不慚地講「養口體，養心智」……也能看出來這個男人只會說，不幹實事兒！
明明比周蓉大二十幾歲，兩次給周家長輩下跪，卻未盡到過任何責任……這麼明顯的人格BUG，周蓉真是一點沒「眼力見兒」。
周蓉也算是典型反面教材：若一個女人已是戀愛腦了，千萬別加上忘本，否則就很容易萬劫不復。
蔡曉光：「我愛周蓉」，少年一句話便是誓言
與馮化成一點點暴露的自私、虛偽相比，蔡曉光這個打醬油人物一開始就根骨不俗。
他成全了自己喜歡的女孩子去找她愛的人。只因為：
「我愛周蓉，但周蓉愛馮化成。」
「夠偉大的」，當時未來小舅子這句話，算是給這個人物「定性」了。
雖然沒娶得了周蓉，但蔡曉光的無私不只一次幫了周家。
1、周秉坤失業，蔡曉光大大大方認了這個小舅子，幫他找到「醬油廠」的差事。
順便還給周秉坤講了人情世故：
「就沖那些年我上你們家你給我端茶倒水的，你的事，我得管。」
「你跟我不一樣，你是建築工人的兒子，實惠比體面重要。」
2、周蓉和馮化成遇到麻煩、馮化成去北京被抓，都是蔡曉光幫忙和秉坤溝通。在母親倒下的重要關卡，周秉坤能商量的人竟然也只有蔡曉光。
3、周秉坤被抓前，若不是蔡曉光提前通了氣兒，秉坤就沒法給鄭娟妥善交待，周家也就沒有後來的平穩過渡。
蔡曉光大度、人品好、懂人情世故，節骨眼兒上能擔事兒，最難能可貴的是，他一直等著周蓉。
據說，原著中周蓉被馮化成拋棄後，蔡曉光與周蓉結合，二人終於白頭到老。
「我這輩子都不會和馮化成離婚。」
「我愛周蓉。」
同樣是少年時的話，周蓉說的是少年意氣，但蔡曉光卻活成了誓言。
人活在世間，最溫潤美好的力量是「做別人的光」
用「鍋碗瓢盆交響曲」表達「不平凡國事」、真實還原中國社會50年滄桑巨變，用現實主義向家國情懷和不屈於命運的人性致敬，是《人世間》擁有「虹吸」般魅力的原因所在。
作家梁曉聲說：
「到55歲以後才突然明白，還是要寫人在生活中應該是什麼樣的。」
《人世間》是他梁曉聲70歲的扛鼎之作，匯聚了「上山下鄉、三線建設、恢復高潮、改革下海、出國潮、工人下崗、個體經營」等50年大事件，堪稱「史詩級作品」。
但它真正吸引人的地方，是生動無比地鏤刻了「光字片平民群像」——
所有的主人公都沒有「開掛」，他們踏踏實實拼搏、平平淡淡過生活——
周志剛、周秉義、周秉坤、鄭娟們一直在努力抓住人生機遇、改變生活質量；
鄭母、光明們，雖然似乎遠離主流社會，在不起眼的角落，一直堅強、善良；
即使像駱士賓、馮化成這樣的「反面人物」，也從另一個方向努力引導著價值觀，告訴我們什麼是人生真正值得追求的。
就如編劇汪海林說，這是「一部久違的好作品」。
它的好，首先就是立意好。
作者悲天憫人的情懷，令《人世間》骨子裡的價值觀就是「人生而平等」，讚揚的是人的正直、是「根植於內心的修養，無須提醒的自覺，以約束為前提的自由，為他人著想的善良」，而非上流社會、奢華這些膚淺、懸浮的「表面高貴」。
其次，它的人物群像絕無架空，人設絕不會一邊倒。
無論善惡，《人世間》里沒有一個人是架空的存在。雖然努力弘揚真善美，但對於周父的局限，馮化成的「一路向上爬」的投機心態、周蓉的格局不大、駱士賓的「惡人一時得勢」……這些人性之惡，《人世間》也纖毫畢現地呈現了。
最後，《人世間》通過自私與無私的對比，讓我們更為純樸、重情重義的人們而感動。
它讓我們明白，人活在世間，最重要的體驗不是損人利己，而是「予人玫瑰」；
最溫潤強大的力量，以及人生的終極追求，不是「經受苦難後，走向巔峰」，而是「走過創傷，依舊善良，並成為自己和別人的光」。
文章來源: https://twgreatdaily.com/67775f0cab52edf1357091e5502ac6da.html