5月10日，主題為「高質量增長」的2023愛奇藝世界•大會在北京舉行。愛奇藝和來自影視行業上下游各領域的行業人士圍繞如何打造爆款內容、科技如何賦能影視創作、優質IP如何助力品牌營銷等行業話題展開討論。主論壇上，愛奇藝創始人、CEO龔宇，愛奇藝首席內容官兼專業內容業務群（PCG）總裁王曉暉等分別做了主題演講，同時發布了270+部內容片單。
龔宇認為，長視頻的核心價值依然是內容。而高品質的合作夥伴、優秀的團隊、先進的工業化管理體系是愛奇藝持續輸出高品質、多元化內容的堅實基石。在提到技術帶來的改變時，他表示：「人工智慧的大規模應用，給行業帶來深刻的影響。但這種影響剛剛開始，正在上升期。」
王曉暉則稱，愛奇藝未來的策略是堅持「唯一比第一更重要」的理念，「不要讓最好成為更好的敵人，最好意味著停止，更好意味著前進」。
龔宇 圖片來源：愛奇藝
「人工智慧給行業帶來的影響才剛剛開始」
近年來，影視行業佳作頻出，《人世間》《蒼蘭訣》《罰罪》《卿卿日常》《風吹半夏》《狂飆》……從2022年開年至今，愛奇藝先後推出了六部內容熱度破萬劇集。龔宇認為，長視頻的核心價值依然是內容。「需求一定是多元化的，所以我們要適應這個市場，適應觀眾的發展趨勢，當然高品質是必然的。」
圖片來源：貓眼專業版
要持續輸出高品質、多元化的內容，需要有高質量的合作夥伴、專業的團隊和先進的工業化管理體系。在工業化的管理體系層面，龔宇進一步解釋，一方面體現在規則性、管理性上；另一方面是有科學先進的手段。「人工智慧的大規模應用，給行業帶來深刻的影響。但這種影響剛剛開始，正在上升期。」
龔宇稱，愛奇藝去年在兩部劇上嘗試了虛擬拍攝。「在有些場次，有虛擬拍攝的場次場工人數少了三分之一，特別是後期製作時間大減。雖然現有的人才結構、流程還不適應，前期會更多磕磕絆絆，但隨著技術的成熟發展，這些問題都是很容易就解決的事。」在龔宇看來，不管是Chat GPT還是Midjourney，都只是一個工具。「也許人工智慧終究會取代人類，或者說相當於人類的智力，但我們一定是最後一個行業，因為我們是藝術創造行業，是人類智力水平最高的體現之一。所以不用焦慮，先用好我們已有的工具，先理解這個基本的概念更重要。」
「做一家以科技驅動的偉大娛樂公司。」龔宇仍然以愛奇藝的企業願景作為結束語，「科技創新驅動，這是我們的抓手，最終還是給大家帶來快樂的娛樂公司。」
唯一比第一更重要
龔宇之後，王曉暉以「不能急」為主題發表演講。
王曉暉 圖片來源：愛奇藝
王曉暉認為，高質量增長背後是一個不能急的心態。「其實不管是我們創造的作品還是人生的軌跡都是拋物線，永遠是在創作的路上往前走，快樂就那一陣子，到了頂點高興一下，接著退潮，繼續爬坡搞創作，這是一個規律。」
在他看來，近年來的行業已經發生了很大變化，吹牛的變少了，注重質量、低調做事的增加了。「過去談論項目的時候，幾乎80%都說一定是爆款，請相信我這一定是爆款，要不然你就虧了。現在大家慎之又慎，都覺得在人物刻畫上再細緻一下，再找找當下共鳴。」
王曉暉認為，共鳴和創新是內容創作的核心。「所有戲劇的成功，有時候服化道很糙，為什麼能成功？最重要的一點就是抓住了情緒的共鳴，這是非常難的一件事情。」
他認為，隨著後疫情時代大眾心態的變化，未來的影視作品在娛樂表達和人文價值方面要升級，作品要能夠啟蒙新知，以此實現更高質量發展。
由此，他提出了自己對未來的預見：第一，政策是平穩的。「《風吹半夏》《漫長的季節》《狂飆》，多樣性的影視劇不僅僅是迎合老百姓的需求，也給創作者、監管者、政策很大的信心。」第二是結構內容，「有影響力的內容肯定不是一種類型，每一種類型做好了都可能成為爆款」；第三是存量調整，優秀的公司、頭部的製作公司依然發揮著力量，但是更多的青年新生力量會脫穎而出。「未來三年我們的創作會迎來一個群星閃耀的全球時代。」
《風吹半夏》劇照 圖片來源：貓眼專業版
而面對未來，愛奇藝的策略是堅守「唯一比第一更重要」的理念。「過去大家都要當第一，市場份額第一、會員數第一等等。求全求多，再加上市場有大量的資金湧入，不理智造成了很多的代價。最後發現，創作環境本身天生具有分散性和天生的個性化、多元化。唯一的愛奇藝比第一的愛奇藝更有價值。」王曉暉說。
270+部片單，哪個能成爆款？
活動現場，愛奇藝還發布了270餘部內容片單，其中專注做大品質劇的「凝計劃」作品是首次亮相，《偉大的長征》《大漢賦》《大唐賦》《兩京十五日》《父父子子》《大醫》《間客》《銀河英雄傳說》覆蓋了重大革命、歷史、古裝傳奇、現實、科幻題材。
綜藝方面，王曉暉表示，不管是預算還是數量都將繼續保持高速增加。「大家都知道綜藝這個行業對潮流的影響是無與倫比的。但是它依然需要破局，依然需要提高審美。」
此外，愛奇藝還推出主打劇的「劇綜聯動模式」、迷霧劇場IP與綜藝聯動模式和創新排播模式的綜藝節目。
愛奇藝綜藝規劃及商務中心總經理董軒羽解釋：「我們觀察到當劇集播出以後，用戶對故事和人物有非常高漲的情感。我們也希望通過綜藝這個產品形式，去延長好的內容的生命力，來承接劇本的情緒。」劇綜聯動是以劇集IP為出發點，以劇本人群為核心的服務對象，同時撬動綜藝用戶為劇集反哺。
比如利用迷霧劇場懸疑、暗黑的特性，創作《撥開迷霧吧》解謎綜藝。「朱朝陽有沒有把自己的妹妹推下樓？《回來的女兒》的孤兒院裡面到底隱藏著什麼樣的秘密？我們都希望在這個綜藝裡面可以跟用戶實現互動和解答。」董軒羽說。
記者|宋美璐編輯 |董興生
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