前幾天，第28屆白玉蘭塵埃落定。
《人世間》成最大贏家，狂攬4項大獎。
最佳男女主角則分別被 雷佳音和 吳越摘下。
被網友稱作是「陳俊生」和「凌玲」的頂峰相見。
不過。
其中爭議聲也不小。
特別是憑藉《縣委大院》打敗殷桃、譚卓和趙麗穎拿下最佳女主角的吳越。
因為《縣委大院》質量一般，就有不少人質疑白玉蘭偏袒上海籍演員。
吳越不是靠演技，而是靠戶口拿到的獎盃。
之後，她在獲獎感言中一段關於「大女主」的言論。
更是被部分網友解讀為「茶」。
吳越的演技真的配不上視後獎盃嗎？
她又是否真的在乎大女主戲？
可能對吳越來說。
不管大女主還是最佳女主，其實都沒那麼重要。
她只想靜靜地——
吳越出生在一個藝術世家。
父親吳頤人，是著名的書畫家篆刻家，師從豐子愷的大弟子錢君陶。
從小受藝術薰陶的吳越也很有自己的想法。
初中時，她就嚮往演戲。
之後，她在夢想的道路一路順暢。
19歲，以第一名的成績考入上海戲劇學院。
畢業後戲約不斷，一直在演女主。
和陳寶國、張豐毅、段奕宏、陸毅、劉燁等人都合作過。
更是話劇《戀愛的犀牛》第一代女主「明明」。
從95年第一部作品《北京深秋的日子》，到如今戲齡已經28年，要問演技是否出色？
自然是毫無疑問的。
吳越演技最大的特點就是落地。
像是從生活中長出來。
拿第一次大範圍出圈的角色《我的前半生》中的凌玲來說。
這個角色雖然是個第三者，卻完全反類型化。
她既不年輕，也不貌美。
吳越在演的時候也沒有按照刻板印象中的「小三」套路走。
而是認真剖析了角色的底層邏輯，往她身上加入了兩個性格特質——
自卑和傲慢。
在吳越看來。
凌玲單親帶著孩子，容貌也不是很出眾，她在介入別人家庭時一定是自卑的。
於是，能看到前期她無論面對誰，都收起了爪牙。
和羅子君說話，眼神往往閃爍、虛弱。
在陳俊生面前，更是像個貼身的保姆一般。
關心他的身體，照顧他的情緒。
眼神溫柔且迎合。
但極度自卑必定會引起傲慢。
特別是在苦心經營還輸得徹底後。
唐晶害她丟了工作，她氣急敗壞找羅子君質問。
眼神，也由柔弱轉為了鋒利。
正是因為做足功課，讓凌玲的一切行為變得合理化。
也使得這個「小三」變得鮮活，網友代入感飆升。
甚至，有人看完分不清現實與影視的邊界，在網上大罵。
而到了《掃黑風暴》，又能見到吳越完全不一樣的一面。
自己是警局副局長，孩子卻屢屢犯罪。
她內心痛苦，對孩子恨中摻雜著愛意。
最後只能眼看自己一步步走向一條不歸路，令人悲嘆。
拿孫興拿著蛋糕突然上門為她慶生那段戲來說。
她剛開始表現得很冷漠。
但在看到孫興插蠟燭時，內心其實是有軟化的，臉上隱隱露出笑意。
不過中途黃希的出現立馬將她拉回現實。
對孫興差點殺死黃系的後怕，對事情即將敗露的羞愧。
她哭到崩潰，手都在發抖。
最後，看到蛋糕上「謝謝媽」的牌子。
她對兒子矛盾的感情又湧出來。
最後小心翼翼將牌子放回了蛋糕上。
僅僅幾分鐘，就將一位糾結壓抑，掙扎痛苦的母親形象演繹得淋漓盡致。
難怪網友表示：
知道她是壞人，但就是覺得她可憐。
而《縣委大院》的 艾鮮枝。
雖然戲份少，但難度極大。
她沒有像其他角色一樣有特別多的個人故事線，大部分都是工作狀態。
這時該怎麼演？
吳越只能多觀察，往現實中的基層幹部貼。
和釘子戶談話，面帶笑容，語氣刻意放緩。
讓對方減少心理壓力，營造親切感。
而手底下的人犯了錯，則蹦字如機關槍，壓迫感十足。
謝謝，看完已經幻視在被領導罵了。
能看出，吳越的跨度極大。
從溫柔怯弱的小女人到狠辣幹練的大領導都能駕馭。
而且，就算是同類型的不同角色也能演出差別。
同樣是身處高位。
把持朝政的劉娥，有著敢和天子發怒的威嚴。
而《大明風華》里太子妃則懟天懟地，調皮靈動。
完全是喜劇擔當。
同樣是母親。
《少年的你》中，是稀里糊塗，帶點孩子氣的媽媽。
而《加油！媽媽》中則是為了孩子可以不顧一切的媽媽。
可謂是千人千面。
就像好友徐崢所說：
她是為了做演員而生活的人。
而在演技之外， 吳越更難得的是有顆敢於「沉」下來的心。
很多人初看吳越，都覺得她人淡如菊。
畢竟，出道這麼多年，從沒主動向大眾公開過自己的私生活。
但她本人在採訪時，其實不止一次否認過這個標籤。
她覺得自己並不恬淡，反而是濃烈的人。
這個濃烈當然不是指性格。
在派爺看來，更像是一種生活態度。
從她身上能看到被很多明星隱藏起來的寶貴之處——
直率且通透。
她聊到年齡對於演員的限制。
會直接地點明：
到了一定歲數之後
你當然不能演小姑娘了
首先你的顏值也不可能
人家會相信你是個小姑娘
但她又不是那種爹味的指責，或者暗諷「丫頭教」。
她會拿自己來舉例子。
講述自己在拍《假如生活欺騙了你》時已經40歲。
因為一直要提著二十幾歲小姑娘的那股勁兒，演得很吃力。
之後，她對自己說：
我再也不要去演（這種角色）了。
也會承認自身的不足。
聊到演《掃黑風暴》的時候。
她提到自己有一天突然背不出詞，一直磕巴。
「我的腦袋裡的程序壞掉了」。
你會覺得她有一種直面真實的坦誠。
演過很多商業片。
就老實承認。
自己不像傳聞中那麼低調。
就實事求是。
拒絕一切標籤化。
將最本真的自己展露出來。
看了這麼多吳越的採訪後。
派爺不知道為什麼總是會想起內娛很多中生代女演員。
劉琳、劉丹、詠梅、陳瑾……
可能國內很多中生代女演員都有一定的共同點。
她們演戲多年，演技精湛卻一直不溫不火。
直到中年，開始逐漸冒頭。
比如劉琳。
將《知否知否應是綠肥紅瘦》里原本人設不太討喜的大娘子演出可愛感。
劉丹則通過《開端》里的「鍋姨」讓無數觀眾患上公交和卡農PTSD。
但她們除了演技外。
其實帶給人的感覺也很相似。
有種雲淡風輕、歲月靜好的優雅。
這種雲淡風輕來源於自洽。
吳越就說過，自己在二三十歲的時候有「飢餓感」。
繃著一根弦，在一個劇組拍完戲老想著無縫對接下個劇組。
因為一旦停下來就會覺得自己沒工作了。
最多的時候的一年拍五六部戲。
但如今，她學會讓自己「沉」下來。
挑自己喜歡的劇本，有空的時候出演自己喜歡的話劇。
面對外界的攻擊，心態上也發生了改變。
在拍《我的前半生》時。
吳越因為凌玲遭受全網辱罵，無奈之下只能關閉微博評論區。
當時的她，有點委屈和不解。
覺得明明很多劇都有這樣的角色，為什麼大家專挑著凌玲來罵？
但在之後，她明白了演員在演繹完角色之後，角色的解釋權就已經不再屬於演員。
觀眾看到的，想到的，都該由觀眾做主。
於是，她調整自己的心態，讓自己不沉溺於痛苦。
更重要的是。
對年齡，她們沒有那麼焦慮。
就如詠梅說過，希望修圖的時候別把她的皺紋修平，這是她好不容易才長出來的。
吳越也曾 指出「白幼瘦」、「美顏化」審美的背後是害怕老。
而這會影響到文藝作品的創作方向，是很要命的。
也許這就是為什麼這群中生代女演員口碑如此之好——
因為她們不僅寄託了觀眾對內娛好演員的追尋。
同時，觀眾也在她們身上投射出了自己期望的樣子。
即使歲月在她們臉上留下了痕跡，她們依舊不改努力、美好和堅定。
派爺印象很深的是。
吳越在很多場合都提起過自己喜歡一個藝術家達明·赫斯特。
他有一副作品，全是排列整齊的圓圈圖案。
代表著每個人都有自己絢爛的小小世界，但每個人又互不侵犯，井然有序。
那天，她給自己做出瓦當作品起名為：
我的顏色與他人無關。
在派爺看來。
40+的「吳越們」確實也不需要演大女主。
因為她們早已經是自己人生最濃烈鮮艷的最佳女主角。