八歲的張子楓演技能有多好？
在《唐山大地震》中，有一幕是她被石板牢牢地壓在下面，這種瀕臨去世的絕望，讓一個小女孩演繹得淋漓盡致，觀者無不動容.
當聽到媽媽說先救弟弟時候，她哭了，觀眾也哭了，她的那個眼神我至今忘不掉，後來張子楓在死人堆里站起來，那種哭不出來，被整個世界遺棄的驚恐，真的讓人懷疑她是八歲還是十八歲.
11年後，這個天才小姑娘張子楓長大了，卻依舊保持著驚人的靈氣，貢獻出諸多知名角色，而這一次，她又成為了一名姐姐，就是這部6天票房破四億，揭開中國式家庭最具爭議的話題——《我的姐姐》
01.中國式家庭
春節檔過後的這個月里，院線電影出現了較長的空缺，大家都集中押寶五一檔，正當我們準備寡淡地過完這個四月，有兩部電影炸了出來.一部《我的姐姐》，一部《第十一回》都是講述關於原生家庭的故事.它們充滿了爭議和反思.讓這個四月不那麼平靜.
山城，一座靈堂前，擁擁攘攘的擠滿了人，一位四五十來歲的婦女一邊在哭喪：弟弟，你怎麼走得這麼早啊，一邊忙著招呼來賓：招呼不周，招呼不周.
一場車禍，讓一個五歲的孩子成了孤兒，也讓一個二十多歲的女孩面臨了最嚴峻的問題——是否撫養弟弟
中國式家庭最根源的是什麼，是「孝」，是奉獻和犧牲，無論是哥哥贍養弟弟，還是姐姐贍養弟弟，在過去的年代似乎已經成了本能，你犧牲之後人人歌頌，如若你想自私一點，一定會遭到千夫所指.除了「孝」，還有一個特點尤其突出，「重男輕女」.
2017年，《新京報》發布了這樣一條新聞：世界經濟論壇發布的《2017年全球性別差距報告》顯示，在女性「健康與生存」指標上，全球144個經濟體，中國排倒數第一。其中，「新生人口性別比例」方面，中國長期處於嚴重失衡狀態。
看到這條新聞，很多人覺得跟自己沒有關係。但是放眼看看我們的周圍，有多少家庭生二胎是真的喜歡孩子，而不是為了拼個兒子？
安然（張子楓飾）很懵，父母的突然去世讓他無法接受，更加束手無措的是多了個弟弟.這個同根同源卻從來沒有在她生活中出現過一次的弟弟.
而且這個弟弟給她帶來的回憶只有苦澀和不忿，在二胎還沒時尚的年紀，父母為了要個弟弟，讓她假扮瘸子，不能露出雙腿，不能穿裙子.好不容易在家裡偷穿了媽媽的裙子，又遇到爸爸帶著街道辦的回家核查，謊言戳破了，安然也吃到了一頓嚴重的「竹筍炒肉」.
從那以後的安然和家庭是割裂的，父母的一切都是為了弟弟籌辦的，甚至連她的高考志願都擅自更改了，她努力地學習考研，就為了要逃離這個原生家庭.可惜，一場車禍，讓她措手不及.
父母不在了，在法律上，她有撫養弟弟的義務，但是同時她還是個二十來歲的姑娘.撫養弟弟，意味著她必須做回一個姐姐，一個獨立自由的人生，就會從此被截斷，如果，不撫養，她就會從道義上受到所有人的譴責.
02.姐姐與弟弟，親情的羈絆和坑
2016年，一部《歡樂頌》席捲了大江南北，要說印象最深刻的一定是樊勝美被哥哥一直坑壓迫的生活
2023年，孫儷主演的《安家》也爆火，她同樣被父母坑，所有的一切都必須奉獻給弟弟.這些並不是捏造的，而是種種現實生活中真實案例的呈現.
在安然對著肇事司機聲嘶力竭地說出：我爸媽死了，所有人都覺得他是我的責任時，是對人生突如其來的打擊瀕臨絕望的吶喊，她不甘心又無法擺脫.
為什麼會這樣？
是因為個人追求和家庭責任之間的矛盾是女性永恆的難題，甚至中國式的家長里短充滿了寄生與犧牲，當安然要回來表姐暫住的房子時，表姐怒罵安然，指責是安然害死了父母.而另一邊，安然在整理家裡遺物的時候，居然找不到一張關於自己的照片，似乎，爸爸媽媽和弟弟，才是一家三口.
也是因此，整個故事的張力和爭議也由此推向了高潮.安然和父母之間為什麼會走到這一步.
隨著影片故事的推動，姑媽指責安然之後，依然會拖著疲憊的身軀去給她們做飯收拾垃圾，安然也不得不暫時充當監護人的角色，去送弟弟上學.
一個孩子，能有多討厭？在父母墳前隨手拿著貢品，跟著姐姐回家不依不饒的鬧，只要不如意，直接把髒東西丟到床上，我敢說，前半段就因為這個，所有觀眾都會覺得，為這樣一個熊孩子犧牲人生，真的不值得.
在充斥著各種大女主，爽文的當下，如果想要討好觀眾，導演完全可以用更惡劣的劇情加劇矛盾，以及設置安然的新人生
比如義無反顧地去北京，弟弟送給別人撫養，人生各自安好.導演畢竟是有野心的，她想呈現的不僅僅是這種傳統的「重男輕女」的壓抑狀態里.她還想呈現親情中那些無私的一面.
當安然和姑媽從國外套娃聊到人生的時，這才知道，當年俄語專業的姑媽為了父親放棄了國外闖蕩，80年代的外語高材生因為家庭不公平，為弟弟犧牲，為家庭犧牲，直到完完全全成為一名市井婦女.
姑媽就像是每個中國式家庭里都有的女性，看到她我好像真的看到我的大姨大姑，為了弟弟妹妹讀書犧牲自己，早早下工廠打工，忙忙碌碌一輩子都只操心家裡的雞毛蒜皮。
在父權社會的不斷壓迫下，讓她的思維模式固定下來：女性一定要為家庭付出，姐姐一定要承擔起照顧弟弟的責任。以至於忘了自己當年也是想要闖蕩國外的女孩。
03.人性與神性，血真的濃於水嗎？
電影中有一個插曲，安然在醫院裡值班的時候發現一個孕婦，患有孕期子癇，處於極度危險狀態中，卻依然要生育，而這個家庭，已經有兩個女孩.可能有的同學還不知道子癇是個什麼症狀.這是一種妊娠中，極度危險的症狀，只有停止生育，才能脫離危險.
當安然試圖勸阻當事人停止生育的時候，男人惡狠狠的推開了她，女人在床上奄奄一息地說道：我要生.這裡安然崩潰了，她大喊著：你這是謀殺，你都有兩個孩子了，就一定要一個男孩嗎？為什麼？
這一刻的安然崩潰了，對她來說，何嘗不是折射著自己的影子，她想不通，這些為什麼一定要生一個男孩.
當你篤定弟弟是個熊孩子，有沒有想過這個才幾歲的小孩他也是被迫接受這樣的人生，他的哭鬧，不懂事真的就是無法無天嘛？在導演設置的困境里，孩子把最真實的一面反映出來，他害怕，也懼怕一切，在面對姐姐，那種天然的親近感讓他抓住了救命稻草.
弟弟說，姐姐身上有媽媽的味道，這是最真實的依賴感，從陌生到熟悉，姐弟兩個人在小心翼翼的彼此接近著.
影片中安然的性格其實並不像很多大女主故事裡設定的那麼高光，相反，她倔到有點莽撞，對待家人，她毫不留情面，戀愛中，她也不知道怎麼去應對，她所有的目光都停留在逃脫這個城市，逃脫這個家庭.最初，對於完全陌生的弟弟，她第一時間想到的是送走.
而後來和弟弟之間的相互取暖，和姑媽之間的坦誠，甚至在那個遊手好閒的舅舅身上，安然都慢慢感受到不一樣的狀態.
而這也是最讓觀眾詬病的地方，一個幾歲大的小男孩前後反差巨大，甚至寧願犧牲自己，也要成全姐姐，某種程度上，安然在家庭和父母身上缺失的親情從弟弟身上獲取到了，這讓她一度心軟，懷疑，甚至苦惱.
正常家庭的父母會教會我們怎麼去愛，怎麼和別人相處，安然的性格，是源於幼年開始的親情缺失的狀態，以自我為核心，實現自我價值，甚至談了五年的男朋友也並沒有給她帶來多少困擾.
值得你喜歡《姐姐》的原因就在這裡，這個故事拍出了現實中的那種矛盾和掙扎，在影片中導演並沒有一味譴責父母，童年的安然也有著和父母的幸福時光.
其實最值得共情的地方就在這裡，一方面我們既看到女性的困頓，面對自由需要付出什麼樣的代價.而另一方面，它也並沒有妖魔化親情，那怕是最不成器，最遊手好閒的舅舅身上依然有著很多的閃光點.
最終的時尚式結局其實是一種很聰明的做法，因為導演知道，無論是把弟弟送給別人，還是自己贍養，都會被觀眾不滿，我們把結局留在自己的心中，換位思考下， 如果你是姐姐，你會怎麼選？
這值得深思.它值得夸的地方是，作為一部影片能把真實的時事聚焦出來讓我們去探討：
1.子女關係
2.重男輕女
3.親情缺失
4.共情
之前的《吉祥如意》是大鵬聚焦在老年人的家庭審視里，《姐姐》則是聚焦於孩子的層面，無疑這是一部極其優秀的情感片.
我希望，不要用偏見和主觀去否定它，也希望所有的朋友和家庭能更包容地去理解彼此.