作者 / 周燚
「軟懸疑」敘事，在美、英、日、韓都市題材電視劇中，一直是較為主流的大類，如美劇《大小謊言》、日劇《我的危險妻子》、韓劇《迷霧》等。近日，正在「芒果季風」劇場播出的12集精品電視劇《婆婆的鐲子》，用多維度、新視角的家庭情感切入，以及多個意料之外卻合乎情理的戲劇反轉，創新了都市家庭劇的表達模式。
都是鐲子惹的禍！90後滬漂劉茵（藍盈瑩 飾）與上海男人石磊（牛駿峰 飾）走入婚姻，卻意外發現婆婆（鄔君梅 飾）作為彩禮送她的翡翠玉鐲「由真變假」，進而引發一場家庭信任大戰。隨著鐲子的秘密揭曉，圍繞兩個年代，三組女性的故事徐徐展開...
逢電視劇《婆婆的鐲子》在湖南衛視、芒果TV熱播之際，新劇觀察（ID：xinjuguancha）專訪了該劇的編劇許璐艷、儲敏，與之交流《婆婆的鐲子》劇本創作細節，探討編劇方法論。
《婆婆的鐲子》劇本定位：倫理情感+女性話題+懸疑翻轉
電視劇《婆婆的鐲子》在題材類型上的核心定位可總結為：倫理情感*女性話題*懸疑翻轉。
在劇本創作上，編劇許璐艷、儲敏向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示，她們著重體現了：「輕喜調性、單場翻轉、生活共鳴、每集有話題、結尾有懸念鉤子等特點。」
美劇大多是周播，很多美劇單集結尾都會設置相應的「鉤子」。電視劇《婆婆的鐲子》中，編劇許璐艷、儲敏、朱紫薇也精心設置了諸多有懸念的「鉤子」，比如：第1集，劉石兩家已商定好婚事，婆婆李霜清也將玉鐲交給了劉茵，劉茵憧憬著未來的美好生活。第1集結尾：劉茵半夜回家忽然發現房門大開，玉鐲憑空消失！拿「單場翻轉」來講，比如第2集結尾：劉茵趁李霜清照顧醉酒的石舟欣，拿起真鐲子反覆檢查，其實劉茵根本不打算拿走真鐲子，結果突然被身後的李霜清嚇了一跳，導致她誤打誤撞帶走真鐲子。
電視劇《婆婆的鐲子》劇本緊扣社會熱點話題，這些話題包括：結婚致貧、家人之間是否要算帳、家庭邊界、吸血鬼父母VS吸血鬼小夫妻、家庭食物鏈等等。編劇許璐艷、儲敏向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：在劇本創作時，電視劇《婆婆的鐲子》力爭每兩集包含一個主話題，而每一個單集均有一個小話題作為支撐。
人物是劇本的定海神針，人物關係是劇本的脈絡。電視劇《婆婆的鐲子》編劇又是如何處理人物成長和人物關係的？編劇許璐艷、儲敏向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示，劇中的女性人物關係要突出「新」， 要打破了人們對於傳統婆媳關係、母女關係的概念，《婆婆的鐲子》在劇本創作過程中，「抓牢了2021年代新婆媳、新夫妻、新妯娌、新閨蜜、新母女關係。」
《婆婆的鐲子》用「N次調包」推動了人物關係的數次大翻轉。談到創作《婆婆的鐲子》劇本時，劇情推進和人物情感變化兩者之間的聯繫，編劇許璐艷、儲敏總結為：「懸疑為引線，情感為主軸。高能翻轉、調包鐲子懸疑等，提升劇情的節奏感，但本質上還是要夯實每一組角色間的情感纏繞。」每一次調包鐲子後的人物關係、人物內心活動的揭示，是《婆婆的鐲子》很大的看點。
「編劇妹妹檔」 搭檔合作超十年
電視劇《婆婆的鐲子》編劇許璐艷、儲敏二人是合作超十年的老友和搭檔。據了解，在《婆婆的鐲子》之前，許璐艷、儲敏這對「編劇姐妹檔」參與編劇作品還包括：《十五年等待候鳥》、《因為遇見你》、《只為遇見你》、《溫暖的弦》、《你是我的命中注定》，策劃作品包括：《旋風少女》、《浪花一朵朵》、《陪你到世界之巔》、《親愛的翻譯官》，以及最近播出的《上游》。
據了解，編劇許璐艷的從業背景除了影視行業外，還有金融和法學領域的學歷背景，且在相關領域上過班。這種「跨學科跨領域」的學歷背景和職業背景，使她成為了編劇界裡比較少的「異類」。編劇儲敏在成為職業編劇之前，一直在從事影視改編權引進、策劃工作，這為她培養了重要的「市場思維」， 對行業前沿風向捕捉靈敏。
就從業經歷來看，筆者對這對「編劇搭檔」身上的「綜合型特質」充滿好奇，試圖探究這種「綜合型特質」對劇本創作帶來的影響。新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪編劇許璐艷、儲敏，二人分享了過往項目經歷、創作方法論等細節。以下是採訪實錄（本文選取實錄部分）。
新劇觀察：和其他科班出身的編劇不一樣，許老師之前學的是金融、法律專業，而儲老師在影視行業也有較長時間的工作經歷，這對劇集創作起到了什麼樣的輔助作用？
許璐艷：會進入這個行業（影視行業），其實非常地偶然，因為我本科學的是金融和法律雙專業，周圍的同學、朋友也都是相關行業的從業者。但我從小很喜歡看電視劇，可以說有個寫電視劇的夢，所以在選擇第一份工作的時候，給克頓投了簡歷。最初是從事電視劇收視評估的工作，那段時間積累了大量的閱片經驗，而且完全是從觀眾的角度去分析一部電視劇成功、失敗的原因。非常感謝當時的經驗積累，讓我在之後在創作中，始終會從市場、受眾的角度審視自己的作品。此外，剛轉型編劇時候，因為不是科班出身，所以會很努力地去學習編劇理論知識。後來發現，寫劇本是一門系統性綜合工程，除了要有理論，還需要大量的生活積累。這個時候，我很慶幸自己本科時接觸了大量金融、法律的知識，又有多多年的工作經歷，所以能在創作中給予非常多的素材捕捉，同時對上班族、行業生態的理解相對來說會比較敏銳。
編劇許璐艷
儲 敏：我是十多年前大學畢業以後就來到克頓傳媒，當時是從事影視改編權引進、策劃的工作。我進入克頓的時候，公司正好處於從諮詢業務往影視製作轉型的變革期，整個公司圍繞影視的各模塊已經逐步完善。這樣的系統可以高效培養一個人的職業素養，也可以時刻去捕捉行業前沿的消息。另外在這樣一個大公司推進項目，你就需要去跟多個協作方溝通，了解大家的訴求。這其實就是一個觀察人的過程。你每天在職場環境里，去分析每個人說話的潛在邏輯與喜好，去了解不同部門之間的衝突與合作，特別有趣。我們寫劇離不開寫人物，多年的上班經歷給了我非常多觀察人物的機會。
新劇觀察：從策劃轉編劇，這對之後的劇本創作帶來了什麼影響？一般從什麼角度去評估劇本？
儲 敏：個人覺得做策劃與當編劇是相輔相成的過程，我現在主要做編劇，同時也在兼任策劃的工作。當你做策劃時，你需要站在公司、市場、觀眾的層面，以一個比較客觀角度去看待劇本。你可以讚賞編劇才華展露的部分，也需要挑出劇本中編劇創作時迷失的部分。在做策劃階段，我每個月都會針對手頭的項目進行同類劇分析，用方法論去拆解它受歡迎的部分。策劃的工作經歷會讓我在創作一個項目之初，圍繞想要表達的主題，在劇情中有意識去植入觀眾想要看的東西。
編劇儲敏
許璐艷：一個項目的評估、策劃，無非是：選點、人物、結構、橋段、人物關係、風格氣質這幾個方面，但我覺得不是每一點都占據同等重要的比例。最重要的是「選點」，能夠找到一個好的切入點，決定了一部劇未來吸引人的程度。如果沒有這個獨一無二的特點，也就是所謂的創新，那麼再符合戲劇理論也不過是匠氣十足。另外，評判一個作品更建議用「長板理論」，找到作品的核心看點後，不斷去加強，而不要力求「木桶理論」，想要把每一塊板都補齊，最後很容易磨平、搓圓、四不像。
新劇觀察：相對國產劇，美劇、韓劇的工業化水平比較高。去海外調研或者學習時，覺得他們的創作體制先進在什麼地方？
許璐艷：14年的時候，我參加過一個由政府部門發起的高端影視人才培訓項目，在美國進行了為期兩個月的培訓。整個培訓包括美劇的製片、策劃、編劇等相關內容。美劇從選點、創作到拍攝，一直走在行業前沿，很多人都會想要學習他們工業化的生產方式。我也是在近距離接觸後，才真實了解所謂的流水線生產，本質是「分工明確」、「權責分明」。編劇的職責在於創作劇本，盡最大可能讓內容吸引人，而導演在於拍攝，演員是表演，製片人是通盤保障一個項目向前走。互相配合，但又互不越權，所以，最後哪個環節是成功、還是失敗，究竟誰加分、誰減分，一目了然。當時接觸過一些有名的美劇編劇，發現他們非常強調作品的完整性和一致性。從最初項目概念發起，到最後的成片播出，基本能保證個人表達的一以貫之。「所想即所得」，如何讓成片不偏離初心，這或許是我們編劇，乃至整個行業都需要努力的地方。
儲 敏：2010年左右，我開始從事影視版權採購的工作，當時集中研究了大量的經典韓劇。純從劇作的角度來說，韓劇確實有一定的套路。我說的套路不是那些車禍、癌症等，而是大部分韓劇它在故事編織上能夠非常精準勾著觀眾的觀劇情緒。這其中一方面是因為它有劇作理論支撐，另一方面也有編劇對生活細節的體察與創新。這一點在後來我去上一個韓劇培訓班得到印證，課上的老師坦言韓劇確實是70%戲劇理論基礎+30%與時俱進創新。創新的點基本是圍繞人設、人物關係、題材切入點等，在主題故事結構上，其實有著章法可循。當年在改編順玉老師原作《來了張寶利》時，我們第一個想法就是所有的大設定不動，但是整體故事氣質到核心情節的表達都需要落地化。此外，現代劇是要與時俱進的，結合當時策劃《親愛的翻譯官》、《旋風少女》等經驗時，我們在男女主關係的處理上，算是比較早的用「甜寵」這種模式。事後《因為遇見你》播出在核心觀眾的基礎盤外，又拉動了不少年輕觀眾，這應證了我們當初的改編思路。
新劇觀察：都市生活劇的創作，觀察生活、體驗生活尤為重要。二位老師都已婚已育，那麼家庭生活為創作提供了什麼樣的素材、靈感？
許璐艷：很長的一段時間裡，我最喜歡寫的是古裝題材。當時比較年輕，覺得古裝靠想像就可以了。後來隨著生活閱歷的豐富，特別是結婚、生子，發現生活劇真的很有魅力。生活永遠高於藝術本身，最有意思的人和事都是來自於現實生活。可以說鮮活的素材源源不斷。創作《因為遇見你》的時候，裡面有婆媳、妯娌、母女、養母女之間的複雜關係。想要讓創作落地，就要在身邊去找原型。我會比較多代入個人的情感體驗，再有意識的去採訪一些身邊人的故事。在《婆婆的鐲子》里，男女主辦婚事掏空家裡錢包，女主就想著事事要省，最後老公還是悄悄送上一襲華麗婚紗作為驚喜。這個情節就是我本人身上遇到過的，所以寫起來也會特別有感覺。
儲 敏：我和另一半都是在「他鄉」的滬漂。圍繞我的家庭生活不一樣的是，如何讓遠在家鄉的老人支持我們結婚並過來一起參與育兒。在與家人相處過程中，我逐漸開始學會從長輩的視角去看待生活中的問題。比如在聯合改編《你是我的命中注定》時，針對劉琳老師飾演的西施這個角色，我就摻入了很多母親對女兒遠嫁的複雜心態。西施沒有受過太多教育，她有她所處環境的認知局限，比如她會認為女兒懷了別人的孩子，那最好的結果是結婚。可在她樸素的觀念裡面，她也意識到門不當戶不對未來嘉欣要忍受多少委屈。所以在女兒臨行前，她借著一碗面的機會告誡嘉欣凡事不要再忍要爭。劉琳老師最終完美演出了一個有些愚昧但又深愛孩子的母親，當時彈幕量都在刷很感動，說實話我也看哭了。
新劇觀察：人物關係對劇本作用是什麼？
許璐艷：利用人物關係講故事，這是我們非常擅長，同時也是中國觀眾非常喜愛的一種方式。我們的創作主要是面向女性觀眾，她們尤其喜愛獲取人物關係翻轉所帶來的觀劇體驗。而我們特別喜歡去挖掘關係翻轉的層次，並以此來構建故事的結構。以《溫暖的弦》為例，這是一段關於十年破鏡重圓的愛情，所以，在故事大結構上很清晰能劃拉出：初見、尷尬、轉機、誤解加深、往事前情、破冰、核心矛盾、分離、關係黑夜、向上結局……這幾個層次。而在《婆婆的鐲子》中，更加融入了軟懸疑的概念，通過一次次鐲子的流轉，帶來一家人與人關係的逐層變化，如同石子投入湖面般傳導劇情。
新劇觀察：一些作家或編劇習慣凌晨寫作，你們是怎麼安排創作時間的？
儲 敏：我們不提倡熬夜，而是按照上班族狀態來安排工作，基本可以總結為「985」。每天早上9點準時進入工作狀態，每天寫作和開會時間控制在8小時以內，並且一周會留出5個小時用來業務交流。有搭檔的好處是可以起到督促效果，每天寫什麼、寫多少都會有人「競爭」，所以不敢不努力。另外，我們特別要留出學習的時間，可以是看小說、看最近播出的劇。同時也要堅持跟圈內外的朋友討論劇集，以確保自己對市場的感知。至於提高靈感的辦法，同樣還是靠溝通，自己想不到的，其實通過團隊開會、聊天的方式可以互相啟發。在創作《婆婆的鐲子》時，也會融入新鮮血液，團隊夥伴朱紫薇主筆了民國部分，很多新鮮的視角都是由她提出來的。我們自認為寫作速度還可以，而能保持速度的核心原因是功課要做在前面，把落本過程的疑問在分場階段就解決掉。同時，每天學習也非常重要，不斷積累素材是確保自己有源源不斷靈感的好辦法。
新劇觀察：未來想挑戰什麼樣的題材和類型？
許璐艷：這次創作12集70分鐘的劇集，我們挑戰了一種新的創作結構。希望未來的劇集也能保持這種挑戰意識。隨著長視頻市場被擠壓，觀眾的審美一定越來越嚴格。除了有長篇上的結構翻轉要求，單集內的三重乃至四重翻轉也會越來越講究。而在單集獨立有主題之餘，每集的主題還要能承上啟下，這種很「自虐」的創作要求，會是我們希望能繼續挑戰的。至於具體類型，我們會堅持去做一些原創題材，除了話題劇，也會嘗試一些軟懸疑、軟科幻類型，從而把我們所擅長的情感題材進行更風格化的包裝。