《三傻大鬧寶萊塢》
影片一經上映後紅遍全亞洲，其緊湊曲折的劇情、幽默搞笑的風格，直面當下教育之痛的深層思想引起了很多學生以及教育工作者的共鳴。一代具有教育，詼諧搞笑，發人深思的勵志成才故事，同時也將人物關係刻畫的惟妙惟肖。是對成長中友情，愛情，親情的完美詮釋。
《神偷奶爸系列》
「正如所有的兒童經典作品一樣，《卑鄙的我》營造出了一個小小的、古怪卻可愛的世界觀」，「《神偷奶爸》是一部卓別林風格的喜劇，而作為一部3D影片，它讓每一個D都發揮出超越想像的功用」，「《神偷奶爸》完全擯棄了其他動畫電影中為了吸引成年人而設置的假純真，它不斷地提醒我們，每個人內心都有一個壞孩子」，「本片的表現足以讓人崇拜，而更加錦上添花的則是卡瑞爾古怪的口音」，「若是用皮克斯的標準來衡量《神偷奶爸》它並不是一流作品，但它對經典人物的致敬是如此風趣、精巧且栩栩如生」。
《岳父岳母真難當》
一部輕鬆搞笑法國喜劇，十分愉快的96分鐘。沒有美式喜劇里十八禁內容，全家可以一起觀看。片中開了很多關於中國人的玩笑，當然這並不代表法國人是這樣看我們的。好好享受電影吧，片中的女兒個個動人，女婿個個不同信仰，碰撞出非常多的笑點。我個人認為法國岳父和最後進入大家庭的岳父之間的摩擦是全劇的高潮，實在是太有趣了。
《冒牌家庭》
《冒牌家庭》是通俗的家庭喜劇，卻因加入了墨西哥毒品交易，說髒話和組合起來的四個人等元素，足以讓要求不高、笑點低的觀眾消磨時間。簡單的故事走典型的喜劇路線，劇情雖然比較公式，不過全程輕鬆惹笑，作為一部不需動腦筋的爆谷電影，它的整體表現的確相當出色。
《泰迪熊》
這是一部笑料十足的喜劇電影，馬克·沃爾伯格一改往日的形象，扮演了一個童心過剩的老男孩，但值得讚美的是，影片的包袱並不弱智，讓人耳目一新。
《葬禮上的死亡》
《葬禮上的死亡》是英國導演弗蘭克·奧茲重新找回定位的一部具有英國特色的喜劇作品。但該片又不僅僅是一部純粹的英式喜劇，而是混雜了英式的黑色與荒誕、美式的無厘頭和誇張，具有自身獨特韻味的喜劇之作。該片採用多線性的故事發展模式來講述這樣一個充滿笑料的故事，由一系列圍繞著葬禮發生的離奇事件來推動整個劇情的發展。影片伊始導演和編劇還中規中矩地用一些無傷大雅的小噱頭和小花招來刺激人們的神經以博取笑聲，當觀眾以為影片的流向將走向平庸時，被誤認為是鎮定劑的迷幻藥出現則完全突破了觀眾的預期，將影片引領到一個全新的搞笑領域。
《我的個神啊》
影片將宗教涮得體無完膚後故事又兜回愛情，開始催淚。其承載的思想性令人拍案叫絕，讓很多平時很少接觸印度電影的中國觀眾，在看後徹底改變了對「印度只有歌舞片」的印象。在片中為阿米爾·汗配音的中國演員王寶強，他聲線和這個既呆萌又天真的角色還是很搭的，不過王寶強的聲音太有辨識度了，因此當阿米爾·汗首次發聲的時候，影院裡的觀眾都發出了會心的笑聲，讓原本笑料滿滿的電影更具「笑果」。
《奇怪的她》
與同題材電影相比，《奇怪的她》勝在點滴細節中的溫情與感動，最可貴之處是，在歡笑中拍出了社會性的深度。雖然是「返老還童」的魔幻題材，卻聚焦了老年人的現實生活，是一部笑中帶淚、悲中有喜的優秀電影。
《奇怪的她》
與同題材電影相比，《奇怪的她》勝在點滴細節中的溫情與感動，最可貴之處是，在歡笑中拍出了社會性的深度。雖然是「返老還童」的魔幻題材，卻聚焦了老年人的現實生活，是一部笑中帶淚、悲中有喜的優秀電影。
《殭屍肖恩》
一群年輕的英國電影人帶著對傳統殭屍片的致敬的態度，卻用惡搞的手法拍的一部嬉嬉鬧鬧鬧的喜劇殭屍電影，故事情節荒誕離奇、充滿諷刺、還帶著一絲簡單溫情。
《預產期》
托德·菲利普斯一部平庸的喜劇作品。小羅伯特·唐尼和扎克·加利費安納基斯的配對是該片意想不到的最大樂趣，其他的則乏善可陳。唐尼那規規矩矩的好男人形象很好平衡了扎克漫畫式誇張的表演，他們真是一對好搭檔。
《你丫閉嘴》
該片在開頭時忽然就冒出來一大撥長舌男以及長舌婦，這些人眉飛色舞、喋喋不休、唾沫橫飛、滔滔不絕，從頭到尾跟話癆似的，真讓人的耳朵根子受罪。後來多嘴驢(鐵蛋)的一不發言照理應該是個煽情場面，烘托一下影片無聲勝有聲的情境。
《偷拐搶騙》
整個觀影過程充滿了快感。仍然沒有配角，每個人都是主角。但還是布拉德·彼特最搶眼，跟《搏擊會》里那個暴力分子相似，有一种放盪殘忍的魅力，而且增加了神話般的力量，簡直可以看作「切」的痞子版。作為新一代「雅痞代言人」(忘了在哪裡見到的這句鬼話了)，布拉德·彼特把放蕩發展成了「酷」。
《兩桿大煙槍》
不是每個講故事的人都能有條不紊，也不是每一個好故事都能用電影精彩表達。當你打開下面幾部電影，會驚喜地發現，原來故事還可以這樣來講。經典黑色幽默片《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》群像眾多，線索繁複，處處荒誕，卻又意外的爆笑不斷。
《保持緘默》
《保持緘默》片中以殺手為題材的笑料層出不窮，將英國黑色幽默發揮得淋漓盡致，是一部可以開懷大笑、鬆弛神經的休閒娛樂片。
《獨裁者》
電影很幽默，各種重口味揶揄諷刺民主政治外交，調侃戲謔好萊塢各路明星，惡搞致敬一些好萊塢經典電影。《獨裁者》中無政府主義性格的獨裁者和《鴨羹》中無厘頭元首，無論在表演、性格和行為方面都有著異曲同工的感覺。
《波拉特》
嬉笑怒罵名利雙收像美國很多喜劇片一樣，《波拉特》中有很多「廁所笑話」，然而它的好評率仍然達到了93%，這是因為它在片中用嬉笑怒罵的方式嘲笑了美國文化中的偏見和偽善。作為喜劇片，《波拉特》沒有浪費一分一秒的膠片。電影拍攝的時候大部分就是用現場的方式實拍，只有一些必要的鏡頭是提前編排。它激烈的、毫不留情的鏡頭所碰撞出的一幕幕尷尬、瘋狂、憤怒，不僅是當今各階層美國人的真實寫照，也深刻的折射出人們的道德和思想差異。
《開心家族》
《開心家族》是一部典型的韓國溫情搞笑喜劇，這部由車太賢擔綱主演的電影從一開始就被深深打上車太賢風格的烙印，導演金英卓為車太賢量身打造的劇本讓車太賢的演技在這部電影里得到了最完美的發揮。
《瘋狂原始人》
影片有驚有喜，驚的是影片動畫人物的塑造個性鮮明獨到，喜的是影片重現在好萊塢久失的強烈的家庭傳統價值觀念的顛覆意義，充滿無限的溫情和關愛，以及互相鼓勵和慰藉感人肺腑的團結力量。影片不是一味討好觀眾，當然也不是動畫的老三篇，而是針對咕嚕一家如何擺脫生活居所的毀滅，重建美好的家園。
《盡情遊戲》
計算器橡皮姑娘蘇珊大媽愛因斯坦叔彈殼頭天才大雜燴。實景搭制的廢鐵房子真令人嘆為觀止。對時代脈絡的把握也到位。笑點很嫩很奇怪。法國人浪漫到無藥可救，搞怪起來又如井噴。
《非常主播》
雖然《非常主播》在「笑」果上遠不及《我的野蠻女友》那般密集和誇張，大多笑料只是淺嘗輒止，整體並無突破韓國喜劇片領域之意，笑料亦顯得十分單一，但是這部影片仍然能夠用其獨特的魅力打動觀眾。從取材上的用心，到多種元素的混搭，再到最後以親情作為催淚彈結束影片。
《洋蔥電影》
除了那個無厘頭結尾之外可以說是一部惡搞傑作。以美國式的幽默影射和調侃現實：假裝純情的女歌星，戒毒的男影星，科技產品過分的更新換代，不靠譜的新聞報道以及種族問題等等。美國一直以來是個貌似真實的天堂般的國家，他們恨不得在美麗的星條旗上寫下自由，民主和人權幾個大字，然後還把它插上月球。然而任何一個社會都像一個洋蔥，必然有它的多層次的性質，你一層層的剝離，才能知道它內在的本質和價值。
《海盜電台》
柯蒂斯通過一個年輕人上船生活，透過這個視角去體驗那些成熟男人的私生活。這個視角有幾分揭秘式的好奇和興奮，又有著懵懂和喜悅。《海盜電台》是用多個人物串起來講，不拘一格。人物眾多，但各個形象鮮明。影片很好的展現了20世紀60年代的那種搖滾精神。《海盜電台》里的搖滾更多是背景音樂，雖然同時開了很多性的玩笑，但那種「解放」最終還是無傷大雅。說到懷舊則只是在服裝與色彩上，更多是對一個虛無的烏托邦的想像。包括拍攝歌迷和聽眾的畫面，都是精緻的明信片式，時代性很淡化。
《歡迎來北方》
完美的編劇和表演，很久沒有這樣開懷大笑或者被感動過了，更何況還是如此簡單的題材和實實在在的友情。
《七個神經病》
戲中戲不新奇，有趣的是同一情節換個主角重新演繹的做法，以及各種前後內外呼應，充滿各種諷刺與反諷。前半段看似散亂，最後卻成功全部串起，大結局像一場預料之中的殉道。看的時候就覺得肯定是英國導演拍的，結束後一查果然是《殺手沒有假期》的編導Martin McDonagh，難怪劇本這麼沉穩老練，荒謬的人物卻有細膩的情感矛盾。血腥虐殺鏡頭很有昆汀味，但整體並不走cute風，而是帶點既定的悲劇感。不錯。
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文章來源: https://twgreatdaily.com/472436195_99995290-sh.html