《莫斯科行動》，繼《拆彈專家2》之後，港味最足的電影。
但這種夠味也帶著些許不足，因為邱禮濤是最適合拍《莫斯科行動》的導演，也是最不適合拍《莫斯科行動》的導演。
最適合是因為如果這個題材放在90年代的香港電影的語境下，邱禮濤可以拍得更cult、更邪典，犯罪味兒更濃。
人性探究、政治隱喻、階層矛盾、現實主義也會更好看，單《莫斯科行動》開場那一段中的搶劫、後入就能展現的精彩紛呈，比現在高几個檔次。
最不適合是因為當下的創作環境已經不允許邱禮濤再瘋狂，難免讓《莫斯科行動》失色許多。
整條故事線只能在既定框架之下遊走，變得束手束腳，該放大的部分不夠過癮，該深入的地方過於淺顯。
片中的追車、槍戰、動作，是邱禮濤駕輕就熟的拿手好戲，雖保有水準，但重複百遍，也就無驚無喜了。
然而，這就能證明《莫斯科行動》不值得看嗎？
當然不是，邱禮濤拍出了他今年第二部能看的電影，甚至比《絕地追擊》還要好。
對於《莫斯科行動》的編排，邱禮濤採用的方式很聰明，故事題材是中俄列車劫案，這就限定了敘事空間必須在火車上，可發揮的餘地並不大。
而且在火車這樣的狹小空間裡施展，需要奇技淫巧、精巧布局，不然就會味同嚼蠟，這顯然不是邱禮濤所擅長的。
所以邱禮濤在中俄k3搶劫案之外又加入了水晶宮賭場大劫案，航空基地戰鬥機交易案，把敘事空間引到更大的地方。
就像片名《93國際列車大劫案：莫斯科行動》，列車大劫案只是引子，莫斯科行動才是主線，最後以火車開始，再由火車結束，形成敘事閉環。
儘管文不對題了，但好看度增加了。
可這還不是電影的最大看點，跟《拆彈專家2》一樣，邱禮濤總喜歡搞波大的，即使讓劇本割裂也在所不惜。
四幕故事，循序漸進，第一幕是開胃小菜，先讓觀眾感興趣，帶著疑問繼續看下去。
第二幕突然來了一個大轉彎，不再講述列車劫案，轉而把敘事視角引到水晶宮賭場，在盤根錯節的下水道展開升級版的動作場面。
但邱禮濤並不是強行反轉，而是用貫穿全片的角色和符號過渡，張涵予追到莫斯科讓黃軒不能再繼續打劫，便鋌而走險干一票大的，然後跑路。
黃軒之所以知道張涵予盯上了他，是因為《莫斯科郊外的晚上》，而他與街頭藝人相識，是因為他們都喜歡藝術，這樣一來，藉助視聽，敘事上的漏洞就補足了。
一般情況下，劇情進行到這裡，很多電影就該收尾了，但這是邱禮濤，從不循規蹈矩。
第三幕一上來就推翻了第二幕，讓黃軒天衣無縫的計劃推倒重來，再做一樁比打劫賭場更大的買賣。
有了上一次失敗的教訓，這一次的黃軒變得格外謹慎，怎麼讓第三幕比第二幕的場面更加恢弘呢？劉德華出場，與他有對手戲的伏筆現身。
同時，在第三幕里，劉德華因女兒而有的宿命論，也將第一幕和第二幕串聯了起來，使得文本連在一起，承上啟下，且不至於太分散。
到了第四幕，故事銜接的順理成章。
第二幕和第三幕的漏網之魚兵合一處，救將也打將，並與第一幕呼應，敘事再次回歸到火車這個空間之上。
片尾處的大決戰，邱禮濤又讓火車成了陪襯，如法炮製了第一幕的技巧，火車上打著打著就跳出了窗外，而窗外的戲份比車上帶勁。
這也證明了《莫斯科行動》並不是《天下無賊》2.0，就算有劉德華、張涵予這對老熟人，但兩者無論從哪個角度看，都是大相逕庭。
雖然四幕故事互相交錯，足以讓觀眾移不開眼睛，但平鋪直敘的線性敘事還是讓故事很平，起承轉合毫無波瀾。
不過，所幸節奏明快，四宗案件環環相扣，邱禮濤讓氣氛一直處於飽滿的砰砰砰、炸炸炸之中，不負香港爆炸邱之名。
再加《蕭士塔高維奇第五交響曲》，以及黑豹樂隊的《無地自容》《Do'nt break my heart》，邱禮濤也玩起了藝術與暴力結合的暴力美學。
還有片中加入的符合節日氛圍的中秋元素並不是生硬的蹭節假日的熱度，而是頗有點四面楚歌之意，既可以推進劇情發展，又能夠豐富角色秉性。
這在邱禮濤以往的作品比較少見，拍了那麼多港產流水線爛片，本以為邱禮濤對電影已無追求，甘願當一個職業導演，但沒想到他還能保持熱愛。
在人設方面，邱禮濤這一次也做的不錯。
警匪片最忌諱的是正反兩派有一方智商不在線，一旦這層結構失衡，影片將會大打折扣。
但在《莫斯科行動》中，張涵予和黃軒的雙雄對決，基本就是同一水平線上的邪不壓正，雖沒有《暗戰》那般的智力角逐，但也沒有淪為工具人。
只是杜琪峰那套宿命論，邱禮濤的拿來主義沒有學到精髓。
一看就是照貓畫虎，只有劉德華做到了宿命使然，黃軒這條線卻沒有劉德華這麼完整。
劉德華的軟肋是女兒，平生夙願是見女兒一面，可他努力了那麼久，不惜配上性命，但最後還是未能徹底如願。
但黃軒沒有這樣的情感塑造，邱禮濤對他的定位是完全體瘋批，不近人情，只談利益，眼裡只有錢，其他都是身外物。
除了他倆之外，張涵予還算夠格，文詠珊就妥妥的工具人了。
可總體來看，《莫斯科行動》肯定有這樣那樣的不足，但在現在的國產電影類型片里，《莫斯科行動》絕對稱得上一個好字。