《紅樓夢高潮藝術論》，張明明著，文化藝術出版社2022年11月版。
內容簡介
該書呼應當下紅學界提出的「回歸文本」「細讀文本」號召，以《紅樓夢》中的「元妃省親」「寶玉挨打」「祭宗祠開夜宴」「抄檢大觀園」「黛死釵嫁」「賈府抄家」六大高潮作為研究對象，用七章的篇幅，探討了前八十回與後四十回中小說的高潮藝術美學。這六大高潮分別以賈元春、賈寶玉、賈珍與賈母、王夫人與王熙鳳、林黛玉與薛寶釵、賈政為核心人物，圍繞著家族中興、後繼無人、祖恩耗盡、理想世界遭到現實世界侵襲、「情」的毀滅、家族敗亡等重大問題展開。
該六大高潮，起承轉合中相互照拂、互相輝映，共同演繹著家族興衰線與寶黛情緣線這兩條主線上的故事。無論家族興亡線，還是寶黛情緣線，對美好事物的毀滅，是《紅樓夢》高潮藝術創作規律的統一性；因側重點不同，幻滅的表現形式與幻滅的內容而不同，這是《紅樓夢》高潮藝術創作規律的變化性。
元妃省親高潮既襯托出賈府政治中興的顯赫，也暴露出賈府種種弊端。這種弊端之一便是賈府眾子孫的不肖行為導致家族發展後勁不足，所以賈政才要抓住最有希望的那根稻草——賈寶玉，對其進行嚴苛的入世教育。然而，寶玉的率性而為尤其在入住大觀園後，與家族希冀的處世觀愈加格格不入，於是發生了第二個高潮事件——寶玉挨打。
該高潮的最終結果是，賈政在賈母等人的逼壓下，放棄了對寶玉的人格改造，這也就象徵著父權在家族的權威性被迫消減，賈府其他子孫也就無不沉浸在元妃省親帶來的紅利中，縱情享樂。祭宗祠開夜宴，便是對賈府政治中興以來，賈府歡樂盛況的一次全方位、高規格的摹畫。
在此事件中，賈府的「空架子」問題再次凸顯出來，人、財、勢皆趨頹喪。所以，祭宗祠開夜宴既承接了前面兩個高潮，又開啟了後面的三個高潮，成為賈府由盛轉衰的分水嶺。接下來，賈府先從內部「自殺自滅」起來，發生了抄檢大觀園的高潮，寶黛釵等人的精神家園受到最嚴重的破壞，青春小兒女零落之勢已成定局，於是也就有了後四十回的黛死釵嫁與賈府抄家。
《紅樓夢》六大高潮事件的藝術創作充滿層次感，錯落有致，是曹公遵循生活與藝術規律的基礎上的偉大傑作。
《紅樓夢》郵票
目 錄
引言
第一節 選題意義及背景
第二節 已有成果及研究現狀
第三節 《紅樓夢》結構分析
第一章 家族勢力振興的高潮——元妃省親
第一節 元妃省親高潮藝術
第二節 元妃省親在全書中的意義
第二章 世俗與脫俗衝突的高潮——寶玉挨打
第一節 寶玉挨打高潮藝術
第二節 寶玉挨打在父子衝突關係中的高潮藝術
第三節 寶玉挨打在全書中的意義
第三章 由盛轉衰的高潮——祭宗祠開夜宴
第一節 賈府現狀
第二節 祭宗祠開夜宴高潮藝術
第三節 祭宗祠開夜宴在全書中的意義
第四章 「自殺自滅」的高潮——抄檢大觀園
第一節 抄檢大觀園高潮藝術
第二節 抄檢大觀園在全書中的意義
第五章 靈與肉毀滅的高潮——黛死釵嫁
第一節 寶黛愛情心路概論
第二節 黛死釵嫁高潮藝術
第三節 黛死釵嫁在全書中的意義
第六章 賈府衰敗的高潮——賈府抄家
第一節 抄家前的諸種預兆
第二節 賈府抄家高潮藝術
第三節 賈府抄家在全書中的意義
第七章 《紅樓夢》高潮藝術創作規律
第一節 六大高潮藝術創作特點探究
第二節 高潮藝術創作的成因
參考文獻
後記
後 記
這本書是由我的博士學位論文《〈紅樓夢〉高潮藝術論》修改而成，它的出版宣告著我學生時代的結束，也代表著我步入社會的開始。
作者近照
本書還有很多需要修改提升之處，囿於時間與精力，尚未進行。
其一，全書雖然本著回歸文本、細讀文本的宗旨，分章分節探討了每個高潮事件的來龍去脈以及表現出來的美學內涵，但是，因為自己理論方面的欠缺，有很多地方只是浮在表面，沒有深入進去，頗為粗淺。
其二，寫作最初的設想是在每個章節的末尾，對比一些國內與國外名著中類似情節的處理方式，探究同類型小說、同時代小說、異域小說中所彰顯出的小說高潮藝術特徵，進而探查其背後的世風世俗。然而，直至論文寫完，也並未能完成這項工作。
其三，雖然我一直想把哲學、美學、藝術學等領域的知識融進來，然而這些想法最終未能實現。看了一些書，終究是半途而廢。
這些問題，容留以後再解決吧。
在這裡，感謝我的博導孫偉科教授。在我讀書三年、工作一年裡，老師始終關心著我的學術，經常鼓勵、督促我寫論文。然而，我始終未能交出一份滿意的答案，有負師恩。希望以此為契機，在我出第二本書時——如果有這樣的機會，我能不像現在這樣，滿懷遺憾。
感謝張慶善研究員、王彬研究員、段江麗教授、俞曉紅教授、李修建研究員、趙衛防研究員、石中琪副研究員、卜喜逢副研究員、俞為民教授、饒道慶教授、羅筱玉教授等詩友。從求學到現在，他們給了我很多的指導與幫助。
與此同時，感謝工作之地——浙江海洋大學師範學院，在各位領導的真誠支持以及各位同事的熱心幫助下，我能夠在較為寬鬆的環境中成長、學習。
《紅樓夢人物畫集》
感謝著名《紅樓夢》畫家譚鳳嬛老師的抬愛，無償贈予畫作《榮國府歸省慶元宵》作為小書封面插圖。譚老師深耕紅畫數載，所繪紅樓，線條靈動、人物秀美，頗有古典氣韻，為本書添彩不少。
此外，還要特別感謝為此書編輯、出版、發行而付出辛苦勞動的編輯老師們，他們不厭其煩地幫我編輯、校對書稿，一遍遍督促，才保證了書稿的按時按質付梓。
該書得到了我的母校——中國藝術研究院的鼎立支持，忝列「中國藝術研究院優秀博士論文」出版項目之中，使我榮幸之至又深感不安。
寫完這些文字，從圖書館出來，繁星點點，海風徐徐，看到幾個學子正在文津廣場中間練習滑滑板。他們魚貫滑行、跳圈，歡聲笑語間盡顯青春活力。我停下腳步，坐在台階上，看著他們，倍感羨慕。曾幾何時，我也是這樣的少年呀。
如今，已過而立之年的我，少了幾分天真與莽撞，多了些許滄桑與成熟。夜涼如水，燈影婆娑，不知坐了多久，那群滑板少年早已不見蹤影，我站起來，望向遠山的樹、想起遠方的人，這一刻心海之中繁花盛開，雜草不再。我深深地吸了口氣，拍打拍打身上的灰塵，裹緊風衣，趕路去了。
個人簡介
作者簡介
張明明，河北滄州人，中國藝術研究院藝術學博士，中國紅樓夢學會理事，現就職於浙江海洋大學師範學院，研究方向為《紅樓夢》與古代小說藝術研究。