「都說夢是反的，往下掉，難道我要往上升了？」在公交車上驚醒後，李英男自嘲道。

由夢境過渡到現實，電視劇《她的城》飛快進入劇情。伴隨著旁白介紹，三位主人公----事業型女強人「大英」李英男、豪門富婆「二英」艾英以及離婚律師「三英」英小美陸續登場。這三位共同畢業於北清大學的女性，即將通過一場十五周年校友會向觀眾打開她們的圍城生活。

李英男 艾英 英小美

大英李英男職場上被同事、領導聯手迫害，生活中老公徐辛接連被騙，就在即將跳樓輕生的時候，竟然發現同事領導偷情；二英艾英上一秒剛霸氣手撕小三，下一秒就收到自己確診乳腺癌的消息；三英英小美，更是在街上直接「撿」了個當紅愛豆當男朋友......

三位編劇共同創作，分別刻畫出三條主題鮮明的女性故事線，三條故事線彼此獨立卻又相互交織。在已播出的戲份中，三位主人公各自背後的事業、家庭、情感問題接連浮出水面，飛速進展的劇情同時夾帶著戲劇化的表達方式，讓觀眾欲罷不能。

在編劇陳爍看來，三條主線分別代表著三個世界，「艾英是應然世界，李英男是實然世界，英小美是或然世界。」看似戲劇化的橋段背後，是對女性三種處境的詮釋。

艾英是當今社會大多數女人的理想自我：身材容貌姣好、處事優雅穩重、面面俱到的六邊形戰士；李英男則更接近於當代女性的實體表達，在她身上容納了女性群體可能會面臨的諸多困境，比如丈夫拖累、職場不順、父母緊逼，身邊朋友都比自己過得好；英小美則更接近超現實前提下的現實主義----將女性的幻想變為現實。

三位女性敘事主線的來源，是觀眾對於現實的一種討論：一切問題解決不了就是因為沒錢，一切麻煩的起因就是因為談戀愛。但在《她的城》中，艾英的出現試圖回答前一問題，如果有了錢，其他煩惱會不會消失？英小美則是回答後一個問題：讓一個有錢有閒沒有煩惱的人去戀個愛，就不會產生麻煩了嗎？

基於此，三條鮮明獨特的敘事主線彼此交織，有序推進，雖然整部劇集在劇情上充滿豪門婚姻危機、女性職場困境、中年創業艱辛等要素，但在敘事上尺度把握精準，沒有陷於俗氣的抓馬敘事，而是通過多條線的戲劇呈現達到故事背景及人物敘事的鋪疊，以當代都市生活為藍本，為觀眾營造出基於現實但又不過度懸浮的影視表達。

走進螢幕的中女

最近幾年，都市女性群像劇頻出，這一方面顯示著用戶對於女性劇集的需求與呼喚，另一方面也意味著觀眾對於都市女性群像劇的審美更加多元，也更與現實生活相貼近。

於是我們可以看到講述滬漂生活的《歡樂頌》、30+輕熟齡女性生活狀態的《三十而已》，與之不同的是，《她的城》首次將35+女性的中女群體作為主角，尤其「大英」李英男36歲，這對現在的電視劇市場來說，是一種難得的補充。

除了在年齡上容納度更高之外，三英姐妹的角色也更加立體。在過去的都市女性群像劇中，「女強人」「大女主」一度是敘事主流，這些30+的女性角色被賦予太多超脫實際的想像與寄託：似乎到了30歲，女性就應該順理成章擁有房子、票子和狗子，沒有金錢、男人圍繞的30+就是失敗的。

一方面，這種單一的角色刻畫容易令觀眾產生審美疲勞。另一方面，更重要的是完美人設一旦超越故事創作的邊界，極易讓觀眾產生離地三尺的懸浮感。

因此，當中女走進螢屏，所體現的不僅是主角年齡的簡單增長，而更應該對當代女性生存狀態賦予更加真實的表達與體現：30+、35+的女性身上也有相當多元、廣闊的角色書寫空間。

比如在對大英的刻畫上，編劇沒有選擇傳統的大女主敘事，而是試圖通過大英這一角色，展現當代中年女性的真實生活狀態以及鮮少被人討論的「女強人陷阱」。

在過去的都市劇集中，觀眾一直期待見到一個雷厲風行、處事利落，幾乎堪稱完美的女強人角色，像大英一樣來自真實人性中的猶豫、膽怯、優柔寡斷很難被觀眾接受。

表面上這並不符合觀眾對於爽劇大女主的審美要求，但從劇集本身出發，大英本身的故事就是對社會規訓的一種反抗----女強人也可以不完美。

這一點在二英身上也有所體現。相較於大英，能力出眾、美麗優雅的豪門媳婦更加貼合觀眾對大女主的預期。但在編劇陳爍看來，二英甚至比大英更揪心。二英明明自身能力超強，可這些能力卻都被二英用來懟婆婆、斗繼女、幫丈夫，只為守住自己那點兒口糧，而放棄了更廣闊的城池。

直到最終直到差點兒失去兩個孩子和一直深愛她的英沖，二英才終於徹底在割裂的兩個身份中，拋下一直以來維護的謝太太，選擇了自我。

而洒脫隨性，將人生比作盲盒的三英英小美，則需要在與人氣偶像李傲霖的感情問題中，完成自我成長。在小美與李傲霖的故事中，編劇也沒有落入精英律師與人氣偶像的敘事俗套中，而是將自我與規則作為敘事主題。

在這一對情侶的感情相處中，自我的小美最後學會了有所牽絆，被控制的李傲霖學會了掌握自己人生的話語權。

種種看似常見但實際擺脫常規敘事的角色讓故事情節不落俗套，在展現多元女性形象的同時也打破了社會對女性群體的刻板印象，讓這個發生在都市的故事，更為落地，也更具現實意義。

颯爽走出她的城

「《她的城》，城可以指婚姻，也可以指生活圈。」陳爍解釋道。

這座城，是生活之城，也是心理圍城。在整部劇集的戲劇化表達背後，實質上是對當代女性生活困境的現實寫照。

在劇集開篇，就以大英換助理情節展現當代女性的生存困境。預產期僅有兩個月的助理仍在工作，雖然個人能力強，受領導賞識，但最終結果仍是被公司開除；面試新助理時，同事還特意交代「問清楚近期有無生育計劃」。

這種讓觀眾直呼真實的橋段在劇集中比比皆是。比如二英的兩個孩子，一個叫謝添，一個叫謝娣，婆婆也無時不刻地催生催育；大英職場奮鬥多年，但卻被新人空降奪權；作為離婚律師的小美，也時常面臨委託人老公的恐嚇與威脅。

這並非《她的城》在刻意製造焦慮，更多的是基於真實生活，反映女性在家庭、職場、親密關係中遇到的問題與危機。三英姐妹更像是戲劇載體，在她們身上承載的，是千千萬萬的女性的真實生存境況。

這種對於女性生存現狀的反映與表達，不僅局限在《她的城》這一部愛奇藝原創劇集中。事實上，作為頭部長視頻平台，愛奇藝近幾年一直在女性賽道持續深耕，為觀眾帶來不一樣的女性劇集。

這具體為兩點：多視角延伸及細膩入微的戲劇化輸出。以最近兩年為例，愛奇藝先後推出講述中年新手爸媽育兒問題的《親愛的小孩》；中年女性處理婚姻、家庭困境的《熟年》。

我們可以看到，首先，這兩部劇集分別將不同年齡、人生階段的女性作為表達樣本。《親愛的小孩》中的方一諾是一位新手媽媽，一方面需要和老公肖路共同探索「育兒經」，另一方面則需要面對女兒禾禾的白血病危機。

《熟年》則通過倪家一家人的生活現狀，展現了看似一切完美但也同時面對中年危機的雜誌副主編張春梅；表面強勢精明，實際為一家子操心的吳二琥；被迫走出舒適圈，承擔家庭重任的倪偉貞；以及一心想在大城市紮根的小鎮女孩劉紅艷等諸多立體、鮮活的女性角色的生活狀態。

《親愛的小孩》《熟年》

在不同背景的故事中，愛奇藝的女性劇集都在試圖展現不同年齡階段女性遇到的實際問題，在內容塑造上更是以洞察現實為基礎，並通過細膩入微的鏡頭語言與橋段構造進行表達。

比如《親愛的小孩》中曾給觀眾留下諸多印象深刻的情節，方一諾布滿妊娠紋、隆起的肚子；老公肖路表面體貼，實則嫌棄的伺候月子；和婆婆因為「帶娃抽煙」鬧的天翻地覆，這些微小但又異常真實的生活細節，讓女性觀眾在戲劇世界中，感同身受，甚至至今仍有觀眾在評論區分享自己的真實故事，感嘆劇集精巧、真實。

從《親愛的小孩》到《熟年》再到最近的《她的城》，我們可以看到，在女性題材正盛的當下，愛奇藝沒有投機取巧蹭熱度，而是真正從女性生存困境、人生問題出發，以真實、細微的戲劇表達反映不同年齡階段的女性內心深處的慾望與渴求。

通過化解人生困境與生活危機，展現當代女性迎風起、破圍城的勇氣與動力，或許才是當下女性劇集的理想樣態。