宋徽宗的「藝術大考」到底有多難？

命題二「嫩綠枝頭一點紅，動人春色不須多」

如何表現「嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多」的境界？

中規中矩的答案就是這樣的

或是這樣的

反正是眾多綠葉配點紅花。但，詩意要求「春色不須多」，紅花綠葉這樣的表達春意太多太濫了。

來看看滿分答案：

綠樹叢中一亭閣，一仕女倚欄而立，櫻桃小紅唇在一片綠色中，顯得醒目，人物象形明艷照人。

宋徽宗在繪畫上，看重想像力，喜歡含蓄的意境，不落俗套，獨具匠心，真是一名有思想的畫家。

命題三「竹鎖橋邊賣酒家」

有一個應試者叫李唐（後來成為南宋大畫師），他只畫了一座小橋，橋邊畫了一大片竹林，林中挑出一個酒招子，上寫一個「酒」字。這個「鎖」字就是要畫家在「藏」的構思上下功夫，而李唐的畫恰恰表現了「藏」。將酒店「藏」於竹林之中，只露一招兒，其趣在半含半露之中。這種「露其要處而隱其全」的藝術手法使宋徽宗大為讚賞。

命題四「深山藏古寺」

這個題目好刁鑽！

畫中的古寺要「藏」起來，而且還要讓人覺得它是存在的。有的在山腰間畫座古廟，半遮半露，總算有「藏」的意思。

有些只能讓古寺露出小角，也算是「藏」了起來。

但滿分答案是，崇山峻岭之中有一個和尚在挑水。

有和尚挑水，就說明附近一定就有他住的寺廟。

高！

命題五「野水無人渡，孤舟盡日橫」

這兩句詩出自寇準的《春日登樓懷歸》，很顯然，寇準的兩句詩是化用了韋應物「滁州西澗」中的「野渡無人舟自橫」。荒村野渡意象鮮明，以此為題試士的確是不錯的選擇。其中大部分考生都畫成孤舟系岸，幾隻白鷺停立在船舷之間或幾隻寒鴉棲息於篷背之上，唯有一人畫一船夫斜臥船尾閒吹竹笛，同樣是野渡孤舟，一蒼涼一閒適，高下立判。兩種構圖誰優誰劣暫且不說，但對當今的藝考卻不無啟發，意境是作品的靈魂，而畫工只是一種單純的技巧而已。

命題六「蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更」

這兩句出自詩人崔塗的《春夕旅懷》。

杜鵑是一種鳥，叫聲淒婉，聽起來好像是在叫「不如歸去」，浪跡天涯的遊子聽到它叫，可想而知內心會是何等的痛苦與哀傷。蝴蝶翩翩飛舞，這是何等的輕鬆美妙，但這終究只是在夢中夢境的美好更反襯出現實的淒涼，使思鄉的情感更能打動人心。

詩句中有很明確的實物：「蝴蝶」、「子規（杜鵑）」、「樹枝」、「明月」，如果你只以這些意象入畫，那妥妥得收拾畫具，明年再來。而當時的奪魁者王道亨究竟是怎麼畫的呢？我們來看看後人的一幅復原圖

他畫的是蘇武牧羊假寐，夢回故鄉的情景。

蘇武在異國的冰天雪地中，正在打瞌睡，睡夢中一定是千萬里遠的家鄉，一幅清冷、淒涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。

這幅畫好像也預言了徽宗本人的命運。公元1126年，金兵攻破汴京，將徽、欽二帝押送北方，汴京被洗劫一空，北宋滅亡，史稱「靖康之恥」。被囚禁期間，宋徽宗受盡精神折磨，寫下了許多晦恨、哀怨，淒涼的詩句，「家山回首三千里，目斷山南無雁飛」，這一句算是真正體會這幅圖的真正境界了。

趙佶-紅蓼白鵝圖

以上六題，各位才子以為如何？

要想從這麼才子皇帝挑剔的眼光中殺出重圍，除了要有超高的繪畫功底，還需更為深厚的文學功底，特別是詩詞造詣。所以，在宋朝做個畫家，實在太難了！

但是，如此之高的門檻，卻引來社會各界趨之若鶩，是當時的文人才子都喜歡挑戰？還是說藝術生比純文科生更易跨過獨木橋入朝入仕，換得功名？都！不！是！

這事兒說起來可能有點俗，但卻是根本原因：在徽宗時代，畫家的地位待遇特別高！！

北宋沿襲五代舊制，建立了翰林圖畫院，官職配備也非常完善，並且提高其政治地位，改善其經濟待遇。當時文學藝術界官員能穿紅、紫色的高官服裝，但不能配魚袋（官員佩戴的證明身份之物），但是唯獨宋徽宗允許書畫院的官員配魚袋。

在官員上朝排列時，以畫院為首，書院次之，再往後才排到琴、棋、玉、百工等官員。宋徽宗還規定其他局的工匠所發的錢叫食錢，只有畫院、書院所發的錢為俸直。

如果你出生在徽宗年代，又恰好有藝術天分，你敢不敢挑戰一下徽宗的藝術大考呢？