陳德銘，號介齋，畢業於中國美院書法篆刻專業。系浙江書協骨幹班成員、中國美院古文字書法研究中心成員、中書工委理事、浙江省青年書協理事、日新書會執事。入選杭州市第八批青年文藝人才。作品被中國美院、福建省美術館、長江文明館等單位收藏。
【自述】
技道不二 知行合一
余不敏，學書頗有年，竊以為技法、學養、悟性三者，於書家缺一不可。學養與境界，決定書家之審美品位。學養既從書本中來，也從世間萬象、日常人事之參悟歷練中來。居平每嘆慕前賢天馬行空般之想像力，於萬歲枯藤，柴夫爭道，夏雲奇峰等等，竟能參得筆法之玄機！這活潑潑之境界又豈是尋章摘句所能得者？
學養智慧固為根本，然不通書技，則運筆未能盡展才華。世之智者多矣，而善書者寥寥，蓋所缺者書技耳。古人池水盡墨，退筆成冢，信非虛誕，書技之揣摩，豈一日之功？！點畫結字，猶人之軀體形相，若久病羸弱，焉有氣魄可言？所謂氣息意境，盡從點畫上見，施展技法之過程，即是書者學養、氣息之自然流露，點畫布白技巧之優劣，攸關作品境界之高下。至若得魚忘筌，技進乎道，非經千錘百鍊不能臻也！
書道之妙，小則陶情冶性，大可助益風氣，無用之用，方為大用。披覽前賢法書，每自生愧意！路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！
[師友評論]
敏而好學 意與古會
德銘君敏而好學，書作以篆隸入手，多年來孜孜以求，既得古人之高致，又有自己獨到的見解。近年來尤注力於小篆，其書以吳讓之為主線，上追三代文字，旁參鄧石如、趙之謙、胡澍等明清諸家。其結體在均穩中求變，取北碑之斜勢靜中寓動，似絕壁蒼松顧盼有態。其線條婀娜又不失渾厚，靈動中又見剛勁，似得行草筆意入篆之妙趣也。觀其近作每每有新意，是能學古思辨之積累。德銘君進德修業、廣收博取而自成一家，聊寄數語共勉之。
——王義驊(西泠印社理事、中國美院書法系特聘教授)
五體兼擅 技道雙修
德銘賢弟畢業於中國美院書法專業，專業基礎紮實，富有藝術才思，五體皆擅，勤謹篤行，日有新境！他善於把握各家各體的風格特徵，自如切換。金文奇崛渾樸，意境蒼茫；小篆婀娜飄逸，吳帶當風；隸書樸拙渾厚，頗得漢人意趣；草書頗見性情，使轉縱橫；行楷含蓄蘊藉，耐人玩味。
德銘還十分注重書外功，善於從文史哲和日常生活中汲取藝術營養，不斷提升人生境界，在大本大源上痛下功夫。因此，其作品不論正書還是行草，皆氣息雅正，不為時風習氣所染，這一點也預示著他的書學道路必然越走越寬。
——張愛國(中國美院書法系教授、碩士研究生導)
質樸簡靜 醇厚秀逸
德銘兄為人質樸簡靜，篤志好學，於書法十數年來精進不退，可謂書中鬥士。書法雖是一藝，小則見書家之精神，大則可見時代之變遷，鍊氣煉神，自是其中之奧意。德銘兄深知此理，晝夜筆耕不輟，又於字外之功文史哲虛心用功，鋒芒漸露，為行家肯定揄揚。
書法學習總逃不開四個過程——始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟。德銘兄於商周金文，秦漢篆書，兩漢隸書，魏晉行草，唐代楷書，明清大草，清代篆書均有心得，尤其在篆書上用功最勤，苦心孤詣，漸成規模。於戒律、定慧身體力行，匯於心源，其書醇厚秀逸，正是其人寫照。
——盛郁龍(中國美院書法系博士、浙江大學博士後)
氣息淹雅 迥異時流
十幾年前，我與陳德銘兄論交時，他剛求學於杭州的西子湖畔，有相見恨晚之感。時光轉瞬，而今德銘兄能於強手如林的江浙之地脫穎而出，故人聞之，為之忻喜竟日。德銘兄生於廣東揭陽。揭陽書畫之風向盛。德銘兄得承家學，有堅實之幼功，復得名師指授，十餘年來孜孜矻矻，積之既深，發之也閎。觀其近作諸體，取逕既高且正，氣息淹雅，迥異時流之趣。倘假之以時日，前程當不可限量。
——許習文(中國拍賣行業協會藝委會副主任、廣東崇正拍賣有限公司董事長)
《寄介齋兄》
採得西泠一片雲，
濡毫染紙自氤氳。
亦知湖畔酣歌舞，
鳥篆陶情獨慕君。
——林志達(廣東詩詞學會理事、潮汕歷史文化研究中心青年委員會秘書長)
遵於本心 沉潛筆墨
德銘兄是我的大學同學，性喜靜，好讀書，於書五體皆能，而尤精於篆隸。
雖然德銘兄性情內斂，靜穆寡言，而作書則頗有激情，觀其所臨《石門銘》，體勢開張，氣象非凡；再觀其所臨《六朝寫經》，用筆細緻入微，結字頗有趣味。另外，他的行草取法二王，旁涉老米，融合的非常巧妙，既有王字的意蘊，又有米字的姿態感，並且格調尤高，無時人習氣。
德銘兄於讀書學書之外，偶涉意筆花鳥，用筆鬆動，墨色通透，有青藤、八大之意蘊。在如此浮躁的社會，德銘兄遵於本心，沉潛於筆墨，令人敬佩！
——陳鈍之（中國藝術研究院博士研究生、山東書協理事）
骨力清剛 氣息雅正
德銘兄諸體皆善，尤善草書。所作皆骨力清剛，無塵俗之氣。2007年「日新」首展，兄有楷書《文殊經》、草書《懷素詩》展出，一靜一動，築基唐人，氣息雅正，引人注目。自道學書志趣在「書之求能，且攻真草」。此後兄著力清篆尤多，所作穩健舒展，質樸典雅。每有感懷，發於草書。近有水墨狂草系列出品，為其最新探索動向，亦十數年積累之突破。或單字或數字，有蛟龍出海騰雲之相，不可端倪。
——岑歡柯(現供職於浙江美術館學術部)
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