《疾速追殺》系列應該是近十年最好的動作片，又名《以狗之名》。
第一部是還我狗命，第二部是要你狗命，第三部是饒我狗命，第四部是狗命自由。
《疾速追殺1》是整個系列的開始，由於兩位導演都是武行出身，又鍾愛港片，所以在片中處處可見港味的痕跡。
故事簡單明了，約翰·威克曾是名震江湖的殺手，為了妻子退出了打打殺殺的生活。
可天不遂人願，老婆因病去世，威克的世界一下子沒了光亮，幸好妻子臨終前送給了他一隻小狗黛西，從此這條狗就成了威克重新開始的寄託。
但黑幫老大維果的兒子尤瑟夫不長眼，不僅偷了威克的車，還當著他的面殺死了黛西，怒不可遏的威克決心報復，就此走上一條一人單挑整個黑幫的路。
在復仇過程中，沒有任何廢話，見面就是干。
節奏明快，從不拖泥帶水，也不搞反派死於話多的套路，所有關於個人英雄主義的故事發展都在觀眾的預期之內。
畢竟看爽片，不需要什麼邏輯，只要讓情緒處於興奮狀態便可，滿足的是原始慾望的酣暢淋漓，而非故事的嚴絲合縫。
當一部電影的故事通俗易懂時，再做到有趣，那就稱得上一個「好」字。
《疾速追殺1》安身立命的動作設計彌補了故事的簡陋，雖不似成龍電影那樣漂亮、詼諧，但勝在乾淨利落脆，招招致命、一招斃敵。
片中主要有三場比較大的動作場面，第一場是在威克的家中，這是導演為了展現他擁有一人當關，萬夫莫開的武力值，面對數十人，威克全滅、洗地，毫不費力。
第二場在紅圈酒吧，威克僅憑一把手槍便大殺四方，之後又找到逃走的尤瑟夫，在安全屋將其擊斃，第三場在碼頭，威克先秀車技，後赤手空拳殺掉維果。
這三場戲，導演給觀眾在視覺效果上交了一個較為滿意的答卷。
只是整體來看，《疾速追殺1》的故事還是有些水，一些動作設計也不夠精彩，演員之間的對打也有些僵硬。
但與不是續集，就是翻拍的其他電影來說，《疾速追殺1》的出現，即使處於中等水平，也擔得起「好」的讚美。
第二部開篇以蒙太奇的方式致敬巴斯特·基頓的《福爾摩斯二世》，這意味著將在動作上進行全面升級。
約翰·威克在技能上點了成龍打不死的屬性，氣質上接近阿蘭·德龍的《獨行殺手》，影片類型上融入了西部片與吳宇森的鴿子，色彩搭配上還具有賽博朋克的質感。
在第一部中，殺手界人人皆知威克曾在酒吧用鉛筆連殺三人，但觀眾一直未曾謀面，到了續集，導演直接將這一幕還原。
威克因被懸賞700萬美元，殺手們聞風而動，個個都想獨吞這筆賞金，可有命刺殺，卻沒命享受，都成了威克手下的亡魂，其中就有一人被鉛筆索命。
但論動作場面，片尾的博物館大戰才是重頭戲。
在多面鏡的配合下，緊張的氣氛直接拉滿，威克行雲流水的槍械使用，兩槍打身，一槍爆頭，爐火純青的格鬥技巧，死亡纏繞，以人為盾。
所有跟他遭遇的反派統統活不過一分鐘，就連前期凹造型許久的女打手，也扛不過幾個回合便敗下陣來，突出一個流暢，觀影體驗極為過癮。
在故事上，延續了前作的不複雜。
有人的地方就有江湖，當威克踏入江湖的那一刻就已經被人情世故所牽絆，不可能輕易金盆洗手。
別人拿著他的承諾徽章來找他時，威克這個角色身上就被注入了宿命感，打打殺殺是他的命，他一輩子都會與此糾纏。
於是，一場他讓他殺她，他又派人殺他，他被他反殺，他破壞大陸酒店的規則，遭到最高理事會懸賞追殺的好戲正式上演。
不過，第二部還是犯了跟第一部一樣的毛病。
反派過於羸弱，威克就像揮舞鐮刀的死神，根本受不到反派的任何阻力，所有事情都輕而易舉的辦成。
在動作設計上還是千篇一律，沒有做到多樣化，看久了必然會審美疲勞，這是動作指導團隊創意不足的弊端，而且基努明顯有些打不動了。
但北美9202萬美元，全球1.74億美元的票房，遠高於第一部的4303萬和8608萬美元，這讓《疾速追殺》系列就算過於重複，也會有下一部。
如果說前兩部在故事和動作上還有不足，那麼到了第三部基本彌補了這份缺憾。
與《黑客帝國》《突襲》聯動，疾速世界觀全面鋪開，最高理事會的權力不再一家獨大，殺手世界的規則也將被全面顛覆，西方武林的俠客們掀起了一場血雨腥風。
在第三部中，看約翰·威克殺人不再是犯罪而是一種藝術，這種華麗的藝術把暴力美學呈現的幾近詩意。
多鏡面玻璃房，龐博賽克的風格，舞蹈式的動作設計，後現代的手法以及一鏡到底的打鬥，都給人以視覺上的享受。
在武器庫走巷中的飛刀又見飛刀，彰顯滑稽又凌厲的氣質。
槍戰部分，先拿衝鋒鎗掃射開路，再拿手槍點射收尾，若是手槍施展不開，就用近身搏鬥。
還有玻璃屋中的皮帶殺人，馬場中的駿馬殺人，圖書館中的書皮殺人，這一幕致敬了《死亡遊戲》中李小龍與「天鉤」賈巴爾的對決。
光有這些大餐還不夠，《疾速追殺3》還貢獻了一場盛宴。
基努跟哈利·貝瑞，以及一條牧羊犬相互配合，為觀眾帶來了精彩紛呈的動作群戲，短時間制服窮凶極惡的殺手組織，如同打怪升級一般刺激。
但疾速系列的動作並不是單純地為了爽和感官體驗，而是有一定的實際基礎。
威克不會無腦地拿槍攻擊，而是依據實際情況判斷，如近距離就是手槍加徒手格鬥，這樣速度更快，也更便捷。
遠距離就用散彈槍和衝鋒鎗掃射，進而近身點射，與人搏鬥，下三路是最好的制敵手段，疾速絲毫不避諱。
充分利用周圍環境隨機應變，如會補槍和檢查子彈數量，手槍的速射動作不是平常影視作品中的手臂挺直，而是拔槍就射。
正是這份用心讓《疾速追殺》系列沒有范續集必爛尾的通病，反而越拍越好，票房水漲船高，全球狂攬3.38億美元，一躍成為好萊塢頂級動作大片。
第四部的故事承接第三部的結尾，約翰·威克向高桌復仇，一出手便滅掉了長老會。
隨後引發了高桌的反擊，賦予侯爵無限權力，誓與威克不止不休，雙方你來我往，最後決定以一場決鬥定勝負。
若侯爵輸，則威克成為自由人，不再受高桌約束，若威克輸，便要付出生命的代價，且溫斯頓的大陸酒店也不再一如往昔。
這就是《疾速追殺4》的故事，即使全劇透了也不影響觀感，因為疾速系列的故事只是動作的載體，真正好看的部分永遠都是動作場面。
較之前三部，《疾速追殺4》可謂是集大成者。
從頭打到尾，一刻不停歇，完全做到了洪金寶所說的港片的精髓，「天下文章一大抄，就看會抄不會抄。」
動作設計方面「偷師」成龍、洪金寶、李連杰，兼具力量與美感，攝影、畫面、色彩部分借鑑王家衛和張藝謀，填補了前作的不足。
甄子丹這個角色就是導演將座頭市移植到了電影當中，其中的盔甲武士來自黑澤明的劍戟片，片尾的闖關設計有《殺破狼》的風格。
集百家之長造就了片中的動作場面個個經典，恐怕未來幾年很難再在大銀幕上看到與之並肩的電影了。
第一場大阪酒店之戰，武士道與港風的碰撞，暴力美學從室內綻放到室外，近距離槍戰的運鏡，甄子丹的畫龍點睛，完美詮釋什麼叫做西裝暴徒。
第二場柏林之戰，導演參考了港片中以小博大的模式。
讓威克對戰又高又肥的金牙佬，力量的懸殊，在動作設計上就得注重巧，才能以反差搏得觀眾的好感。
威克先以紙牌為器，割破金牙佬的脖子，但收效甚微，又攻擊他防禦最薄弱的屁股，打得他抱頭鼠竄。
被惹惱的金牙佬揮拳反擊，將威克扔下樓，在小嘍囉身上疊滿技能後，一招鐵山靠，金牙佬命喪當場。
第三場巴黎之戰，前面都沒有飆車戲份，導演在這一環節全部補上。
在凱旋門的車流中，威克站在路中間，既要注意來往車輛，又要與對手進行殊死搏鬥，再加導演精湛的場面調度，這場戲被拍的精妙絕倫。
之後的空間戰，像成龍一樣借用房間內所有可用之物，突出一個酣暢淋漓，到了樓梯戰，甄子丹、基努一快一狠，相得益彰，終極決鬥回歸古典，動靜皆宜。
這三場打戲基本占據了影片大部分時長，可以讓觀眾盡情享受拳拳到肉的樂趣。
只是第四部的故事已經算是追殺宇宙的終章了，威克解決了所有問題，符合合家歡的大團圓結局。
與第四部同時套拍的第五部究竟會呈現怎樣一個故事，究竟是開啟第二階段的新征程，還是繼續與高桌對抗的老樣子，令人期待。