文不盡然
春節過去了，春節電影也差不多上映了。 說實話，今年春節的七部電影都有各自的話題。 有鬧鬼的《滿江紅》、撤掉文件夾的《中國桌球之絕地反擊》、繼續成為大規模守門員的《熊出沒》。 但對比最大的還是剛剛過去的《無名》、《無名》，竟然不可思議地在尾盤翻出《滿江紅》和《流浪地球2》獲得票房預售冠軍。
雖然有了個好的開始，但景氣並不長，從年初二開始就被那兩個人的電影拋棄了，現在只能和《深海》成為兄弟了。 話雖如此，但話也不多，我不想《深海》能公開。 人已經很感謝了。 《無名》在發表時正忙於大票房。 現在真好啊。 也贏不了《熊出沒》。
王一博的粉絲可能是因為沒有鄰居的厲害，所以無法進行各種各樣的亡靈術。 但是，讓我來說，《無名》確實有自己的特色，但也絕對沒有來自導演之前的作品《羅曼蒂克消亡史》的優秀。 如果粉絲進洞，發自內心地讚不絕口，強烈推薦去看前面的《羅曼蒂克消亡史》。 閒話不多說，《無名》能成為今天的成績是值得的。 商業電影、文藝電影我都不喜歡。
《無名》的劇本真的沒什麼可說的。 當然，我不能再多說了。 畢竟是公開階段，必須尊重人。 整個電視劇都有懸疑性，如果是電視劇的話，也許三言兩語就見底了。 簡單來說，梁朝偉飾演的何老師，早年經歷廣州大轟炸後，厭倦了國府軟弱的功能。 轉向汪偽政府，在上海從事日偽方面的情報工作。 王一博飾演的葉老師和王傳君飾演的王老師是在哪位老師手下工作的？ 大鵬飾演的唐老師是何老師的堂弟，曾任汪偽政府政治保衛部部長，是何老師的頂頭上司。 4名中國人和日本的特務渡部構成了上海日偽諜報的核心。 在太平洋戰場局勢逐漸明朗的情況下，何老師奉命處理地下黨張老師的叛徒，暴露了過去的秘密。 劇本說了這麼多，再多說就說得通了。
《無名》這部電影，你說優點也真的可以說。 僅僅一個拍攝就已經值得看了。 程耳導演在前一部電影中拿出了非常漂亮的鏡頭，極其對稱，極其整齊，儀式感非常強。 簡單的橫向縱向對稱構圖比市面上9成的照片教材更有用。
在《無名》這部電視劇中，畫面風格與《羅曼蒂克消亡史》略有不同。 挖掘非常深很暗的光，挖掘層次，而不是強迫症那樣的對稱構圖。 用鮮艷的側面逆光和小面積的柔和的光刻畫人物，塑造情緒。 畫面在夜景和燈光下有非常好的漸變和質感，大部分畫面都是壁紙級的畫面，非常漂亮。
為了配合優秀的場景美術和巧妙道具的運用，整體鏡頭語言也承擔著比例較低的敘事功能。 很多潛台詞都用聲音、畫、景色、工具、動作等來記載。 例如，那兩個狗的場景的對比，還有燈下的四個場景。 食物也作為重要工具，傳達演員的心情，與以前的電影不同。
演員的表演總體上還不錯，一些批評觀眾認為演員們沒有發揮出自己的好水平，但整齣戲沒有人出現明顯的掉鏈。 雖然動作在日程上有點麻煩，但是動作和鏡子也還可以。 大人物王一博的演技當然是電影的短板，但也是個人的特徵。 在成功被導演使用後，被要求的，乍一看是冒失、沒有戀愛大腦的死板感覺，這就像以前《長安十二時辰》被易烊千璽過的感覺。 從側面看他的演技並沒有成為電影成敗的決定性因素，從側面看和他自己以前的角色相比也有一些進步。
優點基本就這麼多吧。 要說優點就是缺點。 總結來說，是劇本核心缺失、碎片化、人物片面刻板化，二是伏筆流於表面。
程耳在接受採訪時表示，他的電影主題都是一致的，講述的是大時代的個人命運，人可以為之奮鬥，也是必須選擇的宿命。 雖然時代也有個人的命運，但對於能夠奮鬥和必須做出選擇，這部作品是不夠的。 也就是說，大時代和個人命運的關聯看起來特別弱。 戲劇性的選擇是什麼樣的？ 在可能和不可能之間，不同的選擇會引起巨大的宿命差異。 電影里的選擇，要麼是像渡部、方舟子那樣頭腦發熱，要麼是地下黨員完全符合羅輯的必然，沒必要選。
反倒是配角江先生和張老師聊了聊，做出了選擇，他們是配角，戲對電影核心的影響微乎其微。 雖然說旁邊的電影是推理小說，但實際上這部作品也多少有些意義。 最多也就是套用電腦遊戲的概念，進行「箱庭化」的多場景推理。 推動時代，或者說推動時代，雙方的感覺並不強烈。 抗戰的大背景就像舞台上的背景幕布，最直觀的感覺是《羅曼蒂克消亡史》看完之後，有強烈的失落感，而本片則沒有這種感覺。 時代、宿命和結構在這部作品中都變得相當小了。
對非線性故事的剪輯給觀眾在理解電影方面帶來了困難。 整部電影在多個維度上打亂故事的順序，在時間、場景、角色之間迅速跳動，對觀眾來說是非常不友好的。 觀眾在看電影時要保持不低的注意力，隨時分析場景的時間、角色互動的對象。 但是，在缺少核心的情況下，碎片化的文件夾就像散落的便簽，沒有貼在應該表示的筆記本上。
讀者不僅找不到關鍵提綱，讀便箋還得彎腰拾起，然後分類整理才能看懂。 像這個便簽這樣的內容不僅有碎片化的劇本，還有相當片面的角色。 在這部作品中，大部分的角色既沒有橫向書寫也沒有成長。 每個角色一登場，什麼立場、什麼本色、什麼動機、什麼思想，到最後都像往常一樣。 這與上述選擇的缺失，幾乎是直接的因果關係，沒有多少選擇能給角色帶來宿命級的大變動。
侵略者的思想有變化嗎，沒有； 賣國賊的思想有變化嗎，沒有； 地下黨員的思想有變化嗎，沒有。 唯一能說是成長和變化的是叛徒張老師，他對程先生的感情變化僅限於角色場景，只表現出轉折，沒有表現出積累。 這個轉變看起來是編劇和導演上帝安排的。
在此基礎上，張老師兩次內容相同的自白，缺乏足夠的人物故事來透析其中的心理變化。 只能依賴觀眾有點牽強的推測，沒有充分的證據。 就這樣，小人物的電弧在薄戲中被抹平了。 在碎片化的故事中，導演精心鋪陳的伏筆也沒有發揮應有的作用。 我覺得好的伏筆是不起眼的關鍵。 然後去打開隱藏著隱藏劇本的寶庫。 但本片中的各種伏筆幾乎都是最華麗的裝飾，放在最顯眼的位置。 有參觀經驗的觀眾很快就會知道這將會是什麼樣。 而且，本作的伏筆也很少能貫穿整個電影。
商業電影的樂趣自不必說，文藝電影的樂趣也被導演奪走了，看完就像那樣結束了。 雖然說了優缺點，但有些事情要個別談談。 也就是說，這個非線性剪輯，這也是電影最大的爭論點，也是影迷最大的保護傘。 但是，非線性的電影不止你一個。 有人做的OK，你做的不行。 即使與導演自己以前的電影相比，差別也很明顯。 以前在《羅曼蒂克消亡史》中使用了很大的插曲，但是每個單元內的時間線都是直線的，在第一個單元中劇本的熱烈程度預計會很快。 然後，在第二單元的倒敘中再次引出前段死亡的角色，觀眾對整個事情的真相很好奇。 但是，《無名》顯然沒有這樣的安排，一些重要的衝突發生在電影的後段，明顯缺乏這樣的魅力。
同樣是文藝片，《地球最後的夜晚》電影也從一開始就提出了很大的疑問，引起了觀眾的視線。 而且，這部電影的插播都是以男性為主為首要視角，並沒有像《無名》那樣在時間和人物上來回奔跑，而是保持了比較好的場景邏輯。 與碎片故事經典電影《記憶碎片》相比，除了開場就有重大懸念外，《記憶碎片》的非線性故事有其自身的邏輯和針對性。 這種敘事手段直接反映了主角的重要特徵。
與許多電影相比，《無名》的碎片化剪輯，非線性故事看起來沒有起到應有的作用。 為了剪輯而剪輯的感覺很強，可能得有人提到碎片和碎片中細節的關聯。 要說電影有暗線，這回到我們之前說的很多細節流於表面，只用於某些場景的聯繫，沒有貫穿整部電影的伏筆。
與《羅曼蒂克消亡史》相比，《羅曼蒂克消亡史》的食物和日本料理店是貫穿全篇的伏筆，不僅用於人物，也用於戲劇的連鎖，提供了關鍵的戲劇場景。 章子怡飾演的女一號小六雖然沒有出演過1ST劇，但在電影的後段和雙鏡頭中，觀眾可以清楚地認識到她沒有出演時已經有與她直接相關的鏡頭。 但是，即使是同樣的食物，在《無名》中只是用來描述人物的立場和心理作用，被壓縮了很多。 其他細節也一樣。
通常，在有暗線的電影中，明線描繪的是劇中角色不可忽視的事件，暗線描繪的是劇中角色不被發現的心理動機和秘密行為。 上述《羅曼蒂克消亡史》、《地球最後的夜晚》、《記憶碎片》有非常好的完整暗線方案。 同框的《流量地球2》還有兩條主線、一條輔助線、兩條暗線、五條敘事線。 《無名》的情況下，有暗線，但不多。 諜戰電影的臥底行動，消滅敵人本身就是劇情的主線。 不是說你是臥底，而是你有兩個身份。 那你有暗線也沒關係。
《無名》將秘密行動作為本片的重要情節加以註明，將地下黨的偽裝身份和黨員身份刻畫得不兩極化，混淆不清。 就連所謂無提名的身份，實際上在電影里也早就像白話一樣說了。 何老師的身份在電影上映不久就暴露了。 葉老師的身份在進一步挑角上已經很明確了，哪個小鮮肉演過負面角色？ 不，好像有暗線，但實際上都是明線。
但是，那些明線的作品也堆積如山，其他作品會深入挖掘人物的成長。 沒有《無名》。 無論是光明還是黑暗都很無力。 碎片化的史詩失去了功能，明暗線索的連鎖也失去了。 非線性的敘事、碎片化的剪輯，如前所述成為散落的便箋，得不到其他電影的好評，成為了必然。
非線性敘事不能說是成功的運用，對電影產生了非常大的負面影響。 在春節檔上映的電影中，《無名》是豆瓣菜的最後一部分享影片，可以說是推遲了分享。 是吧？ 各個頻道的點贊者無一例外地吹著碎片化的史詩，吹著顯眼的無用道具細節，強調著參觀的門檻。 你的差評是你不理解。 所有的吹文都是一個套路的長論法，你擔心別人看不到嗎？
我知道電影的主題下都是吹文，反過來問為什麼豆瓣開得慢，我覺得你可以正常地和人交流。 也不知道是不是眼睛是紅色的《流浪地球2》的長尾效應。 因為在吹細節，所以需要兩次打磨。 說真的，人必須有自覺。 你也不要看基本盤。 支持者很多。 你一直盯著羊看呢。
反而，在中度評價中，程耳的視覺美學得到一致認可，電影核心缺失、劇情缺失也受到一致批評。 是否存在參觀閾值？ 當然存在。 認真看電影本身就是一個門檻。 不要這麼動腦筋，因為很多觀眾看電影是想放鬆。 即使我們在學校上課，也有很多人很難說話，對吧？
對於信息密度高、信息範圍廣的電影，看電影時需要保持注意力。 《無名》對於有足夠觀影經驗的觀眾來說，鏡頭語言非常容易理解，細節也很明顯，費力氣的是對大量碎片內容進行實時拼圖遊戲，這雖然費力，但並不難。 看了一半也能推測應該推測的事情，但費了很大力氣。
另外，《無名》也有對很多歷史詞語很少說明的門檻。 沒有說明廣州大轟炸，也沒有提到汪偽和重慶的歷史恩怨，也沒有提到石原派和東條派的區別。 不巧的是，旁邊的《流浪地球2》已經有了真實概念很多科技名詞沒有解釋，這樣的預設需要觀眾具備足夠的知識。
注意力、知識儲備、邏輯能力，這些加起來當然是關於門檻的。 但是，很多電影在門檻之外也能得到門檻之外的樂趣。 然後，《無名》進入門檻後，才發現這麼辛苦，是啊。 強調著參觀的門檻。 你為什麼不想想？ 大家進門後都在批評你。 你只是強調參觀的門檻，而不那麼在意輕量級觀眾和休閒級觀眾嗎？ 一味強調觀影門檻，是覺得別人真的看不懂，還是覺得這個門檻是這部作品最大的藝術成果？
所以，《無名》這個結果能怪誰呢？
你覺得這個劇怎麼樣？
結束
我很坦然，歡迎你們分享娛樂，看劇，關注和讚賞。
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