本文作者：風吹沙
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80後獨立電影導演李睿珺，目光專注於自己的家鄉，西北那片荒漠大地。《家在水草豐茂的地方》是他 2015年的作品，是他對那塊土地又一次的深情凝視。
電影元素很簡單：兩個孩子，兩頭駱駝，一段 7天 6夜行程五百公里的尋家旅程。畫面簡潔乾淨，西北廣袤空曠、風沙瀰漫，原始的粗獷，惡劣的生存條件，在鏡頭下流轉。沒有煽情，沒有批判，有的只是默默的凝視，安靜地敘述一個尋找家園的故事。但簡單的故事背後，隱藏著導演闊大的內心，關注思考人與自然的關係、生存和消失，一個民族走向衰亡的抗爭和妥協。
故事以在西北荒漠生活的游牧民族裕固族為背景，這個民族現今只有 14000人，他們的語言、文化、歷史面臨著斷裂，日益荒漠化的現實，遊牧生活變成了艱難的堅守。
影片夾雜著裕固族語言、甘肅方言，濃濃的西北味。裕固族語言也只有老輩人會說了，這種民族言語正在斷層，沒有傳承下來的方式，學校里教的是普通話。
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影片開始，裕固族爺爺在土坯房屋邊打井，井打了 25米深仍然沒有水。打井人說沒有辦法了，開採過多了，地下水位下降打不到水了。光禿禿的土地，缺水的現實，威脅著那片土地上人的生存。
弟弟阿迪克爾（湯龍飾） 和哥哥巴特爾（郭嵩濤飾） 在同一個班級上學，哥哥巴特爾從一歲起就住在爺爺家，遠離父母，因此一直心有怨恨，認為父母拋棄了他，對弟弟心生隔閡，從不搭理。父親來看他們，只給哥哥巴特爾買衣服，還偷偷把撿來的航空氣球交到爺爺手上，叮囑不要讓弟弟阿迪克爾知道。爺爺對巴特爾嘮叨，因為母親有病只能把他寄養在這裡。
父親對兩個孩子說，要轉場放羊，去到更遠的地方，遠離城市才有水草豐茂的牧場。父親去診所給生病的妻子開藥，醫生追出來說：「你也得帶老父親去大醫院看看病，他的情況不太好。」環境的不堪，生存的壓力，忽然感覺到成年人身上的不堪重負的負擔。
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暑假到來，爺爺卻去世了，父親沒有來接他們。阿迪克爾說服巴特爾一起上路，尋找遷往草原深處的家。
兩個孩子騎上兩匹駱駝，帶上水和乾糧一起出發了。沿途的故事，不只是帶我們領略西北的蒼涼廣袤之美，更讓我們看到草原的荒漠化、河流乾涸、村落遷徙、寺廟空置，故鄉不見了。他們路過枯井、路過人工暗渠、路過已成廢墟的村莊，阿迪克爾說，去年和阿爸從這過，還有幾戶人家。一隻擱淺在沙土上的木船，被遺落的不知什麼朝代的裕固人壁畫，守著寺廟即將遷往鎮上的喇嘛。一切都在訴說著無法挽回的「沙進人退」的現實。
「我不想上學，我想放羊。因為一上學，我就成了羊。」阿迪克爾說。游牧民族自由的天性傳承在孩子身上，但這樣的天性隨著環境的惡化、生活方式的改變正在消失。
西部缺水和荒漠化的現實，正讓千百年來居住在那裡的人們生存愈加艱難。我曾經去過西部，一望無際的柴達木盆地，行進一天可能都看不見一個人影，風一吹沙土瀰漫。大片的鹽鹼地里只有稀疏的芨芨草、鹼蓬、鹽生草這些耐旱耐鹽鹼地的植物，沙漠壁虎是我看到的最活躍的小生命。抽取的地下水煮出的沸水上漂著厚厚的一層鹽鹼，入口極咸。
人類無法在這樣的土地上生存。但一直有人居住在那裡，每一小片微小的綠洲上，都生活著熱愛故土的人們，他們被沙漠侵蝕著逐漸後退，由於工業化發展的過度開採，地下水位在驚人地下降，枯死的植物越來越多。發展和保護環境始終是不能兩全的問題，我在那裡感受到大自然的強大威力和人類的渺小脆弱。
中途他倆曾經迷路，阿迪克爾說，阿爸教過放牧時如果迷路，一定要順著河流走，有水的地方水草才會茂盛，而牧民的家在水草豐茂的地方。巴特爾說，爺爺說過，放開駱駝，駱駝最會尋找水源，跟著駱駝走，一定能找到水。他們之間的隔閡在磕磕碰碰的途中消失了，游牧民族的特性在兩個孩子身上重現著，但他們的根呢？
隨著哥倆路途的艱辛，我的心越來越和小哥倆共情了，非常期待著那片「水草豐茂」家園的出現，那裡有成群的牛羊和媽媽的飯香。
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最終，他們見到了阿爸。從影片開始積攢的巨大期待，隨著兩個孩子的尋找之旅，到了一個釋放的窗口。而導演在這裡埋了一個雷。對於千辛萬苦尋找家園的孩子來說，這個雷在心中爆炸，是不是非常殘忍？對於觀眾來說，誰不希望看到美好的結局。我不知道，面對孩子的期待，現實以無比殘酷的方式抹除了他們心中的嚮往，這是不是殘酷，但導演好像就是要這樣執拗地硬起心腸告訴所有人，這就是現實，我們必須要面對現實。
崩塌往往只在一瞬間。
導演李睿珺說：「拍這個電影的時候我還沒有這麼絕望，拍完之後我就更絕望了。因為你真真實實地接觸到了，以前看到的是表面的東西，當你窺探到他們內心的時候，你會發現環境或者外在的東西都是可以補救的，但人心已經改變了。」
電影里老喇嘛對孩子們說：「像母親一樣的河流乾枯了,像父親一樣的草原枯萎了。」這個比喻昭示了一種無可挽回的失去。
導演以巨大的悲憫之心記錄著正在流失的歷史，這種消失是自然加諸於人，人作用於自然的結果。他沒有強調草原沙化的原因，也沒有去批判人對自然的破壞，他只是安靜地、忠實地記錄著在惡化的自然面前人的節節後退。讓觀眾自己去感觸、反思、思考人與自然的關係，反思在社會不可阻擋的發展的腳步里，如何保存那些美好的東西，而不是無所顧忌地破壞。如一句箴言： 你所取的，必從你那拿回來。
我曾站在鳴沙山頂看遠處的敦煌城，沙漠正以摧枯拉朽的力量向敦煌逼近，而被樹木包圍著的城市正在拚命抵抗。這是人與自然的較量，它們的拼盡全力讓人動情，但眺望更遠外，沙漠一望無際，在自然面前，人類是多麼渺小的存在。你不敬畏，必被反噬。
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同為八零後的導演韓寒稱讚這部電影深情且充滿詩意。從鏡頭美學來看，李睿珺確實要求完美，廣大的白色鹽鹼地上，孩子和駱駝的構圖，堪稱攝影佳作。手持鏡頭的運用，雖然質感簡陋，但並不減損影片的藝術水準。請不起大牌明星，李睿珺的幾部影片一直是全家總動員，全村總動員。他的家鄉，甘肅張掖花牆子村，是當地有名的電影村。
本片中為數不多的演員，小演員阿迪克爾是他姨家的孩子，這個孩子演得超級棒，他處處讓著哥哥，有愛心有寬容，質樸本真，鏡頭感非常強。寺廟裡的老喇嘛是導演的舅爺。這位舅爺，因出演《告訴他們，我乘白鶴去了》中的老村長，在澳大利亞電影節上拿下了最佳男演員。李睿珺在《水草》首映式上曾開玩笑地說，誰說我們的片子裡沒有明星，我們的演員陣容里有貨真價實的影帝。雖說是玩笑，但看出他為堅持藝術，堅持小眾電影付出的代價。
電影的音樂也非常獨特，為影片增色不少。配樂是伊朗作曲家佩曼，他已經與中國電影合作過多次，影片中的音樂是根據一段裕固族的搖籃曲改編而來，有著特別孤獨和蒼涼的氣氛，深深地擊打了觀眾的心靈。
《水草》是一部值得推薦的電影，曾獲得第27屆東京國際電影節主競賽單元最佳影片(提名)。但在公映時它的排片卻少得可憐，只有0.2%。如果不是剛剛上映了李睿珺的《隱入塵煙》，按圖索驥，竟是錯過了他的諸多電影。中國的小眾電影好片多多，但大片因為充足的資金，先聲奪人。
小眾電影受制於市場，票房業績差，這是惡性循環，如何走出困境，是個大問題。
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