曹可凡與葉錦添
1986年，19歲的葉錦添從香港理工學院高級攝影專業畢業，因受到徐克賞識，他被推薦給吳宇森導演，擔任電影《英雄本色》的執行美術。
此後的三十餘年，葉錦添先後與吳宇森、關錦鵬、羅卓瑤、李安、蔡明亮、田壯壯、李少紅、陳凱歌、馮小剛等多位影視導演合作。面對風格迥異的各類搭檔，他一直在遵循自我特色和適應導演風格之間尋找著平衡，並創造著傳奇。
本期導演：張璐
Vol.1
電影《英雄本色》講述由狄龍飾演的黑幫大哥宋子豪，掙扎於有著生死之交的、由周潤髮飾演的黑幫兄弟Mark，和由張國榮飾演的親生弟弟、警察宋子傑之間的情義故事。影片通過對比主人公們面對黑、白之間人生道路的不同抉擇，啟發觀眾關於善惡、正邪之間的複雜人性思考。
《英雄本色》劇照
初入電影行業葉錦添備受煎熬，但因為有徐克、吳宇森、周潤發、張國榮等一眾親如兄弟的同事照顧，才使他得以繼續留在劇組，如今這些名字雖各個名揚四海、引人注目，但葉錦添與他們都是識於微時，當時吳宇森遭遇雪藏生活拮据、男主角狄龍被邵氏炒了魷魚、周潤發則背著「票房毒藥」的稱號。一直到請來剛走紅不久的張國榮加盟，劇組才得以解決投資問題，張國榮還不止一次在私下詢問吳宇森是否需要借錢周轉。
觀眾們看到的是銀幕上《英雄本色》的兄弟情義，看不到的是私下裡劇組主創們用真實人生經歷寫下的、屬於他們的同甘共苦的故事，而影片中那句最經典的對白「我不做大哥已經很久了」，更是完全屬於真實生活的寫照。這部流於真情實感的創作，打動了無數觀眾，影片上映後空前賣座，開創了香港地區黑幫英雄片的電影潮流，並在香港地區百部佳片當中，獲評排名第一。
《英雄本色》劇照
《英雄本色》不僅表達了吳宇森積鬱已久的失意與抱負，更為香港影壇發掘了包括徐克、張國榮、周潤發、葉錦添等在內的一批優秀人才。影片首創性的將東方武俠特有的浪漫和詩意與現代動作片完美融合，鏡頭畫面明快的色調，則為這部催淚故事抹去一絲傷春悲秋，更顯幾分現實色彩。
Vol.2
雖然《英雄本色》大獲成功，但初次嘗試電影的葉錦添還是深覺困難，甚至一度懷疑自己不太適合從事這一行業。但緊接著，一部《胭脂扣》卻將這位年輕人的未來牢牢地與電影拴在了一起。
《胭脂扣》劇照
1987年，葉錦添擔任起關錦鵬導演的電影《胭脂扣》的執行美術。影片講述梅艷芳飾演的「如花」和張國榮飾演的「十二少」一段悽美愛情故事，背景主要設定在二十世紀三十年代和八十年代的香港地區。
《胭脂扣》劇照
五十年之久的時間跨度，為葉錦添的創作提供了廣闊的空間，他樂此不疲地穿梭於大街小巷，搜羅著各式各樣具有年代感的道具，尋找著關於過去的記憶，重現著他沒有去過、卻可以經他之手還原的歷史，自此，葉錦添就真的迷上了電影美術。
「《胭脂扣》給我一個機會，用不同的方法去看電影。那個時候我的確是著迷了。當我們很認真去做細節的時候，你發覺電影有一種很奇妙的感覺。我們對電影有一種敬畏感，你看到那個電影如果做到那個點的時候，看電影的時候，你會肅然起敬，因為那個東西不是那麼簡單的，它裡面提供的東西已經帶你到另外一個世界，帶你到可能是你以前感覺到的，但是沒去過的世界。」
《誘僧》劇照
1993年，葉錦添憑藉其擔任美術指導、服裝造型設計的電影《誘僧》獲得金馬獎最佳美術設計大獎，這是他首次獲得國內電影界重量級獎項的認可。
Vol.3
1999年，葉錦添受李安導演邀請，擔任電影《臥虎藏龍》的美術指導和服裝造型設計，當時李安帶著數百人的工作組駐紮在北京，正承受著巨大的拍攝壓力，而同樣性格內向的葉錦添的到來，竟意外地為他苦悶的生活帶來一絲色彩，同樣對東方文化有著深入研究、同樣喜歡在腦海里思考各種哲學問題的兩人，雖在之前並不熟識，但卻在一番合作之後，結下了非常深厚的友誼。
李安與葉錦添
「與我合作過的美術指導中，小葉是最勤於跟我做抽象溝通的一位，拍片務實非常重要，但『務虛』可能更重要，它是品味的淵源。在《臥虎藏龍》艱苦的創作過程中，他成了我少數『務虛』的知交。不只是聊美術，也聊戲劇和人生。終了，這些閒聊不但令電影受益，也排解了我拍攝時的苦悶。」——李安
《臥虎藏龍》劇照
《臥虎藏龍》中，大俠李慕白一心隱退江湖、尋求安寧自由，遂將青冥寶劍託付紅顏知己，不料卻招惹江湖新人玉嬌龍覬覦寶劍，反倒引出更多恩怨情仇。影片不但有濃烈的江湖俠、道氣息撲面而來，更體現出對於東方人文內涵和情感理念的詮釋。
《臥虎藏龍》劇照
葉錦添憑藉自己對於電影美學表達手法的嫻熟運用，一邊向中國古典主義致敬，一邊又營造出文藝片的細節質感，其中他對於色彩的運用更是爐火純青：都城壓抑的灰色、新疆火熱的紅色、竹林飄逸的綠色，全都向觀眾暗示著人物內心複雜的情感色彩。
「李安本身電影的節奏有一種老電影的節奏，黃梅調那種，就是有人生價值觀，牽涉到家庭倫理，牽涉到人情世故。我們很想追求一個文人的境界，所以被北宋的山水畫影響很大，就是你要拍一部世界看得懂的電影。我第一個動作就是把顏色全部去除，讓它都在人的線條裡面。另外是在空間裡面，你看到所有戲空間都很大，所以到最後空間是想像的，但卻產生一種氣魄很大、很空靈的感覺。」
Vol.4
一心隱藏自己的李慕白衣著樸素至簡；一面面對情人、一面面對敵人的俞秀蓮在典雅和簡練中來回切換；個性矛盾、詭譎複雜的玉嬌龍則是影片中造型最為多變的人物。細緻到極致的葉錦添，甚至還用不同材質、裁剪、層次的各式服裝來襯託人物的動態和靜態行為表現。
最終，葉錦添出類拔萃的才華和竭心盡力的付出，獲得了國外電影金像獎最佳服裝設計獎和國外電影奧斯卡最佳藝術指導獎的傾慕。在《臥虎藏龍》橫掃各大頒獎典禮的同時，葉錦添也一舉成名，躋身國際頂尖視覺設計師行列。
「當時蠻夢幻的，不是忽然間發生的，是半年前就發生。而且我們之前也去過國外，去過好多地方，國外也很風光，拿了好多獎，我也拿了大獎，那時候我拿服裝（獎），到奧斯卡的時候，已經是我們的聲譽很高的，其實已經參加好多派對，每次派對，我們都要上台演講，已經不是無人知曉了，大家都認識你了。」
《無極》劇照
《夜宴》劇照
《大明宮詞》劇照
此後，葉錦添又與內地導演合作，和陳凱歌合作《無極》，和馮小剛合作《夜宴》《1942》，和田壯壯合作了《小城之春》，和李少紅合作《大明宮詞》等等。
《馬克·波羅》劇照
近些年，葉錦添為影視作品設計視覺美術的工作並不算多，即便已經成為行業扛鼎之人的他，其實依舊面臨著新的考驗，與國外網飛公司合作的《馬克·波羅》使他思考起藝術被到當下數字化和市場化的商業思維所掣肘的新難題，而面對前所未有的挑戰，我們更為期待的一定是在未來去見證他全新的突破。
「作為藝術家、作為電影人，都很熱愛電影的人，我還是會覺得要拍給那些很想看電影的人看，不能完全是為了市場。就不要自己變成一個一樣的東西，這一點其實很重要。」