於央視一套的《人生之路》，改編自路遙小說《人生》。
劇集開播至今，熱度不缺，最新實時收視率更是破了2。
但，李沁飾演的劉巧珍卻被指「像刻意做舊後丟進潘家園的假文物」。
劇集開播前，官方曾用「為貼近角色化黑妝」來宣傳兩位主演的敬業。而劇中臉被故意塗黑，眉毛畫粗，梳著兩條麻花辮的李沁，乍一看也確實很「土」。但劉巧珍每每開口說話，就會露出一口閃閃發亮的大白牙。
黑白分明，好不惹眼。
除了黑臉和烤瓷牙的強烈對比，李沁單薄的身材和瘦到凹陷的臉頰同樣引起熱議。
畢竟，珠玉在前。
1984年上映的《人生》中，出演劉巧珍的是吳玉芳。時年20歲的她年齡既與角色相近，長相也很有年代美，明眸圓臉、秀美淳樸，相貌氣質都跟原著中的劉巧珍吻合。
而且，同樣是心裡裝滿了高加林，吳玉芳版並不像李沁版那樣直白。她所有的情意，都藏在眼神和笑容里，不需要藉助台詞做輔助，也能讓觀眾相信她的愛有多真。
像李沁這樣放棄形象包袱，卻依然跟作品題材、戲中人物無法融入的，還有她們。
去年播出的《幸福到萬家》整體品質不錯，也是近年來不多見的高收視農村題材作品。但即使劇集已經把背景設定為「現代農村」，趙麗穎飾演的何幸福扮相和氣質，還是跟該劇的大氛圍差了點。
概括來說，過於精緻了。
凌亂得恰到好處的髮絲，被濾鏡拉高的甜美度，以及跟她過往作品相似度極高的微表情、小動作，都讓她像個人群中的發光體。
亮眼是亮眼，就是跟周遭格格不入，被網友吐槽「像周末去郊區採摘的遊客」。
劉亦菲在《夢華錄》中出演的趙盼兒，出場不久即被人以「鄉野村婦」指稱，成為跟「平平無奇古天樂」同款劇情梗兒。
這句台詞之所以被網友們拿來調侃，是因為劉亦菲美得跟「鄉野村婦」不沾邊兒。而她在《烽火芳菲》中飾演的英子被指出戲，也是因為美貌值太高。
按照設定，英子是撫養女兒、照顧公婆的年輕寡婦。雖說劉亦菲為了貼近角色，幾乎是素顏出鏡，服裝造型也都十分樸素，但一張臉水嫩得完全不帶歲月痕跡，身上也沒有角色該有的磨礪滄桑。
2018年上映的《寶貝兒》，算是楊冪的轉型作品。
可惜，沒成功。
楊冪飾演的江萌，因為先天缺陷被親生父母拋棄。在農村長大的她，後來進城找了份清潔工的工作。
頭髮凌亂，皮膚黢黑，滿臉雀斑，衣服也是怎麼土氣怎麼穿。但就算是這樣扮丑犧牲形象，楊冪的江萌還是沒有得到認可。
有網友說，片中的她，就像一個下鄉體驗生活的千金小姐。
說著蹩腳的南京話，倒垃圾時會不自覺翹起小拇指，再加上始終停留在瞪眼叫喊等表面程度的尷尬演技，讓楊冪的這次「鍍金」嘗試只能以失敗告終。
《決戰剎馬鎮》中的林志玲，也是如此。
在這部充滿惡搞、荒誕元素的喜劇片中，林志玲一改時尚靚麗的畫風，出演了率直潑辣的酒吧老闆娘春娘。
短髮、雀斑，土氣的衣著，性格大大咧咧，生氣時還會上腳踹、提刀砍，完全顛覆了她過往留在觀眾心裡的印象。
但是，雖然外形變化大到讓人認不出，可林志玲飾演的春娘，說服力還是有限。那口台灣唐山腔固然讓人出戲，整體放不開、沉不下去的表演，也讓角色有形無神。
而後者，才是角色能夠成功的關鍵。
鞏俐在《秋菊打官司》中飾演的秋菊，之所以能成為影壇經典，靠的不僅是「丑」妝和土氣打扮，而是從肢體語言到眼神的展現。
站著或走路時，不再風情萬種、妖嬈多姿，整個人就像「扎」進了腳下的黃土中，完全沉入了周遭環境。無論是在人群中還是單獨出鏡，都不會跟影片的氛圍割裂。
形象顛覆夠大的，還有蔣勤勤。
秀美清靈的蔣勤勤，出道至今始終是演藝圈的美女代表。但她在《一個勺子》中飾演的金枝子，不僅土，而且像。
依然還是那個眉眼臉龐，可從氣質到性格，蔣勤勤都變成了片中那個膽小卻善良，樸實憨厚而缺乏主見的西北村婦。
《二嫫》中的艾麗婭，一身黃土、滿臉塵沙，執拗倔強得就像塊稜角分明的石頭。但比外形更有可信度的，是她的細節動作。
蹲在路邊賣麻花面，粗著聲吆喝，捧著大海碗喝水、吃飯，大口撕咬吞咽手裡的餅。尤其是艾麗婭為了塑造二嫫，還特地苦練出了用腳和面的技能。正是因為表演足夠細膩傳神，她才會憑藉二嫫這個角色，先後將華表、金雞最佳女主角獎拿到了手。
以及，《山海情》中的熱依扎。
熱依扎飾演的水花，是村裡最漂亮、能幹的女子。雖然命運多舛，但卻堅韌樂觀，美好得讓人心疼。
雖然說為了貼合背景、人物設定，熱依扎也不可避免化了「丑」妝。皮膚粗糙有斑、嘴唇會幹裂起皮，頭髮也總是處於缺水狀態。但水花能被觀眾認可並喜歡，關鍵還是熱依扎賦予了她血肉精魂。
眼裡有光，心中有情，不浮誇不造作，細膩而鮮活。
此外，能在觀眾心裡成為經典的「村婦」形象，還有王茜華的菊香、於月仙的謝大腳、譚卓的翠霞、丁嘉麗的潘貴雨、海清的曹桂英等等。
而這些角色之所以成功，都是因為傳神勝過了形似。
所以，如果明星們想轉型拓寬戲路，就不能只停留在「扮丑」，得真正進到角色裡面去。